一九三九年秋，艾青从桂林来到湖南，在新宁县“衡山乡村师范学校”任教，担任国文教员。这里位于西南山岳地带，有一种原始的山野之美，工作之余，艾青常常在江畔、林间和旷野上散步，写诗作画。
新宁半年，他写了《旷野》《冬天的池沼》《矮小的松木林》《青色的池沼》《水牛群》《小马》《灌木林》《山毛榉》《桥》《独木桥》《树》《秋》《水牛》《斜坡》《兵车》《解冻》《初夏》《没有弥撒》《街》《愿春天早点来》《太阳》《山城》《沙》《马雅柯夫斯基》等一批作品。后来经过编选，在重庆出版了诗集《旷野》。从这些诗的题目就可以看出，《旷野》充分显示了艾青诗人兼画家的双重才能，这里的不少诗作，几乎都是一幅幅精湛的风景油画，湘南山林旷野的粗犷与无羁之美，被艾青表现的如此迷人，如《初夏》：
一切都如此协调――
碧蓝的天与软白的云层下
排列着一行行的松林
松林的空隙处
现露着反映着阳光的绵亘的远山。
如《秋》：
雾的季节来了――
无厌止的雨又徘徊在
收割后的田野上……
那里，翻耕过的田亩的泥黑
与遗落的谷粒所长出的新苗的绿色
缀成了广大，阴暗，多变化的平面；
而深秋的访问者――无厌止的雨
就徘徊在它的上面……
人们都开始蛰伏到
那些浓黑的屋檐里去了；
只有两匹鬃毛已淋湿的褐色的马，
慢慢地走向地平线
搜索着田野的最后的绿色……
1939年秋，湖南
但艾青并无意作散淡的田园诗人，这位时代的吹号者，此时虽“远离烽火，闻不到‘战斗的气息’”，久久地“沉于莽原的粗犷与无羁，不自禁而有所歌唱”，但“每一草一木亦寄以真诚，只希望这些歌唱里面，多少还有一点‘社会的’东西”。因此我们不难发现，即使是在这样主要的以大自然为描写对象的诗作中，依然深深渗透着诗人对国事民情的关心；诗人以画家的眼光，对自然风物所做出的剪裁取舍，也依然以人民的生活为重心：
……
在那芦篙和荆棘所编的篱围里
几间小屋挤聚着――
它们都一样地
以墙边柴木的凌乱，
与竹竿上垂挂的褴褛，
叹息着
徒然而无终止的勤劳；
又以凝霜的树皮盖的屋背上
无力地混合在雾里的炊烟，
描画了
不可逃避的贫穷……
人们在那些小屋里
过的是怎样惨淡的日子啊……
生活的阴影覆盖着他们……
那里好象永远没有白日似的，
他们和家畜呼吸在一起，
――他们的床榻也象畜棚啊；
而那些破烂的被絮，
就象一堆泥土一样的
灰暗而又坚硬啊……
而寒冷与饥饿，
愚蠢与迷信啊，
就在那些小屋里
强硬地盘据着……
农人从雾里
挑起篾萝走来，
篾箩里只有几束葱和蒜；
他的毡帽已破烂不堪了，
他的脸象他的衣服一样污秽，
他的冻裂了皮肤的手
插在腰束里，
他的赤着的脚
踏着凝霜的道路，
他无声地
带着扁担所发出的微响，
慢慢地
在蒙着雾的前面消失……
旷野啊――
你将永远忧虑而容忍
不平而又缄默么？
薄雾在迷蒙着旷野啊……
1940年1月3日晨
《旷野》
这诗中的小屋、柴木、竹杆上垂挂的褴褛、雾里的炊烟、挑着扁担的农人，经诗人的巧妙组合，构成了一幅多么典型的旧时代农村贫苦生活的画像。而居住在这样贫寒小屋中的质朴的农民兄弟，一旦被风暴所惊醒，他们的身上，却有着山毛榉一般的力量：
春日的雷雨，
粗暴地摇撼着山毛榉；
春日的雷雨，
摇撼着我的心啊！
山毛榉，昂然举起了头，
在山野上飘起褐色的发，
感染了大地的爱与忧郁，
把根须攀缠住岩石与泥土；
欢喜沉默的
阳光与雾的朋友，
偶尔借风的语言
向山野披示痛苦；
历尽了冰霜与淫雨，
山毛榉慨然等待着霹雳的打击，
和那残酷的斧斤所带来的
伐木丁丁的声音……
《山毛榉》 1940年春
人民的力量是伟大的，正义的力量是伟大的，由这力量所形成的时代洪流，将使我们民族的胜利，成为不可遏止的历史必然：
于是
被从各处汇集拢来的水潮所冲激，
江水泛滥了――
它卷带着
从山顶崩下来的雪堆
和溪流里冲来的冰块
互相拼击着、飘撞着
发出碎裂的声音流荡着；
那些波涛
喧嚷着，拥挤着
好象它们
满怀兴奋与喜悦
一边捶打着朽腐的堤岸，
一边倾泻过辽阔的乎野，
难于阻拦地前进着，
经过那枯褐的树林，
带着可怕的洪响，
汹涌到那
闪烁着阳光的远方去了……
《解冻》
《旷野》是艾青的第三本诗集，诗人是年青的，诗也是年青的；年青的《旷野》，散发着旷野之美。
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