梅一辉 
此篇上传后，发现曲谱的装饰音没了，这就使阅读者难以明白我在文中有些内容所说的意思了，真遗憾，也很抱歉！
                 《宇宙锋》反二黄慢板唱腔赏析
   《宇宙锋》是众所周的梅派高难度经典剧目，有人形容这是梅派研究生水平的戏，这出戏在梅兰芳大师生前十分重视，一改再改。其“修本”反二黄中的表演意境，其独特的抽象写意手法，不但演员表演水平要高，观众欣赏理解也要有相当的水平才可呼应。梅大师讲：“我承认在我一生所唱的戏里边，《宇宙锋》是我功夫下得最深的一出”。这段反二黄是全剧的主要唱工部分，老路子是要唱八句，原词是：“我这里假意儿懒睁杏眼，摇摇摆摆摆摇扭捏向前。我只得把官人一声来唤，一声来唤，我的夫啊！随儿到红罗帐倒凤颠鸾。猛然间睁眼看天昏地暗，有许多冤鬼魂站立在面前。那边厢又来了牛头马面，玉皇爷驾瑞彩接我上天”。梅先生说：“大凡八句的反二黄，我们习惯上总把长腔安在三、四两句上的，五、六两句的身段和腔调，就平淡无味了。我每次唱到这里，观众听了往往显出一种沉闷的样子”。于是梅先生就把五、六两句“猛然间睁眼看天昏地暗，有许多冤鬼魂站立在面前”删掉了（后来又把“随儿到红罗帐倒凤颠鸾”这一句斟酌改成“随我到闺房内共话缠绵”）。梅先生说：“这一段的唱词和表情，是赵艳蓉借着装疯跟赵高大开玩笑，尽情发泄了胸中的怨恨和不平之气。表面上是一派喜剧的形式，骨子里隐藏着悲剧的本质。整段反二黄的做工，宜乎缓慢而沉着。”梅先生这段唱腔经过千锤百炼、精雕细刻，已成为不可随意更改的经典，他的这段唱堪称炉火纯青，到了神化的境地。
    童芷苓天性聪颖，好学不倦，她继承流派（荀派）而不囿于流派，人评她有荀（慧生）髓、兼梅（兰芳）香、融秋（程砚秋）声，演戏以人为先，讲究性格刻画，生活气息浓。童芷苓对《宇宙锋》也是费尽心血的，她告诉她的学生，《王熙凤大闹宁国府》这么大的戏他十五天就搞定了。而二折《宇宙锋》却耗费心思数月之久，可谓步步为营。童芷苓的《宇宙锋》有一些不同于梅大师表演的处理方式，例如“修本”一场赵艳蓉穿白帔而不穿黑帔，她认为穿白帔比穿黑帔显得较为年轻。这样，秦二世看到的“灯光之下一美貌佳人”较有说服力。还有当唱到“抓花容……”时，她有一个由下场脱帔改为当场脱帔的动作，这个动作改得合理、巧妙、干净、紧凑又富于舞蹈化。还有一些细微动作设计，如在赵艳容说“爹爹你是怎样回覆圣旨”这句话的前面加【撕边一锣】锣鼓，十分合乎其情绪的转变。童芷苓在继承梅派艺术卓有建树，连我们梅艺会年龄最小的会员周琛都看出来了，他说：“说起童芷苓的最大功绩，知情人都会道是她对梅荀两派的融合交汇作了有益的尝试并取得不斐的成绩”。
杨荣环是兼宗梅、尚两派的旦角演员。杨荣环的演唱，既有梅派甜润圆亮、流畅舒展的特色，又不乏尚派刚健高亢、酣畅奔放的品质，形成特有的刚柔相济、清新明快的艺术风格。擅演剧目有《乾坤福寿镜》、《银屏公主》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《宇宙锋》等。1976年在天津京剧团改编、主演了全部《宇宙锋》获天津市推陈出新剧目汇演一等奖。杨荣环先生是位了不起的京剧改革家，他的表演风格因其有尚派深厚的功底，舞台场面热烈效果奇佳，这同一出梅派名剧《宇宙锋》，杨荣环与童芷苓演来相比较，童是重在“情”，而杨是重在“疯”，同为梅大师弟子所演出来的却有著不同风貌。
下面将梅兰芳和童芷苓、杨荣环的这段反二黄慢板唱腔并列列出，以便对照鉴赏。（这里省略了曲谱对照表，因为这个表无法传上来）
“我这里假意儿懒睁杏眼”这第一句上半句平稳推进，为整段唱铺填了“宜乎缓慢而沉着”的基调。这里有几个小腔，显得比较有激情，恰当反映了人物内心世界的不平静：2我565 531、2假3565 53、2儿.34 | 633 53ˇ022。学唱者应充分注意到这一点。
