越无人识越安闲——齐白石笔下的人物精神之二（一）

笑倒此翁真是我，
越无人识越安闲。
齐白石

少小挥毫到老时
功夫辛苦自家知

前言
齐白石的展览对于北京画院来说就是老生常谈，如果谈不出深度、广度和新意，那就叫无趣。齐白石艺术系列展已经然做了十几年，做到第二轮陈列的时候，如何能做到『有趣』，的确是个问题。我想还是要从齐白石那里寻找答案。白石老人讲『删尽雷同法』，又讲[不辞万幅雷同]，这都是在谈他不断地创新与深挖，要不『雷同』，就要先『万幅雷同』，这是多么有趣的矛盾统一呀！在齐白石那里永远存着中国人最朴素，好用的哲学，因此我们要学习齐白石，齐白石的展览我们也要这样做下去。
“越无人识越安闲——齐白石笔下的人物神情之二”，是北京画院“2019人物之年”最具代表性的展览项目，也是北京画院美术馆自2005年开馆以来所推出的齐白石作品陈列的第二轮第四展。“越无人识越安闲”选自齐白石的戏题的一首绝句：“身如朽木口加缄，两字尘情一笔删。笑倒此翁真是我，越无人识越安闲”。本是因为齐白石的门人为他画小像，而在的朋友认为不像。白石老人一个消解尴尬的巧妙回应，而我们用于此展的标题却是别有深意的。因为齐白石被称为中国画的集大成者，一直为世人关注，但常常被视为是为花鸟画家。有些创作门类的研究，展览相对薄弱。如去年推出的齐白石山水，今年推出的齐白石人物，都可谓是齐白石作品里的『熟中生』。而此次我们汇聚了全国共十二家文博机构的一百九十八件齐白石人物画精品，对齐白石人物画精品，对齐白石早中晚期人物画的变迁，对同一时期，同一题材作品的异同，都会便观者有更直观的了解，新鲜的感受。当然，这一展览中也还藏有不少的问题，请各位留意！譬如，齐白石为什么要画人物画？齐白石早期曾被称为『齐美人』，他笔下的仕女画面貌如何？他曾经画过『擦笔画』，今天如视其为人物素描，齐白石一直在画，为什么？齐白石最有名的『衰年变法』，人物画在其中的变化怎样？齐白石讲『余自四十以后不喜画人物，却又『时分本老犹存』，又是为何？齐白石笔下的人物与马蒂斯、毕加索、徐悲鸿、蒋兆和笔下的人物有何异同？等等。我想此展的推出可为您更全面、深入地了解齐白石人物画、甚至揭开许多迷底，打开一扇窗。
齐白石在晚年最爱画的一个人物画题材叫『老当益壮』，就是一位老者轻松自信地举起一根拐枚，仅在北京画院收藏就有八幅之多，真是不厌雷同。这是白石老人的自喻，他甚至刻了一记印章『年高身健不肯作神仙』，也是他内心的希望。如今，每每做齐白石的展览我都会算老爷子如果活到今天多少岁了？他一八六四年生，今年要一百五十五岁，按照他的自署一百五十九岁，老人虽不在了，但他的确成了老神仙，我们年年都在纪念他，今年他的作品不仅要到南京、广州展览，还要去希腊雅典，与那里的哲人们谈谈中国艺术中的哲思。望齐老爷子『老当益壮』，远游开心！
最后，想说：人生如戏，齐白石笔下的那些男女老少、佛道神仙，各样人笏，如戏般在这初秋于北京画院美术馆上演，我们把整个展览也如戏般的编排布置。我们同仁们可谓劳心劳力，更得到兄弟单位的大力支持，只为一事，期待您的入戏。
吴洪亮
北京画院副院长
北京画院美术馆馆长

