老生常谈，在影评开始之前申明以下几点：

1、所有买票进过电影院的观众都有点评这部影片的权利；

2、观众没有义务看完电影所有的前期资料和后期解读，观众没有义务观察影片没有突出的细节，观众有权利喜欢或者讨厌《大鱼海棠》中的任何一个角色；

3、看电影写影评讨论剧情嘛，最重要的是开心，无论如何请不要上升到我（冷漠）。看到哪一段你受不了了就点×把这篇文章关掉，对大家都是一件好事，是吧？

如果在以上三点能达成共识，那么欢迎开启接下来的影评之旅。这篇文章将包含以下几个部分：一、打分及观影建议；二、捋顺故事；三、对主创的评价。

一、打分及观影建议

如果一部影片的满分是100分，视觉效果占25分，声音效果占25分，世界观、故事线和人设共同占50分。

那么在我这里，大鱼海棠的视觉效果可以拿19分（《疯狂动物城》24分，《千与千寻》21分，《大圣归来》17分）。画面很用心，但是2D和3D画面融合得并不好，扁平的人物一抬头看到立体的星空，美得让人觉得别扭。而单看呈现的2D或者3D效果，2D没有《千与千寻》的精致，3D没有《疯狂动物城》的立体，整体协调感没有《大圣归来》好，不过有几个景色场景的确美，所以比大圣高两分。

声音效果我给17分（《疯狂动物城》23分，《千与千寻》23分，《大圣归来》18分）。声音效果分为背景音乐、配音演员、音效和片尾曲几个部分来看，就背景音乐来说，大鱼没有任何令人印象深刻的音乐段落（动物城羊的那首歌，千寻全片的音乐都没得说，大圣开头的那段敲锣打鼓和皮影戏）；从配音演员来说，我印象最深的就是鼠婆和开头死了哥哥的人类小姑娘， 女主角的配音，不管别人怎么说，在我看来是减分项，除非人设就要求她说话这么有气无力、半死不活；从音效来说，不功不过；至于片尾曲，这个应该是加分项了，毕竟有用心。

画面和音效我给36/50，总的评价，成品水准在熊出没、喜羊羊大电影、摩尔庄园系列之上，但要说吊打大圣及中传媒毕业作？远远不够。

从这方面来说，《大鱼海棠》并没有划时代的意义。它并不像上个世纪七八十年代的中国动画，有着与众不同的中国水墨风情（小蝌蚪找妈妈等）、别致的配色系统（大闹天宫等），不像99年的《宝莲灯》，惊人地展现出不输给迪斯尼2D动画部门的制作水准；不像去年的《大圣归来》，将3D视效与故事情节成熟地结合在一起。

它不错，但好得不惊人。觉得“我从来没有看过视觉效果那么好的动画电影！”的朋友，有空多花钱进影院看两场动画电影就得了。

那么我们再来聊聊世界观、故事线和人设。

在这里，我要给《大鱼海棠》的世界观一个高分，它的世界观好得非常鲜明，以至于混乱的设定表现和过于幼稚的故事线以及故意糟蹋一样的人设都没法掩盖它的光辉。进影院以前我把主创那个所谓“我做了个梦，梦是神给的，所以这个梦变成作品就是神作”当成彻头彻尾的笑话，从影院出来之后我得承认，这个梦——整个大的世界观设定——大概真的是神给的。可惜神没有给主创把“梦”和“灵感”变成作品的能力。

故事线？人设？这些东西都说来话长了。

总而言之，我一共给23分。

加起来，这部片子我一共给59（1-20为一星，80-100为五星，以此类推），我给这片子三颗星。想看的进影院看就是了，别人没理由喷你；不愿看的不看也无所谓，不会因此错过时代。

适合观看该片的人群：

1、对《庄子》只有大概理解，对中国神话故事人物只大概听过名字但没详细了解过的人；

2、给你一个设定，你能脑补10万字的大脑洞文艺青年；

3、国产青春小说爱好者；

4、“对电影来收，画面和音效最重要啦”

