《中国微篇小说佳作2014》序言（3500字）

文/蔡中锋

　　对于小说的分类，最常规的分法是按其篇幅长短分为长篇、中篇和短篇三种，大家对此的认识，一般只有字数上的不同，不会产生其它的歧义。按照通常的分类和理解，长篇小说的字数至少应该在8万字以上，中篇小说的字数应该在3万至8万字之间。那么短篇小说呢？它的字数范围应该是多少呢？我问过为数不少的编辑和专家，他们的回答虽然都各不相同，但至少有一点认识是统一的：既然叫短篇小说，那么它的字数至少要在3千字以上吧？

　　我们姑且按大家对短篇小说认识的最低限3千字来说，那么短篇小说至少应该是3千至3万字的小说。可是，这样一来，就出现了一个问题：3千字以下的小说应该叫什么小说？如果我们认真考察一下这一类的小说，叫法还真五花八门，无奇不有，如微小说、最小说、珍珠小说、钻石小说、一分钟小说、百字小说、迷你小说、手机小说、拇指小说、掌上小说、超微小说、超短小说、最短小说、极短小说、玲珑小说、麻雀小说、袖珍小说、口袋小说、纳米小说、非常小说、极速小说、瞬间小说等等，不下几十种，呈现出一片群雄并起、众说纷纭的状态。虽然倡导这些小说的人们对它们的定义各有不同，但它们都有一个共同的特点：3千字以下。

　　目前之所以出现这种群雄并起、众说纷纭的局面，是由于社会的发展所导致的。现在的人类社会已经发展到了信息化时代，信息的传播呈现出多媒体、多渠道的特点，而人们的生活，也随着信息化时代的来临，出现了快节奏、碎片化的特点。所以，这种比短篇小说篇幅更加短小的、更适合多渠道、快节奏传播的短小文体，近些年来才得以其独特的艺术魅力迅速发展起来，并呈现出了非常繁荣和异常混乱的状态。

　　常言道：名不正，则言不顺。既然长篇小说、中篇小说、短篇小说都是按其篇幅长短来确定的，那么3千字以下的小说，能不能也按篇幅来进行定义呢？当然可以！于是我就想，用哪个字比较好呢？为此，我苦思数日，突然想到了一个“微”字。好！就叫微篇小说！这样，既和长篇、中篇、短篇都属于“篇”字辈，分类统一，又突出了它3千字以下这种微小的特点：和中长篇相比较，3千字的小说当然可以叫微篇小说，可是小到一个字、一个标点的小说呢？岂不是更可以叫微篇小说吗？于是，我们只需用长篇、中篇、短篇和微篇四种分法，就足可以包容长达千万字短到一个字的所有小说！只要你写的是小说，就没有哪一种可以超出这四种之外了！于是我对3千字以下的小说定名为“微篇小说”，将微篇小说定义为“微篇小说是指3千字以内的小说”。毫无疑问，这样一来，3千字以下的小说，就真正找到了本属于自己的家，回归了长篇、中篇、短篇的大家庭序列之中。

　　当然，如果我们百度一下，“微篇小说”这个名词并不是我的创造，它在个别文章个别地方早就出现过，但是出现的频率非常少，更没有人对它作为一种对小说的正式分类进行发起和倡导。那么，我们为什么不对这种分类方法和文体进行发起和倡导呢？我为此兴奋不已，于是和戴希、王平中、晓星、梦凌、黄克庭、牟喜文、陈玉兰、刘文、迟占勇、张孝成、张晓玲等文友说出了我的想法，立即得到了他们的一致赞同。于是我们决定正式注册中国微篇小说作家协会、创办会刊《微篇小说》、出版这本微篇小说选集。说干就干，只用了十来天的时间，微篇小说的定义确定了，中国微篇小说作家协会正式注册成立了，会刊《微篇小说》正式创刊了，《中国微篇小说佳作2014》编选完成了，一百多人的微篇小说作家精干队伍组建起来了。这几项工作，我觉得，应该就是微篇小说这一小说文体分类正式诞生的标志。

　　我们所说的微篇小说这一文体诞生了，当然并不是说以前没有这种文体，没有这种微小的小说出现。事实上，从古至今，这种微小的小说作品代代相传，从未间断。特别是近二、三十年，这种较为微小的小说更是呈风起云涌之势。我们说她诞生了，是指从今开始，不但这种小说的名字和内涵确定了，而且我们开始有组织、有意识地对她进行发起和倡导，逐步让她为广大作者和文学爱好者所认识和接受。

