西太平洋直升机救援服务公益广告《爱心救援》是The Film Bakery公司第一个全部用DaVinci Resolve做的调色项目。在过去几年里，他们几乎一直是将Final Cut Pro中的颜色校正程序和一款叫作The Grading Sweet的插件组合起来使用。自从Blackmagic Design收购了达芬奇，The Film Baker持续关注这款软件的发展，并迫不及待地渴望用DaVinci Resolve开展新的项目。下面由 Film Bakery的Ben Allan为大家结合这个项目讲解如何用达芬奇调广告。</>

完成的广告

从FCP到DaVinci Resolve

    我们把从Final Cut Pro中导出的XML文件直接导入到DaVinci Resolve。在DaVinci Resolve的Conform窗口中可以查看剪辑片段和所有镜头是否已正确导入。达芬奇界面漂亮的深色已渐渐成为视频软件的专业标准。

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DaVinci Resolve的Conform窗口

海滩和直升机

    使用DaVinci Resolve首先使我感到震撼的是，它最大程度地支持你去尝试。对于这组海滩“现代感”的镜头，我们非常清楚，我们想要一个丰富，又充满戏剧性的感觉，但同时又要牢牢基于现实。所以一级较色主要对这组镜头进行了简单调整，中间色调暖一些，暗部降一些，看起来有一种电影般的厚重感。

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DaVinci Resolve调色窗口

    想必大多数视觉特效制作人员对节点处理都很熟悉。对剪辑师和电影摄影师来说，可以更简单地把这些节点看做可以层层叠加的过滤器。对每个节点的处理将充分展示达芬奇调色系统的魅力。

3-Way控制工具和Log控制工具

    做过很多调色处理的人都会立刻想到the 3-Way控制工具,这是调整亮度和色彩平衡的Lift, Gamma & Gain的传统方法。你可以抓住任何一个轮子的一部分，拖动它，进行平衡调节。这个工具很好用，因为你不需要精确地抓住点，就可以迅速地从一个色轮移到另一个色轮，并可以单击色轮的任何地方。我用一个普通的苹果鼠标、USB轨迹球和Wacom 数位板试过，效果很好。Wacom的功能很有意思，用柔软的笔触就可以完成色彩平衡，对此我感到很惊讶。按住Command键的同时点击并拖动光标，将其移到颜色轮上，改变色轮色调的亮度。DaVinci Resolve的一个新特点是Log调色模式，该模式可以实现更精细的暗部、中间色调和亮度调整，还增加了整体“Offset”轮和程度控制。尽管我主要用the 3-Way控制工具来处理广告调色，但我想今后我会更依赖Log控制。

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DaVinci Resolve的Log模式色轮

    我们用一级调色调完海滩镜头时，我们用额外节点加强天空的暗度，有时也添加暗角的方法来增加图像的深度。这些都可以用Power Windows完成。

Power Windows

    达芬奇第一次引进Power Windows到它的调色平台时，这一改变成为电影调色史上最重大的变化之一。电影制作人第一次可以做到那些平面摄影师能做的事，并且能够分别控制图像的不同部分。现在一般调色系统都有这个功能，但达芬奇一直都遥遥领先。

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Power Windows截图

缩略图时间轴

    色彩窗口的中心是缩略图时间轴，我认为这有两个重要功能。它可以让你迅速地从一个镜头跳到另一个镜头，这个功能的重要性不可小觑。调色过程中最大的危险之一是长时间看一个镜头。人的眼睛和大脑很快就能适应一个新的视觉基线，对一个单独的镜头加工太长时间会使人疲惫不堪。

    缩略图时间轴让你很容易跳转到另一个相关镜头而不是下一个镜头。所以当我们在处理海滩镜头时可以直接跳到闪回。另一件重要功能就是它可以清晰地显示镜头进程。当调色成形的时候, 这种视觉进程是调色整体工作效果的一个重要的参照点。

    在这个项目中我发现它特别有用,因为我们是“制造”一种过渡，从白天到黄昏，能够看到这个戏剧性过渡的过程。在这个项目中，Lightbox使我们能够看到每个镜头，而不是随时间轴排列的一系列镜头。在一个长项目中，这能使你随意滚动，获得很好的预览，同时保持所需大小的缩略图。

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60秒广告的Lightbox视图

增强的视窗功能

    另一个我非常喜欢的功能是视窗功能模式。在这种调色中，我们需要在一个独立的、标准化的显示器上运作，这种增强视窗模式在正常模式和全屏之间找到了完美的中间点。视窗功能隐藏了画廊、时间轴和节点，只显示色彩控制工具，明显地显示出更大的图像。您可以使用Alt+F键，在普通视窗和加强视窗之间切换。我个人也经常使用这个功能。

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DaVinci Resolve增强视窗

按数字顺序输入

    我一直觉得在调色里“点”很重要。这并不需要打印点(尽管Resolve确实有Log模式)。这非常好用，又很简单，很快就能掌握。所以我要说导演或客户“这是2点深色阴影”或“这是3点偏蓝色调”,他们可以很容易地回答“那5点是什么样子的?”这会使讨论的东西很容易实现，无论您是否调的有些过了还是程度没到。考虑到这一点，就能够直接进入数字值，进行精确和可重复的调试。东西虽小，但很好用。

跟踪工具

    达芬奇的跟踪器很神奇。在默认模式下，它检测到大量的跟踪点，然后跟踪它们。能够添加Power Window很容易跟踪物体，这无疑打开了下一步图像微调的大门。它让你倾向于用Power Window进行试验，否则会为了微小的调整花费过多时间。我相信有些时候你会需要切换到一定程度的人工跟踪，但是在这个项目上我没发现这种情况。

