荷花香艳　佳对琳琅—对句评述

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　　本次征联大赛圆满结束。五个对句，各具特色，妙墨如云。兹评述于后：

 

出句1：乐土薰风，荷香十里桂湖美

　　出句“乐土”暗指郭沫若题桂湖门联“桂蕊飘香，美哉乐土”，代指新都。“荷香”有二解：一作偏正结构用，即荷之香气，“荷”作定语，“香”作主语；一作主谓结构用，即香之荷花，“荷”为主语，“香”为谓语。按两种理解属对，皆可中的。“桂湖”为特定地名，但也可以理解为有桂花特色之湖。

 

　　由于出句较为平易，应征者多能准确应对，此次评选佳作，重在意境之超妙，文采之飞扬；两句联语意思须前后联贯，无生造拼凑的痕迹；并与上联有一定联系，避免构成“无情对”；同时也不能出现语意上的“合掌”现象。

 

　　此次评出的佳作甚多，如陕西宋村所对：

锦城好雨，花重千秋诗意新

 

　　对句巧用杜甫“好雨知时节”，“花重锦官城”诗意。“千秋”是指杜句历久而弥新，由荷花节盛况进而歌颂成都，构思独特，前后衔接，文字清新，语意自然。

 

　　又如成都余定川所对：

蓉城春雨，花艳千家锦水欢

 

　　对句的意境与宋村句相仿而另有特色。以成都衬托新都，将联意融入更为广阔的境界之中。

 

　　再如辽宁谢毅所对：

新都碧水，柳染千波画舫轻

 

　　直接以“新都”对“乐土”，一明一暗，凸现香城节会盛况，“柳染千波”造语新奇，连以“画舫轻”，更富诗情画意。

 

　　再如当地冯叔璧所对：

尧天霁月，光耀重霄锦水澄

 

　　对句气象阔大，颇有压倒上联的势态。古蜀三都即有成都、新都在内，出句主体是新都，对句则落点成都，作出很好的归结。预示荷花节举办之成效，成都发展前景之光明。

 

出句2：霞衣翠扇，花中君子水中仙

　　此出句原为“霞衣翠扇，花中君子水宫仙”（征上联），乃借鉴唐·温庭筠《商山早行》名句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”构句特点而拟成。“花中君子”用宋·周敦颐《爱莲说》之语；《水宫仙》用宋·张耒《鸡叫子·荷花》中语：“水宫仙子半红妆，轻步凌波踏明镜”，与明·李东阳咏水仙之句：“水中仙子素衣裳”，略有不同。后，“水宫仙”改为“水中仙”，全句重用“中”，无形间增加了一个难度。

 

　　如要对好此出句，除平仄协调等要素外，似应注意以下几点。其一，出句十一言均为名词（“中”为方位名词），类似之句，联苑中不少见，如“竹雨松风梅月，琴声鸟语诗情”，“水馆风亭云窗月槛，竹扉松户苇岸兰汀”等等。其二，前一分句“霞衣翠扇”写荷花之色，荷叶之状，是写花之“局部”，是喻写。其三，后一分句“花中君子”、“水中仙”皆写花，是写“整体”之花，是用拟人之法。相比之下，一、二点较易，第三点较难。

 

　　本次应征稿中未见最佳对句，一等奖空缺。成都萍帆先生对以“金盏银台，宫外江妃帘外客”。“金盏银台”语出《洛阳花木记》：“宫外江妃”化裁南宋·杨万里七绝《水仙花》之句：“江妃虚却蕊珠宫，银汉仙人谪此中”，“帘外客”用明·梁辰鱼《水仙花》等之辞意，均以拟人之法写水仙，实属不易，此句意象鲜明，文辞雅正，也符合上述三个要点，为来稿中少有的佳对。略感遗憾的是：“江妃”（特指）对以“君子”（泛指）欠精工；“帘外客”之造语不如“宫外江妃”明快。新都刘建勋先生的对句是：“金榜黉门，殿上状元池上客”，十一言均为名词，“状元”、“客”，指明文学家、诗人杨升庵；全句以人文之盛对荷花之美，且紧扣新都地域特色。都江堰马非白先生的对句是“铁臂钒身，世外旅人天外客”，句写神舟航天器，赞扬科技成就，颇具巧思新意；造句自然，亦符合上述三个要点（“旅”作动词，亦可为名词），且紧贴现实生活，富有时代气息，为数千来稿中少有佳作。