肖像与仕女
清代人物画

清代人物画无论是画家的生存方式还是作品的题材与风格旨趣，都受到当时日益发展的商品经济及西方绘画的影响。明朝末年，曾经吸收了西方肖像画技法，开创了『波臣画派』。至清代，随着意大利传教士郎世宁等西方画家来到中国，肖像画更为成熟，一度成为人物画创作的重要内容；此外，以改琦、费丹旭为代表的仕女画也是清代人物画创作的主要流派，画中女性往往为『瓜子脸，柳叶眉，樱桃小口，眼晴细秀，削肩，身形修长、瘦弱』的形象齐白石早期的人物画亦深受影响如他早年为相邻所作的写真像颇有西方肖像画的意味，包括其擅长的《黛玉葬花》《西施浣纱》等题材，也没有脱离清代『改琦、费丹旭』一路的工笔仕女画的特征。
Whetherfromthelifestylesofartistsorfromthethemesandstyles,figurepaintingsintheQingDynastywereinfluencedbytheincreasinglydevelopedcommodityeconomyandoilpairttingsintheWest.BytheendofMingDynasty,ZengJinghadabsorbedthetechniquesofwesternportraitpaintingandconductedthe“BochenSchoolofpainting（BochenwasthestylenameofZengJing).”IntheQingDynasty,withthearrivalofWesternpainterssuchastheItalianmissionaryGiuseppeCastiglione，theportraitsbecamemorematureandoncebe-cameanimportantpartoffigurepaintings.Inaddition，theportraitsoffairladieswhicharerepresentedbyGaiQiandFeiDanxuwereabothemainstreamfigurepaintingsintheQingDynasty.Femalecharactersinthepaintingswereoftentheimageswith"afaceslikethemel-onseed,eyebrowsofwillowleaves,asmallmouthlikeacherry,fineeyes,slopingshoulders,slenderandfragilefigure"QiBaishi'searlyfigurepaintingswerealsodeeplyaffectedbythem.Forexample,hisearlyportraitsofneighbourswerequitelikewesternportraits,in-cludinghis"LinDaiyuBuriesFlowerPetals"and"XishiWashingGauze",whichremainthefeaturesofpaintingsonfairladieslike"GaiqiandFeiDanxu"intheQingDynasty.

秋风执扇图改琦
抱琴仕女图改琦
王时敏像曾鲸
心写治平（局部）郎士宁
西施浣纱图齐白石

仕女
费丹旭
纵一百二十六厘米
横五十一厘米
一八四八年
纸本设色
北京画院藏
题跋
戊申夏日，
为仲笙二兄属画，晓楼费丹旭。
铃印
子苕（朱文）

仕女
费丹旭
纵一百三十三厘米
横三十一厘米
无年款
绢本设色
北京画院藏
题跋
夜寒帘不卷芙蓉，
灯火蔬棂透纸红。
吟到感秋诗未就，
一声桐叶堕西风。
环渚生旭。
铃印
子苕诗画（朱文）

八仙四条屏
钱慧安
纵一百七十五点五厘米
横四十一点五厘米
一八八四年
绢本设色
北京画院藏
题跋
白驴常自向中条，一日能行万里遥。
纯赐明皇鹿元狩，仙人识量本来超。
黑带蓝衫是采和，童时看到鬓毛皤。
濠梁醉后骑笙鹤，多少人传踏踏歌。
星辉五兄仁大人，大雅之属。甲申冬日，清溪樵子钱慧安呵冻仿白阳本并记于双管廔（通楼）下。
钤印
吉生翰墨（朱白文）
道光癸巳岁七月生（朱文）

八仙四条屏
钱慧安
纵一百七十五点五厘米
横四十一点五厘米
一八八四年
绢本设色
北京画院藏
题跋
顷刻花开字一联，逡巡酒觧见真仙。宁知一宿蓝关夜，佛骨文章日月悬。问道何在舅指天，问天何以指胸前，心自出来自真目，树房何意得神仙。略参桃花写一法。清溪樵子钱慧安。

八仙四条屏
钱慧安
纵一百七十五点五厘米
横四十一点五厘米
一八八四年
绢本设色
北京画院藏
题跋
大道原从往下传，山居况遇宛邱人。只因一赴华山约，铁拐流传不计年。仙姑此去几千年，小石楼曾一现身。须识神仙本忠孝，常将仙果献X（萱）亲。背樵（模）新罗山人原本，清溪樵子钱慧安炙研之作。
钤印
吉生父（朱文）

八仙四条屏
钱慧安
纵一百七十五点五厘米
横四十一点五厘米
一八八四年
绢本设色
北京画院藏
题跋
鹤X莲冠旧姓回，灵踪每自见尘埃。一从变化沙溪后，又向乌聊顶上来。将军仕汉去从征，岂识名原在玉京。应向东华成道处，金丹太乙得长生。清溪樵子钱慧安试冰纹研作。
钤印
吉生书画（朱文）