我从未临写过小楷，但心仪久矣。

我喜欢魏晋人的潇散飘逸的风流韵致，亦喜欢隋唐人的敦煌写经，因为那种不假修饰、任运无碍的气质实在令人赞叹。

我的小字大多抄写佛经、禅诗，那幽远难尽，不可揣摩的意境往往将我引入澄明莹澈的喜悦之中。

因而，在我的心间，小字的书写成为我日常劳碌之余的休歇“游戏”，我的心此时能全然放下，随着点划的撇脱而自由浮翔。

禅宗乃“心性”之学，最讲“以心印心”，心只有处在明澈的虚空方能映现物的真谛，因而“去蔽透莹”成了吾人修艺证道的根本。

 窃以为，小字的书写更能隐显吾人艺术的灵性，吾人的灵慧妙心往往在那方寸之间被揭示出来，在那巴掌大的纸面上有一种“幽微的闪烁”直抵吾人心性的渊深。

一花一世界，一叶一菩提。在吾人眼里→扬起一微尘，大地就在其中，一朵花开，宇宙随而产生。由此可悟“小中见大”方得小字三昧，吾人艺术最讲以一当十以少胜多，即禅家所谓“一车兵器，不如寸剑伤人”。写小字要见气象是殊难的，就如写大字“致广大”又“及精微”才能见境界。又若作文，只言片语内显万古圣贤之心才是达人智者的襟怀，写小字的理儿与此无异吧!

前几天，李世南先生和我在听月斋谈天，以为真正的艺术品不在大小，而在于是否“经典”、“耐看”、“作到位”。

我想，这一片一片的纸片儿便是我的“一片心”→以心印心的“心印”，犹如我不成体统的“日记”一样，它是我心灵的印迹，尽管它离“经典”十万八千里，“耐看”、“作到位”于我亦是心余力绌的事了，但我喜欢里边的朴实无华、自由自在，这绝非矫情。

六祖坛经　１３６×２７２cm ×10 纸本　１９９６年

六祖坛经局部

妙法莲花经　５３×６６０cm 纸本　２００４年

妙法莲花经局部

禅诗　44×34cm  2004年

妙法莲花经　４４×３４cm 　２００４年

寒山诗两首　４４×３４cm 　２００４年

古僧禅诗数首　４４×３４cm 　２００３年

寒山诗　３０×６０cm 　２００５年

寒山诗　５０×５０cm 　２００５年

寒山诗　５０×５０cm 　２００５年

寒山诗三首　１６×２６cm 　２００２年

寒山诗三首　１６×２６cm 　２００２年