5、我就是粉，我就要看，支持国产动画到底。

不适合观看该片的人群：

1、对《庄子》非常了解，对中国神话故事人物很有了解的人；

2、宫崎骏粉，迪斯尼动画粉；

3、对故事情节的逻辑要求强，对人设的丰满程度要求强的人；

4、“我是来看电影又TM不是来做阅读理解的，你没表现出来怪我咯？”

5、电影好不好，要用实力说话，卖情怀滚粗。

二、捋顺故事（从该部分起肆无忌惮地剧透）

说在前面，我跟其他观影人一样，都是进影院做阅读理解的，所以以下内容都是我的想法，未必是标准答案。

《大鱼海棠》总得来说讲了三件事：1、女主角椿为了救命恩人作了场大的，用生命交换把恩人变成鱼、这条鱼给女主家乡带来了灾难、女主为了弥补错误死了一次、最后终于救了恩人。2、女主角的青梅竹马男主角湫为了女主角跟着作了场大的，用自己的命换了女主角的命；3、配角灵婆和鼠婆借助男女主角犯蠢的机会达成自己的目的，成为了人生赢家。

这三件事纠缠成整个故事，奈何主创根本就没处理好每个故事线之间的权重，没处理好故事线之间的搭载关系、没处理好叙述角度。

故事的主视角在女主角椿这里（配合絮絮叨叨还带重复的旁白），按这种叙述方式来说，其他人的视角应该只起到一个“补充说明”的作用。拿《千与千寻》做比，白龙在钱婆婆那受伤只是对剧情的补完，为后面的情感爆发蓄力；拿《大圣归来》作比，大圣在水里的挣扎是主角心态的升华——他们的共同点是，都在为故事主线服务。

但《大鱼海棠》不是，它直接通过另一个人（湫/鼠婆）的视角引出了另一个独立性很强的故事线，又没有给这些故事线应有的权重，从而使他们扰乱了整个故事的表达、破坏了全片的协调性。

以椿为主视角的最大问题在于，这个角色的情感实在是太单调太乏味了，她的情感：我不管付出什么代价反正我要救恩人——哎哟坏了要灭族了恩人再见我以死谢罪——哟呵我竟然复活啦~

而相对配角的男主湫的情感线呢？我好喜欢青梅竹马呀——她的恩人要害死她的不行我得就她——卧槽你怎么不早说你俩命连在一起，妈蛋我会想办法救你——我救了，啧，作了个大的——我愿意为你而死——咦我又活了（彩蛋）

所以依我浅见，整个故事的主视角不如放在湫身上，他才是串起了三个故事线的关键先生。在片头增加男女主角的互动增加男主角情感的合理性；在影片过程以旁观视角围观女主和大鱼的互动，以及男主与大鱼的互动，男主与女主的互动，从而突出男主情绪的戏剧性和冲突性；片尾让男主参与拯救族人，最终为女主作出牺牲，相当于用一部影片塑造出一个有血有肉、深情不悔的角色，就算观众出来骂一句“恋爱脑”，那起码也算这个影片有点意义，不至于像现在这样，没有一个主要角色是立体的。 

当然了，以上这些就涉及到主创的人设和叙事能力了，我们进入第三部分。

三、对主创的评价

如果真如电影主创而言，大鱼的灵感来自于一个梦，那么我可以说，这相当于是天上掉馅饼砸在主创头上，可惜主创根本没有能力吃下、消化这一好运。

很多人的观后感都是“剧情乱七八糟”，这种乱七八糟就源于梦境特有的无序感。我列举几个令人印象深刻的混乱点：

1、片头，“46亿年前，海里有许多大鱼”——!?46亿年前地球刚刚形成，海里并没有“鱼”这种高端的生物。当然，观众也可以努力说服自己“这不是地球只是平行宇宙啦~”问题是后面女主进入人间看到的却都是活生生的人间景色，包括跟人长得一模一样的人，中国风的宫殿楼阁、烟花、龙头帆船，当然还有女配角的尖叫“红色海豚！”