童芷苓在第一句下半句的行腔有几个小小的点缀，使之更有生气：2565 531ˇ562 530、32.321、7622706，且完全没有脱离该段唱腔的整体风格。看得出，杨荣环在这段唱的行腔风格上与梅派极为一致，虽然在润腔上稍有不同，例如，梅唱为2我3565 53（21），他唱为2我5  5321，梅唱为2懒565 31 他唱为2懒5 531，稍有简化，但完全没有脱离该段唱腔的整体风格。
“摇摇摆摆摆摇”组词特殊，唱腔设计技巧也非常高超。三个阳平的“摇”用了三种唱法，第一个用中州韵的“高阳平”唱法，第二个是湖广音降调唱法，第三个是京音正调唱法。三个上声的“摆”，第一个“摆”为中州韵的“高呼猛烈强”唱法；第二个“摆”为京音正调唱法；第三个“摆”为湖广音的降调唱法。童芷苓、杨荣环在“摇摇摆摆摆摇扭捏向前”这句唱腔上有好几处精彩的点缀：53.526、51632、30676  25.643、21532，听来很有口劲。
梅先生说：“第三句‘我只得……’下面，连着两个‘一声来唤’。这种唱法，有人称之为‘节节高’。其实是个回龙腔，经我把它略为变动过的，跟‘节节高’完全不相同。”
“我只得把官人一声来唤”这一句有几个“亮点”，梅先生唱得非常“亮”：2我1 5321、0123 56563、2一565 31ˇ5声62 3，这里的高切入腔很有力度。这第二个“一声来唤”，梅先生用了“双拉腔”，即用了两个整板的长音（1和6），在【反二黄慢板】这个板式中设计“双拉腔”，在梅派全部反二黄板式中，这是唯一的。童芷苓在这句唱腔中加了几个高切入腔，增色不少。杨荣环又有几处显示出其“稍有简化”的特色，例如梅唱1来212  3233 2 ˇ3 5，他唱成1来  3233  2 ˇ3 5。
“随我到闺房内共话缠绵” 这句原为“随儿到红罗帐倒凤颠鸾”，后来斟酌改掉了，但唱腔没有变化。杨荣环则将“随儿到红罗帐倒凤颠鸾”改成“随我到红罗帐共话缠绵”。这里的“到”，很有激越感，显示出赵艳蓉在存心捉弄赵高：3到.523 | 3505 53066 53.526。童芷苓对“缠绵”的“绵”有两个小腔处理很有特色：7225、16553、14.323。
“随我到闺房内共话缠绵”这一句下来原有被删掉的两句：“猛然间睁眼看天昏地暗，有许多冤鬼魂站立在面前”，现根据台湾票友李泽浩先生1998年10月12日演出本，将这两句的唱腔刊出，供参考（李先生这两句唱词略有不同）：6猛  6（32） 1然1  61 | 2间  203  1  12 | 7  7（17） 622  6276 | 5.6  2323  5053.561 | 5（6.1 6543  2643  2356）| 2只5  321  1觉61  2得34 | 3  322 102  1.2323 |11（1243  2351  65356 | 2.213  212  2.1656  4563）| 5天5  356  5昏2  3（212 | 3521）6地.1  235  2532 | 2暗1 （2351  61516532  1235）| 2有2许  231  5多2  3（212 | 3521）3冤  3鬼21  1魂265 | 1站.2  325  2立31  6在 | 6（.76765 32765672）6厅  6 | 6  260536  5632 | 1前610  02  36  43 | 2325  601  21532  102123 | 2 2
“牛头马面”的“牛”是阳平高唱，落5音，这是梅先生经常采用的字腔处理方式。有人曾建议用低唱法，如何低唱，我估计是这样的：2牛5  3 1  2头321.2  3 0 |。如果这样唱，估计不大会有人接受。
《宇宙锋》【反二黄慢板】是梅派的经典唱段之一，每一个梅派艺术爱好者应当对这一唱段加以熟悉、研究、领会。以上浅见，供参考！