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读王铎《临冠军帖》---情绪的转折与接笔的技巧钱睿思王铎草书的整体风格变化，是从平淡趋向激烈，再从激烈走向平淡。后面再次转向平淡的转折点，就是戊子年。这种变化，最大的原因，可能还是生活上、生理上的变化导致的。我们看到，在王铎一生中，参与过最重大的政治事件，就是投降。这个重大事情，从他的书法作品中，完全看不到有什么波澜。从当事人来说，投降也是无数事件堆积而成，不是一夜之间冒出来的想法，在他们这些当事人看来，已经是无数次权衡之后的结果，甚至可以说，南京城的投降，已经不容他个人意愿了。但是，让我们吃惊的事情在于，在王铎头像前后的书法中，看到一丝的沮丧和颓废，依然是点画精到，各方面被照顾得很好。从这个时候，到丙戌年，王铎的书法，其实处于直线上?淖刺蛭霰缒辏躅斓氖榉ň诽乇鸲唷Ｕ庑┧坪醵即右桓霾嗝嫦允境觯诰薮蟮恼伪涠校淖饔梦⒑跗湮ⅲ谑撬约阂簿屯耆颖艿绞榉ㄊ澜缰腥チ恕Ｔ谡飧霰尘跋拢颐欠⑾郑熳幽曛螅躅斓氖榉ǹ计骄蚕吕矗?30多岁开始的激越的格局，在20年之后，开始归于平淡。这个转折点，就是戊子年。而在这一年，王铎的家庭生活发生了一个变化，就是他的小妾段氏去世了。这个小妾，是王铎生活中有详细记载的一个人，王铎将她葬于王铎的家乡，还为她写了《段姬墓碣》。我们不愿意说，王铎这个小妾的去世，对他的影响，大于他在南京投降时候的心理波动。但是一个明显的变化就是，王铎书法在戊子年，开始变得收束，或者说，就是多年来鼓起来的“气”，开始放松了，这个情绪导致的书法作品，也就是更加中庸。不是一味的发力，而是收住一点，因此作品的趋向也就变得多样化，也就有了更多的内涵。这个变化，从本册的《临冠军帖》与另外一件著名的，二玄社原大印刷出版过的《临冠军贴》的比较中，可以清晰的看到这一点。比较有意思的是，这两件作品，从文字上，刚好可以接起来。而王铎癸未（1643年）年的同内容作品，审美上还是王铎一贯的凌厉愤发的状态。而如果我们把《冠军帖》的拓本，按照王铎的立轴行距，拼接成一个小立轴，进行比较，王铎与《冠军贴》的风格差异，则显露无遗。这件《冠军贴》，出现在《淳化阁帖》第二卷，北宋时候作为张芝的作品来看待，但是帖学发展之后，更多的学者以为这件作品，就是张旭的作品。在王铎的书法生涯中，他显然非常喜欢这件作品，因此不止一次的临写，今天保存下来的临写《冠军帖》的书法，包括立轴、手卷、扇面，至少有8件。王铎本人并不认可张旭、怀素的书法风格，在很多件作品的落款中，他都表达了对当时人误认为他的书法来自张旭、怀素的论调的不满。因为他自认为他的书法来自二王和唐人，但是其实他深受董其昌的影响，也就是对颜真卿与米芾，特别有心得。从他大量临写《冠军帖》来看，王铎本人并不认为这是唐代书法，而是认为这确实是张芝作品。我们今天看到《冠军帖》拓本的主要特征，是流利，在我们采用电脑技术，将其拼接成立轴之后，这种流利的特征，更加明显，而且存在一种我们没有想到过的审美快感。而王铎的主要特征，则是沉着，而不是流利，这是审美上的巨大分歧。书法的最高境界，正是所谓“沉着痛快”，但是如果不能够达到，那么就先要沉着。王铎显然明白这个道理，他知道这种神采飞扬的《冠军帖》可以仰慕、可以仿效，但是不能写滑，因此，他的各种临本，都是沉着为主调的。《临冠军帖》正是体现了王铎书法“沉着”的这个总基调。王铎在戊子年之后的数年中，书法越变越平，很多年轻时候轻松可以做到的变化，这几年间，王铎做的很吃力，在“庚寅、辛卯”年款的作品中，都可以看到这种变化。在他去世之前，很多作品已经索然无味了。古人说中庸，那是非常难得的境界。偶然可以达到，大多数时候，是不中庸。我们也从王铎的作品中，看到书法之难，如果不变化，你就没有任何色彩，但是过多的色彩，显然不是发展的方向，收回色彩太多，又会沦为常人。正是在这样的背景下，我们看到《临冠军贴》，就不会以无穷的变化来要求王铎，更多的理解，应该在于欣赏这种刚刚收回一点力气，刚刚开始趋向一点中庸的王铎。这个王铎，应该是更加经得住各方面检验的。也正是在这样的背景下，中国美术学院的张爱国博士，注意到了这件作品中的“接笔”是如此的明显，因此，他专门写了一篇文章，详细讨论了王铎这个接笔的各方面情况与技巧。我们如果观察王铎很多草书立轴，就会发现，早期的王铎是不愿意接笔的，在那个时候，他的作品中强调一种硬转，有时候转得很好，有时候转得上气不接下气。但是到了戊子年之前，他似乎觉得接笔或者不接笔，已经不是大问题了，如何才能够经得住历史的检验，才是大问题。强行一鼓作气，未必是一种很高明的草书。从历史上看，唐代张旭怀素，被宋人诋毁，非常可能也是使力太大。书法毕竟是书法，在一定程度上，需要悠着一点，戊子年(顺治年间公元 1648 年)的王铎大约是看明白了这一点。