——混乱。这种混乱说明主创根本就没想好这个故事究竟是不是发生在地球上的。如果是地球上的故事，就根本不该画蛇添足说什么年份，说了年份就要老老实实按年份去刻画人间和海底；如果不是地球上的故事，那就应该添加一些相应的“异世界、异星球”元素，然而整个影片中又没有这种描绘和创建。

2、全片中关于“人和鱼”的说法出现了很多次，分别是：1、人一出生就是海里的一条鱼，游啊游，死了就游到岸了；2、人死了以后，灵魂会进入海底的世界变成一条鱼，游啊游，游到海底世界的某个地方被放在小罐罐里；3、好人死了以后灵魂变成鱼，坏人死了以后灵魂变成老鼠。

——那么问题来了，人一出生到底是不是海里的一条鱼？活着就有自己的本命鱼还是死了之后灵魂变成鱼？死后变成老鼠的人究竟有没有本命鱼？如果人死后可能变成老鼠那“人一出生就是一条鱼”这句话是不是伪命题？晕没晕？很好，你已经体会到我在影院里翻着白眼摘3D眼睛深呼吸的心情了。

3、不同于人也不同于神的，以女主为代表的“其他人”究竟是啥？

——有神话人物也有神话怪兽，还有像女主这样衣着时代怪异or长相怪异的人？他们究竟是啥，为什么他们的属性、着装时代并不统一？

4、其他人掌管的“自然规律”究竟都有啥？花开花落是自然规律，雨雪风霜不是自然规律？洪水闪电不是自然规律？既然都是自然规律，那为什么“其他人的世界”盛夏飞雪没人管？为什么“其他人的世界”洪水滔天没人管？为什么“其他人的世界”大风大浪没人管？——有人要说，他们掌管的是人类世界的自然规律，而不是“其他人的世界”的自然规律啊！

那么问题又来了！为什么，女主角和她妈，还有祝融，能在其他人的世界里动用“自然规律”，栽树开花发火球？

——主创连“自然规律”是啥、不同人的异能有啥、异能究竟在什么范围如何使用都没想清楚。

按照我的感觉来看，“其他人”的世界，以人类之海为天的这个世界，本来可以是个很宏大、很有趣的设定：

在人间的碧海之下，有一个属于“其他人的世界”。其他人是人口中的“神明”，却并不能操控人的命运。其他人的天空是人间的海洋，那里翱翔着许多会飞的大鱼——每条大鱼都是一个人的灵魂。人的一生，其实就是灵魂大鱼从此岸游向彼岸的道路。有朝一日，人的生命走到尽头，他的灵魂大鱼也就在“其他人的世界”里触了岸，变成水坛里的一条小鱼，安息在幽冥之地。

对于人类的生死，“其他人”其实是漠不关心的。他们有自己的生活，也有自己的敬畏。对他们而言，掌管人间的自然变幻是他们的工作。嫘祖织出美丽的彩霞投入其他人世界的水中，装点人间天空的云彩；凤挥动手臂，控制人间海棠的花开花落……他们在自己的世界，有自己的爱人、亲人与朋友，体会着自己的生老病死……

如果这个设定立得住，丰富得起来，深挖得了，其实这部片子在深度方面大有可为。比如说，“神”究竟是什么？存不存在，是否可以触怒？比如说，以“其他人的世界秩序”来暗喻/对比人间的世界秩序。再比如说，以飞向天空、穿越世界的大鱼暗喻人类追求自由、掌握命运的渴望……

可目前这个设定根本就没立住。就算有人觉得自己看到了深度、内涵——那也是自己的解读和脑补，纯属做阅读理解，跟“天愈发黑了——这句话暗示了主角压抑绝望的心情，表达出了作者对当时腐朽政府的不满”一个级别。