 

　　来稿中有不少文辞意境堪称上乘者，本应入获奖之列，但因这样或那样的瑕疵而与获奖无缘（如，全句都未用名词，平仄失调等），从而留下几多遗憾。

 

出句3：花冠饰可人，清波玉立

　　此出句构思巧妙，极富文采，属对联常用的五、四句式，并紧扣“桂湖荷花节”征联主题。出句以拟人的修辞手法描绘出荷花的高洁风韵、妙曼姿形，亭亭玉立于清波之上，与曹植《洛神赋》“灼若芙蕖出涤波”之喻写洛神，又有不同之处。

 

　　出句的应对难度很大，在于此句采用“拆字格”的手法。“花冠”是指用花朵装饰起来的冠　状饰物，用来戴在头上。“花”是“草”字头；“冠”也指头顶部位。“可人”旨有才德的人，引申为可爱的人，称心如意的美人。“草字头”与“单人旁”、“可”字构成“荷“字。对句也应采取拆字方式，以组成相对的字句。

 

　　在大量来稿中，多数未能明了此中机趣，一般的方式应对，因此落选。但也有不少应征者明白这是“拆字格“，而采用拆字法应对，反映了他们在对联知识和创作方面的造诣。由于拆字应对本身的难度，也限制了他们创作水平的发挥，所以在应对中未能出现臻于完美的佳作。一、二等奖皆空缺。

 

　　对句中不乏观察敏锐、构思精巧、文采斐然者。尤其多在“桂湖荷花节”的主题上着笔。对句拆字基本上是用“桂”和“湖”拆组相对。较优者如“朱履温重土，寂夜香浮”；“朱履”与“花冠”相对，一头一足，基本工稳，“朱”字隐含“木”字，虽有些牵强，但也实在勉为其难了。“桂”与“荷”相应，难能可贵！故评为三等奖。

 

　　另如“木侧悬挂玉，黄蕊秋凝”等对句，均组以“桂”，但在拆字上有所不足或字面遣字重复。

 

　　另以拆组“湖”字者，如“水畔迎古月，彩影风摇”对句，文藻亦佳，惜首句除“迎”字为平声外，馀字皆为仄声。类似这类用“古月”者不少，但孤平之句无法规避，均留下不少遗憾。

 

出句4：屈子诗，茂叔文，红莲一朵千秋艳

　　征联命题原则是：既要继承传统，双要体现时代精神。因此根据荷花节主题出句，先提示读者研究屈原《离骚》所云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，以表示被服德义的思想。更提请注意周敦颐《爱莲说》对于莲“出污泥而不染，濯清涟而不妖”，为“花之君子者也”的赞颂。

 

　　艺术形式方面不追求“出奇”，而重视平实，严格遵循对联格律的基本要求。采用习见的三言和七言句组合。“平平仄仄平平仄”是诗词曲赋常用句式，便于按律属对。“艳”具不同义项，可以自由选择属对。

 

　　我们认为这次征联已经喜获丰收，应对联文思想健康，内容充实。对联除写荷花之外，或考虑到“桂湖”的特色，以桂花（旁及桂湖、杨门）为对，或以象征民族美德的竹、梅、雪为对，或以锦城、天府为对，各具特色，难分轩轾。绝大多数对句都能展示修身，立德、敬业、乐群、爱国，为民的高尚品德和高雅的精神境界。

 

　　入选佳作显示了应对联友治学态度谨严，构思缜密，比如白启寰先生的对句，十分注意结构相应，对仗工稳。“嵇若”与“屈子”，各有姓氏；“景纯”与“茂叔”，各以字对；“状、赞”指代嵇作《南方草木状》和郭作《桂赞》，皆非率尔操觚。余昌一先生列举典籍，描绘天府水利为对，也是联人灵活为对的技法。

 

　　经评委审阅，一致通过的获奖对句，都能协调平仄，合乎声律。对句选择“平平仄，平平仄，仄仄平平仄仄平”句式，其第一、第二分句，首字可平可仄，但第三分句中头节的“双江、双陂、双图、三枝、孤臣”都用“平平”，极力避免“孤平”。（王力先生说过：“七言的‘仄仄平平仄仄平’，不得改为‘仄仄仄平仄仄平’。”因为“孤平”是诗家的大忌。）

