从日本回到北京，因为几个展览而在北京停留一周，一直想去拜访石虎先生，结果正和濮列平、吕子真聊天时，石虎先生电话来了，放下电话，我们一同就去拜访他。在当代美术界，石虎先生一直是我内心尊重的大艺术家。我私下里以为中国文化、艺术的灵魂就是汉字，汉字的神性、灵性、精神性、意象不是一般的书法家、诗人、画家所能知道的，大多的书法家只是在汉字的表面的技术性书写，完全没有对汉字精神性的混沌道心的觉知，这种没有道性的书写也与书道毫不相干。画家更不必说了，当下画家真正知道书道的也是很少很少，自然画品不高，流于浅薄。和石虎聊天，我说书法有多高，画就会有多高。书法高了画有可能高。书法不行，画绝对不行，再行也不行，因为它不耐看，没有深刻的意味。吴冠中的水墨画就存在这个问题，太不耐看了，黄永玉、范曾的画也都存在这个问题，字儿浅薄，画儿自然浅薄。远的不说了，稍近一点的比如关良、赖少其、陶博吾，字儿个个有味，画儿也妙味横生。再近一点，比如朱振庚、韩羽、朱新建，字儿也有味，画儿自然味味一味。当代这样的画家也不足五人，浮浅的假画家个个看起来光鲜辉煌极了，但定睛视之，也个个恶俗的贫困极了。就连油画界的尚扬、袁运生、陈丹青也是深知书道精神的，玩起油彩来，那也是东方精神忽闪忽闪的幽然幻显，石虎先生的书法直入书道的深处，笔下古奥诡奇，非一般书者所能知之，当下画家更不知道其间滋味。所以他的画儿深入画道根本，与世俗、世风绝缘。

石虎先生看了我的画册说：你的画完全成立，能成立对于一个画家来说是很不容易的事情，你的画完全是一种原创性的。但线条内在的复杂性以及表现方式的独特性，使你的画读来大有意思。接下来就放开手脚大画吧。

看了石虎先生的山水新作，都是一平尺见方的小画，但内在的气魄看得我头皮发麻，眼睛发狠，的确让我感动深透。突然想，这几天在宋庄看的那么大那么大的可大了的各种画儿，怎么就看不出来大的气魄呢？看来一个人有多大的气，就会自然而然的喘出来多大的气，如果气养得不大，硬要往大里喘，那可能会伤身也会折寿吧。想着想着，汗就出来了。那就乖乖的回郑州待在仓库里静养心气吧，大都市也不是我这样穷山恶水出来的品种所能折腾的。无论什么时候，只要能回到自己就好，其它都是扯蛋的。

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