让艺术自由，允许生命有冒犯

             欧阳雄东

一首叫做《穿过大半个中国去睡你》的小诗，让沉寂多年的中国诗坛，顿时热闹起来。

它的作者，余秀华，从一名不闻到声名大噪，马上当上了作协副主席，这个冬天，她真的很”热“，也很”红“。

有人说这个先天性脑瘫患者，是诗歌天才、她是“中国的狄更森”；有人说她就是个”标题党"。

不管怎么说，关注总比无人理睬好吧？有争议是正常的，热议更说明争议存在的价值。当然，前提是理性的议论。

我读过一些余秀华诗作，有这种感觉：

余秀华的一些诗天马行空、直入生命内核，很原始很率真，有其独到之处；也有不少粗制滥造、极粗俗庸常的东西。不容否认，中国诗歌，很乱，这也是个事实。但是有人说一些诗歌及评论家们的吹捧热炒会“对社会、民族危害更大、更久远 ”，本人却不敢认同。我一向坚持的观点是，不要给文学太多的外加负担，这样会让文学畸形。文学不是政治的附庸，不是特定条件下，要去完成什么使命，要去产生什么作用，不管是作者还是读者，要是抱着这种意识，那显然是高估了文学作品的社会效应，事实上也是“太把文学当回事了”，只会把文学套死或引入歧途。

何况是一首小诗。事实上，当今社会，写作成了大众情人，因环境和条件改变了，而变得很泛化，写作成了个人喧泄的出口，但很多情况下，也是出于一种无意识的表达。以诗歌为例，当今诗坛，写诗的人很多，但流动圈子却很窄，基本上作者就是读者、读者就是作者。这个事实说明，诗歌，只是文学的小份子，是小众情人。没必要”以小放大”，扩散“自恋情结“，写就写吧。

但话又说回来，诗歌，始终是文学艺术中的另一只眼睛，在盯着社会、盯着生活，或正视，或斜视，或仰观、或俯视、都好，写好自己的东西就行了，静观、坚守自己就好。不默不嚣，让文学回归自由、原始、野性的状态。也许，这样就不会纠缠于“纷繁杂芜”了。乱就乱吧！

退一步讲，让艺术自由，允许生命有冒犯，这也是打破体制文学，还文学于原始生命状态的唯一途径。

                                                      2015年2月5日中午草，收入《半月潭记》