　　这册《中国微篇小说佳作2014》，共精选了87位微篇小说作家的435篇微篇小说作品。这次所选的作品，多是6百字以内的。以后我们还会陆续编选1千字、两千字和3千字的微篇小说作品。收入书中的这些微篇小说作品，不仅题材广泛，内容丰富，构思巧妙，风格多样，而且短小精悍，意蕴丰赡。这些作品，处处可见诗的情绪节奏、语言张力；杂文的尖锐犀利、讽刺辛辣；散文的意境优美、情韵绵长；小品文的幽默风趣、含蓄蕴藉；寓言的形象生动、富有哲理；西方现代派小说的黑色幽默、荒诞意味……这些作品，或对国计民生非常关注，或对草根人事深入描写，或对纷纭世象烛幽洞微，或对两性情仇精心营构，或对惊险悬疑巧妙布局，或对心灵深处震撼点击，或对经典故事全新阐释，或对古代人物睿智演绎，无不一波三折，既出人意料之外，又在情理之中……这些作品，或关注生与死，或思考荣与辱，或鞭挞丑恶，或弘扬正气，每篇作品都能在方寸之间盈含万物，在尺幅之间涵盖天地，在简洁之中蕴藏丰富，在宁静之中风起云涌，在瞬息之间变化万千，无不充满了社会担当、人道思想与悲悯情怀，予人以启迪和激励……

　　在这部书中，不少微篇小说作家的作品有着鲜明的个性色彩和时代特色。87位微篇小说作家的作品，共同构成了一个百花盛开、争奇斗妍的文学百花园：戴希的微篇小说，视野开阔，题材宽泛，手法多样。古往今来，上至皇帝下至平民，从国之大策到人间真情到生活琐事，均有涉猎。黄克庭是浙江省作家中唯一靠微篇小说成就而加入中国作家协会的作家，作品曾入选上海辞书出版社出版的《微型小说鉴赏辞典》。其小说作品已经形成自己独有的风格，以科幻、幽默、风趣、想象力丰富、思想性深刻于中国微篇小说领域独树一帜。王平中是微篇小说的一位老作家，近年来，他先后创作了微篇小说300余篇。他的微篇小说内容丰富，反映出了形形色色人员光怪陆离的生活，或讽刺，或幽默，或诙谐，或夸张，或辛辣，无不深刻，让人在笑中有所思，有所想，有所悟，有不少荣获全国各种奖励。特别是李二娃系列闪小说，以一个普普通通农民工李二娃在城市的五光十色、光怪陆离的生活为题材，每题一个主题，突出一个“奇”字，既独立成篇，又浑然一体，诙谐、幽默、深刻，做到既好看好玩，又让人深思！晓星的微篇小说涉及层面广，嗅觉灵敏，揭露社会弊病的手法不落俗套。比如在《名家手笔》里粉丝对冠军独孤弧的崇拜到了走火入魔的阶段，明知道独孤弧写错了成语，还千方百计替他的错误找出理由来解释，最后冠军的道歉启事才令粉丝们醒悟，冠军也会犯错。《座无虚席》揭露了一些学者出国举办讲座，为了收到轰动的效应，不惜以茶点招待来吸引众多听众，但全不考虑听众的学历与兴趣，结果滥竽充数的听众只顾着吃喝，台上讲得天花乱坠也是白说。迟占勇的文章非常有特色，并已经风格凸显。纵观他的文章，无论写人还是记事总是那么从容不迫，言语娓娓，笔调淡淡。他的文章里没有华丽的词藻，没有故弄玄虚的所谓创作技法和哗众取宠的标新立异，使人读来流畅自然，倍感亲切。牟喜文是我的学生之一，接触微篇小说的时间不长，但他不到两年时间就发表了微篇小说作品300余篇，还有两篇微篇小说上了《小说选刊》，一篇上了《光明日报》，三篇入选了2014年《高考题库》。他的小小说注重人物刻画，将悲天悯人的情怀揉入到作品之中，人物形象立体生动，读者在享受阅读乐趣的同时，心灵也在无形中受到了震撼。陈玉兰也是我的学生，近年来她的创作有了突飞猛进的发展，多次在国内各种比赛中获奖。她的进步是自身努力与勤奋的结果，她对小小说的特质有深刻的了解，很有写作的潜质。她长期做文秘工作，文字功底扎实,有很好的悟性。她语言有男子汉的刚阳之气，受到了大家的赞扬。她的“保定系列”微篇小说，集传奇、历史、故事、现代意识为一身，已初具规模，是一个有特色的创造。朱瑾洁是一位乡土作家，也是我的学生，从事微篇小说创作不足3年，作品频发《人民日报》、《小小说选刊》、《检察日报》、《小说月刊》、《短篇小说》等报刊。其中《釉瓷魂》、《槐米》、《野食》、《天下第一庄》等引起较大反响，其创作的《台儿庄古城》系列和《乡村词典》系列微篇小说，或记古城奇人奇事，或抒乡土风物人情，风格独特，自成一家。一年多来，喜文、玉兰和瑾洁都获得了权威性的中国小小说年度十大新锐作家奖……

　　我相信，这部书的出版，不仅仅是微篇小说诞生的一个重要标志，它也一定能让您在快乐的心境里，体验到对微篇小说阅读的全新感觉！让我们展开双臂欢迎她吧！

　　在这部书的编选和校订过程中，刘文、陈玉兰、赵冰冰、董文云、周利、左世海、王冬梅、高玉宝、王秋珍等师友均提出了很好的意见和建议，并给予了大力的帮助和支持，在此，一并表示诚挚的感谢！