西江月·遣兴

辛弃疾

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！

选自《稼轩长短句》。

词人借醉酒而大发牢骚，表达自己对现实社会和自身处境的不满。抒发了词人怀才不遇、壮志难酬的伤感和愤慨，呈现出词人的耿介、旷达的性格。  

创作背景

辛弃疾22岁时，就在沦陷区的北方举起抗金义旗，为义军首领耿京掌书记，并劝耿京南向联络宋廷。后耿京为叛徒张安国所杀，辛弃疾率五十骑，将张安国劫出金营，解送南宋的建康斩首。这时的辛弃疾，豪气干云。

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但入南宋后，由于南宋小朝廷对外屈辱求和，主张抗金的辛弃疾不是沉沦下僚，就是被派往远离前线的后方去任职，抗金不能，壮志难酬，最后还被废退家居，在上饶乡间过着闲居生活达18年之久。《西江月·遣兴》这首词，大概就是在他废退闲居时的作品，寄托了作者对国家大事和个人遭遇的感慨。

赏析

词的上片词人说忙在喝酒贪欢笑。

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。通篇“醉”字出现了三次。作者因力主抗金而不为南宋统治者所用，只好借酒浇愁，免得老是犯愁。说没工夫发愁，是反话，骨子里是说愁太多了，要愁也愁不完。醉中隐含着太多的悲愤、辛酸与无奈。

可是用了一个“且”字，就从字里行间流露出这“欢笑”比“痛哭”还要悲哀：词人是无法排解内心的苦闷和忧愁，姑且想借酒醉后的笑闹来忘却忧愁。这样，把词人内心的极度忧愁深刻地反映了出来，比用山高水长来形容愁显得更深切，更形象，更可信。

真的不愁吗？“举杯销愁愁更愁”，是李白发自肺腑之言。

近来始觉古人书，信著全无是处。接着两句“醉话”进一步抒写愤激的情绪，语本《孟子·尽心下》：“尽信书，则不如无书”。说的是书上的话不能完全相信。而词人却说，最近领悟到古人书中的话都是不可信的。表面上好像是否定一切古书。其实这只是词人发泄对现实的不满情绪而故意说的偏激话，是针对南宋朝廷中颠倒是非的状况而说的。比如《尚书》说：“任贤勿贰。” 是至理名言。对比南宋统治集团的所作所为，那距离是有多远呵！辛弃疾主张抗战，反对投降，要求恢复中原，这些本来都是古书中说的正义事业和至理名言，可是被南宋朝廷中的当权派说得全无是处，这恰恰说明古书上的道理现在都行不通了。词人借醉后狂言，很清醒地从反面指出了南宋统治者完全违背了古圣贤的教训。直说出来，则是慨叹社会现实的黑暗，“世道日非”。 不便明说而又不能不说，词人曲笔达意，正话反说，借诙谐幽默之笔达发泄内心的不平。有咀嚼不尽之味。

下片则完全是描绘醉态。

昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。这次醉后竟与松树对话，问松树自己醉得如何，这是醉态之一；

只疑松动要来扶，自己醉后摇晃，却以为松树摆动；明明是自己扶着松树站起来，却说松树要扶他，这是醉态之二；

以手推松曰“去”！用手推开松树，命令它走开，表现独立不倚的倔强性格，这是醉态之三。

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这些醉憨神态写得非常逼真，可谓惟妙惟肖，活灵活现。但这不拘形迹的醉态，实际上也都是表现对当时现实的一种反抗。词人性格之倔强，亦表露无遗。在当时的现实生活里，醉昏了头的不是词人，而是南宋小朝廷中那些纸醉金迷的昏君佞臣。哪怕词人真醉倒了，也仍然挣扎着自己站起来，相比之下，小朝廷的那些软骨头们是多么的渺小和卑劣。

题目曰“遣兴”， 好象是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度，词中以放纵、诙谐的笔调，曲折地表达了自己的思想情绪。此词语言明白如话，文字生动活泼，表现手法新颖奇崛，体现了作者晚年清丽淡雅的词风。人生之不幸，有美人迟暮，更有英雄无用武之地，我们看到的，是一个英雄的孤寂。

名家点评

现代·夏承焘：“全词写醉酒心情：欢之可贪，因为它暂得之不易；古书之不可信，因为当时南宋的社会现实已经不似古书里所说的。下片写出自己倔强性格，就是他的《贺新郎》词所谓‘北夏门高从拉攞，何事须人料理’。这样写闲适，和朱敦儒一班人的‘拖条筇仗家家竹，上个篮舆处处山’，显然是另一种心情。”