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DaVinci Resolve运动跟踪Power Window

自定义曲线

    曲线控制调色已成为一个非常受欢迎的工具。他们让你“抓住”动态范围的一部分，让其变亮或变暗，然后创建一个曲线，到动态范围里的下一个点。这使你能创建和控制动态范围不同部分之间简单或复杂的关系，如增亮高光等。在DaVinci Resolve中可以平衡控制所有颜色，或者您也可以打开红绿蓝三原色，为每个通道创建不同的曲线。

    曲线功能很强大,但他们在增加灵活性和调色视觉效果的同时，也就不能享受3-way控制工具的精度与可重复性的功能。让它俩并排放会很好用。我经常使用曲线给中部创建一个带暗角和大的过渡。这用3-way的Gamma 控制也能做到，但用亮度曲线更快，视觉效果更好。Resolve还增加了一个按钮弹出曲线窗口，能够放大两倍清晰显示交互曲线。这是个进行微调很好的曲线选择。

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天空调暗Power Window的自定义曲线

    也有许多其他类型的曲线可以使用，另一个我特别喜欢的是Hue Vs Sat曲线。通过给曲线加关键点增加色彩不同部分的饱和度。我们用这个工具为一些镜头中的沙子增加暖度，也能降低一些其他镜头中草的绿色。

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Hue Vs Sat曲线提亮沙子颜色

创建日落效果

    当Clare第一次给我展示剪辑时，她提前说“当你看到最后一个镜头时，你肯定会恨我的！”尽管现在剪辑建立了一个时间轴，表现黄昏到日落的过渡，但最后一个镜头直升机飞走时明显阳光充足，天空发白。

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调色前的日落发白天空

    我希望当我把第一个Power Window叠加到镜头上时，会有一点banding开发，能看到一些DCT压缩块。

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banding和可见的压缩块的示例

    上面的示例是后期在FCP上使用8bit滤镜放大到200%的效果。上面说的这些人工痕迹错误在FCP里不明显。在达芬奇中，我添加了两个不同的蓝天Power Windows处理色彩层次，左下角加了落日Power Window来保持连续性，还加了两个单独的压暗角Power Windows用来添加整体着色和深度。

    我能想到的是,DaVinci Resolve的32bit内部颜色深度和它独特的YRGB色彩空间在做类似镜头处理时是很强大的。在原素材中，天空完全在靠上的20%的动态范围内。所以8 bit图像就意味在整个天空只有51个不同色值（每个通道）。最终的结果是,我们还是将图像调成了我们想要的风格。

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用5个Power Windows为最后一个镜头进行调色

    这种处理性能再加上桌面级系统的自由度让你处理镜头的效果超出想象。

    如果你以全分辨率的形式点击下面的图像，相信你一定会为这些可见的微妙的阴影变化感到惊讶。如果你更仔细地看，就会发现这个画面有一些瑕疵，这时一架高位深度低压缩的相机就更有优势。

    但是如果你在我做这个项目之前问用AVCHD相机跑28 mbps是否有可能获得以上这样的最终结果，我会说，那是不可能的，除非跳过调色直接达到视觉效果制作阶段。

闪回的调色

    母亲和孩子开心玩耍的场景是让观众为这个失踪的孩子的命运产生同情的核心部分。它们需要截然不同于海滩的感情效果，但同样要有视觉感染力。我们知道所有这一切都应该会拍摄，但Clare在前期制作中没有时间像往常那样制作所有这些元素。所以拍摄时做了中性风格处理，方便调色。在这个过程中，DaVinci Resolve的两个功能特别好用，一个是内存，一个是剪辑版本。

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闪回的早期版本

    最后，我们回顾一下闪回的六种完全不同的风格，每次我们确定一种风格，我就会把它保存到内存中，然后将其应用到其他每个闪回片段中作为起点来按照镜头的要求调整。即使没有控制界面使用内存功能仍然是非常简单的，使用Alt键和其中一个数字键来保存一个完整的调色，按Option键和数字键来调取。我经常能看到调色师在数字媒介设备使用达芬奇的内存存储功能，这个工具一直很有效率。

    键盘快捷键和画廊视觉展示能实现在镜头之间快速便捷地保存一份完成调色的拷贝，然后把这个用于修改该镜头的跳出点。一旦我们确定了当天镜头，我就会开始用内存功能来存储闪回风格的不同版本。

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6种风格的内存缩略图

    当我们继续时，我发现片段版本工具是真的很方便，很强大，如果我再一次做调色的话，我肯定会为每个风格迭代都建立片段版本。这样就能允许我们在任何镜头的每个版本之间转换，而且不用非得修改那个镜头的角色。在一个镜头中右键单击，在缩略图时间轴中出现一个上下文菜单，其中包括一个版本列表，从那里你可以根据要求载入和保存版本。

    具有了这两个特点，即使我们用这个风格的第六个版本进行尝试，也很容易回去拿它与我们之前的计划相比，不会让我们在原地转圈。我觉得这是非常有鼓励性的尝试和对新观念的探索，因为它排除了返回停在某些不太好的地方的风险。在这个项目中，我们使用闪回外观确实获取了很大优势。

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最终的闪回效果

    通过这个过程我们选定了一种对比度强的，降饱和的，冷色调的风格，但是在画面边缘有一个Power Window是开始传统的那种压暗角。通过这个风格的前三个版本，我使用这个来压暗画面的外部，给画面增加一些深度。Clara一直问我是否我们可以把画面调得再“亮一点”或者更加“轻快的感觉”。我差点去掉了那个暗角，但是最终还是不想失去它带来的层次感。