更可怕的是，主创们不仅没把这个设定立起来，还用乱七八糟的人设和台词给设定做减法。

全片让我最最无法容忍的就是椿的爷爷在临死前说：“我知道你在做一件大事，别人都会反对……只要心是善良的，对错就让别人去说。”总得来说意思就是：只要你觉得自己是善良的，那么别管有多少人反对，别管别人说对还是错，去做吧！——自私到极点，和着一辈子就为了自己而活，是不是危害人间不重要，自己觉得自己善良就够了？

其次就是湫说的“如果不快乐，活再久又有什么用？”——幼稚到极点，和着一辈子就是为了活着高兴，责任担当所有让自己觉得不高兴的东西都可以不管？

再次让我无语的就是椿的那句“你对我就像哥哥一样好。”——不怪观众都骂女主绿茶，因为这句台词真是太经典的绿茶台词了。

可实际上看完全片我们就会发现，女主其实不是绿茶，她是真蠢——比如盛夏飞雪，她和男主在围楼楼顶上看雪，就没有一丝一毫感觉“等等，事情是不是有点不对劲？会不会跟我的鱼有关？”后来洪水来了，她也完全没想“我去那么大的水我家会不会淹了，我是不是得回家跟我妈报平安？”一心一意等着把鱼送回人间……

既蠢又圣母，无话可说。当然，男主湫跟她也差不多，这位是“除了椿以外别人都不是命不重要”，夏天下雪那里他嗷嗷地喊“哈哈我最喜欢下雪了！”我真的没忍住轻声爆了粗口。

除开人设和台词，故事的推动线索也生硬得让人无语。

比如说，人类恩人在暴风雨天气里下水割网救海豚——为什么！告诉我为什么！担心海豚在水里淹死是不是！？那只海豚又不是被捕鱼船逮住了，她只是挂在挂网上！暴风雨谁过来收海豚！？雨停了救行不行！他一个人又不知道女主得进漩涡回家啊！

再比如说，湫推开棺材被双头蛇咬了中毒，爷爷为了救湫就死掉了——啥！？就那么大点地方你从小到大都没发现那里有个棺材对吗？看到棺材就想推开是个什么属性啊？被咬了就被咬吧，说好你是天神呢？你这个天神身份究竟有什么用啊喂！咬一下你就要死了，你有什么资格偶像剧一样喊“天神的爱”啊！你的爱究竟有个[bi——]用！？

……

平心而论，如果这部动画电影在12年前上映，那它值得称赞。

可现在已经是2016年了，再拿出这样的故事、这样的人设来赚钱，就已经不足以赚回票价了。

在这十二年里，中国动画市场迎来了《魁拔》系列，无论后面几部如何日渐扑街，一开始它就铺展开了一个完整的世界观、完整的战斗系统、以及独特的热血内核；中国动画市场还迎来了喜羊羊与灰太狼系列、熊出没系列以及巴啦啦小魔仙系列，虽然谈及这些成年观众经常表现得十分不屑，但稍加了解就会发现，它们已经形成了商业规模而且有了自己的文化影响力；中国动画市场同样迎来了《十万个冷笑话》的大电影，成年动画市场开始正是开拓；以及，中国动画市场迎来了《大圣归来》，踏踏实实的良心制作，好莱坞商业片内核，相对简单但逻辑过关的故事已经精良的场景，情怀内核……

中国动画正在咬着牙往前走，与此同时我们的对手是“公主选了姐姐，女王统治国度”的《冰雪奇缘》、是“女主拯救世界，男主打打辅助”的《疯狂动物城》；是粉丝基础坚实、只要有名字就有人看的《名侦探柯南》剧场版……很多时候中国动画人面对的不仅是成熟动画产业技术上的吊打，还有文化内核和思想导向层次上的吊打。

这十二年，不止《大鱼海棠》的主创在奋斗。这十二年，有无数的动画人、都在为了中国动画事业的发展和崛起而奋发图强。《大鱼海棠》的主创也许的确始终在前进，但他们的步子终究还是慢了，慢于这个时代，慢于观众诉求，慢于中国动画产业发展的渴望。

最后总结：《大鱼海棠》，我能理解有人觉得它好，但对我来说，它还不够好。