 

　　还必须提到，出句有“一………千”数字出现，许多对句便用“千……一”，错综交错为对，以词语的变换保证声律的协调。这虽是技巧问题，可也增大了难度；但敢于完成高难度动作，更显示了联家们继承传统，维护对联文体个性，展示“精品”的认真态度和实际行动；因此值得我们学习借鉴。

 

出句5：荷风送爽，荷香醉客，荷露沁心，荷月含情，香城六月花开好

　　此为本次征联唯一长联，出句以四个排比句描绘与荷花关联的典型物态——凉风、清香、珠露、月色、最后总括性的一句点明所在地“香城”。“花开好”指盛开的荷花。属对此联难点有二：一是四个排句都是主谓宾结构，两两自对，彼此内容要相关并列。欲为佳对，语意既不能相隔，又不能重复、雷同，也不能勉强拼凑，生造词语，有乖文理；二是“香”与“月”，字重而意不重，“荷香”是普通偏正词，“香城”却是新都别称，专用名词。“荷月”是景物，“六月”却是时序，字同而义殊。对句也应该符合同字转义这一辞格。此外，五个分句尾字暗嵌“爽客心情好”，出题者对此未加提示，因而不作为评选的条件，但如能对出符合这一格式的对句当然好。

 

　　由于该题难度大，来稿佳对不多，与其余四个题的对句比较、平衡、未能评出一等奖。

 

　　获二等奖的对句是：

花信循时，花雨怡人，花容唤彩，花楼挹锦，雨色一楼荷更娇

 

　　此句以“花”对“荷”，位置对应交换，因“花”是泛指，就不算“合掌”。四个排句赞美花的几种特性，语言晓畅自然，而挹锦楼正是桂湖畔新都古城墙的城楼名，“花楼挹锦”与其十分贴切。最后一句赞美雨荷，在泛写百花后烘托出雨中荷花的娇艳，上下联呼应，文气贯通，主题突出是构思巧妙处。不足处是两“楼”字未能转义。

 

　　获三等奖的对句是：

桂魄常明，桂酒醺人，桂宫下榻，酒肆千冠夜笑欢

　　以桂对荷，突出新都香城特点。“桂魄常明”与“夜笑欢”前后呼应。“桂冠”指荣誉，“千冠”代指人众，“冠”字转义，符合格式要求，这是该句的胜处。不足处，“常”是副词，“常明”是状中短语，“送爽”是动宾短语，欠工；若改为“扬辉”更佳；同时，“醺人”对“醉客”虽一实一虚，仍有“合掌”之嫌。

 

柳浪飘柔，柳叶醒春，柳绵飞雪，柳丝钓水，叶脉千丝影弄娇。

　　此句语言清丽，富于诗情画意。其“柳浪”、“柳叶”、“柳绵”、“柳丝”四个排句勾画了柳的形态特征。唯最后一句语意稍欠妥帖。

 

桂醑催吟，桂蕊妆笺，桂坊舒意，桂庭拾趣，蕊苑三庭骖驻多

　　此句对仗工整，平仄协调，句尾嵌“吟笺意趣多”，暗中多一辞格与机趣。如不用典过多，语意将更晓畅，更富时代感。

 

　　还有一条对句是：

桂苑凝芳，桂韵宜人，桂湖揽胜，桂秋寄兴，韵事千秋水漾清

 

　　句中佳处是“桂秋”（即八月，指季节）、“千秋”（指年代久远），两“秋”字同义殊，与出句辞格一致。有的对句也“秋”对“月”：“……湖秋寄意，景象三秋彩抹浓”；“……桂秋惬意，锦里三秋蕊放馨”，等等地，“秋”均指秋季，前后语意便重复了。

 

　　有来信提出，出句“香”、“月”重复，认为不符联律。这是对联律的误解。联中重字是允许的，古今名联重字的例子很多，关键是意思不能重复，尤其对句重字必须与出句位置对应，否则就不成工对。

 

　　此次征联收到的对句，不少涉及典故、掌故，限于篇幅，未能一一注释，请读者查检有关典籍。特此申明并致歉，日后收入《桂湖楹联》一书，将弥补这一缺憾。