江湖传言，香港流行乐坛虽然只有短短几十年的历程，但是大浪淘沙，著名的幕后英雄却已经更新换代了几辈。以著名的词人为例，香港的著名词人已经更新换代了四代，简单列举如下：
　　先贤前辈级（《啼笑因缘》一曲盛行之前）：周聪、柳生、王粤生、叶绍德、罗宝生、周永坤、詹惠风，关圣佑、文翁、苏翁、庞秋华、邓登、公羽（怀疑是郑国江早年的笔名）、尹光、邓锦昌。（共15位）
　　第一代：黄霑、郑国江（尚有郑一川、江上风、江羽等笔名）、卢国沾、许冠杰、黎彼得。（共5位）
　　第二代：卡龙（叶汉良）、汤正川、李再唐、何重立、潘伟源、周慕瑜（罗锵鸣）、邓伟雄、韦然、易空（徐亿雄）、林孝升、黄百鸣。（共11位）
　　第三代：向雪怀、林振强、林敏聪、潘源良、文井一、唐书琛、卢永强、小美。（共8位）
　　第四代：林夕、陈少琪、因葵、刘卓辉、周礼茂、周耀辉、简宁、黄伟文。（共8位）
1.第一代词人：
　　粤语流行乐坛初期，词坛上雄霸着五大高手，分别是东邪（黄霑）·西毒（许冠杰）·南帝（卢国沾）·北丐（黎彼得）·中神通（郑国江）。【资料印证：，「市場相當集中，填詞人來來去去都是那三數位，因而作品風格比較單純。黃霑、盧國沾及鄭國江可說是當時鼎足而立的重要詞人，而只有許冠傑、黎彼得的組合可借許氏兄弟的電影之幫助而與他們分庭抗禮。」——朱耀偉﹕《香港流行歌詞研究．70 年代中期至 90 年代中期》（香港﹕三聯書店，1998年）】

   郑国江，1941年生于香港。自1965年毕业于葛量洪教育学院美术系一直担任美术教师至今，郑生为人正派，好好先生形象深入人心，所以大家都尊称他为“郑老师”。郑老师可以说是华语乐坛最具代表性的填词人之一，至今为止已经拥有了超过2000首词作，是目前香港作曲家和作词家协会中创作歌曲(登记)最多的词人，而且他的作品内容十分广泛，除了不健康的之外其余主题他都写过，而且佳作层出不穷，所以词坛“中神通”的称号他是当之无愧的！
　　郑老师的好好先生形象还有一个出名的事例印证，就是刚刚上面提到的那首《风继续吹》。记得当时（1983年？）张国荣正处于事业的低潮时期，唱片卖得很差，所以他的唱片制作费非常有限。当他拿到了偶像山口百惠的名曲《さょぅならの向ぅ侧》的改编权时，心里当然是非常高兴的。他一心想找个名家为自己度身写词，希望能够凭着这首歌打响知名度，一扫以前的霉气。但是唱片公司给他的填词费只有区区的500元，而他心仪的词人郑国江先生的词费是每首3000大元，当时的哥哥收入非常有限，就算他肯自掏腰包，但是依然不够付郑生的词费。郑生看见这个后生仔乜甘有心去做音乐的？潜质也不错哦，呢只仔第日实红梗嘎！于是破例只收一半的润笔，为张哥哥打造这首让他打响头炮的成名曲《风继续吹》。
　　哥哥成名后，多次在不同的场合提到这段往事，对郑生当年对自己这个后辈的提携之恩表示了万分感谢，而这首《风继续吹》也成了哥哥每次演唱会的保留曲目。
　　而郑生在一次担任CASH首届作词大赛的首要评委的时候，接受记者的采访，被问到当年与谁合作印象最深。郑生说：“在我合作过的歌手中，有很多都给我留下了深刻印象，比如张国荣、陈百强、林子祥、徐小凤、梅艳芳、关正杰、罗文等，当年我和他们的合作都很密切。 ”可见，自从《风继续吹》后，两大乐坛巨人还是合作无间。
　　黄霑：与郑国江的另类交往
　　同辈填词人，和我交往最多的，是郑国江兄。这是另类交往。我对国江其实所知甚少。
　　他多少岁？不知道。他在哪里任教？也不知道。
　　我们认识，全因流行曲词而起。
　　有次，我在“丽的”电视看到关正杰唱歌，只觉歌词甚好，而词风特别。马上打听填词人是何方神圣。居然打听不出来。后来，“娱乐”唱片公司电梯中相遇，问起，才知道，千方百计找的人，正是眼前的郑国江。
　　原来他填词，已经填了不少日子。一下子，大家就惺惺相惜，变成了朋友，时相过人。过从最密的日子，是林子祥《分分钟需要你》风行的时候，他是我家常客。
　　我们常常切磋填词之道，大家交换心得。全没有保留，埋诚提出意见。大家都是固执的人，在文字运用上，各有己见，也各不相让，可是从不争吵。
　　他的作品，我熟悉。我的作品，他也熟悉。
　　见之不足，写信。
　　他是我认识的香港词人中，最具赤子之心的人，词中童心洋溢，有一股别人所无的童真。一看就知，一听就知，是国江作品。因为没有他那颗心的人，写不出来。所以即使有时，身份躲在笔名后面，也必被我看穿。
　　他产量之丰，惊人。有几年，他年产数百。我填词三十余年，作品大概只有他一半。
　　连续多年，他都拿“香港作曲家填词家”的“最佳播放率奖”。前几年还不时听到在传媒上播出的作品，每年还有三百多首。这是了不起的成就。
　　要知流行曲的平均寿命，不过三四个星期，能流行一个月，已是不得了。香港有一阵子，一年有三百张唱片面世。一张唱片，十首歌，那是三千首。等于说，每天有十首新歌左右等着出头。所以此消彼长，什么歌，都一闪而过。更多的，是一出世便夭折的。
　　只有郑国江作品，生命力特强。光看这光荣纪录，就知国江厉害。

     1.1中神通——郑国江

        风继续吹
　　　　曲:ryudo uzaki 词:郑国江
　　　　我劝你早点归去
　　　　你说你不想归去
　　　　只叫我抱着你
　　　　悠悠海风轻轻吹冷却了野火堆
　　　　我看见伤心的你
　　　　你叫我怎舍得去
　　　　哭态也绝美
　　　　如何止哭
　　　　只得轻吻你发边让 风继续吹
　　　　不忍远离
　　　　心里极渴望
　　　　希望留下伴着你
　　　　风继续吹
　　　　不忍远离
　　　　心里亦有泪不愿流泪望着你
　　　　过去多少快乐记忆
　　　　何妨与你一起去追
　　　　要将忧郁苦痛洗去
　　　　柔情蜜意我愿记取
　　　　要强忍离情泪
　　　　未许它向下垂
　　　　愁如锁眉头聚
　　　　别离泪始终要下垂
　　　　我已令你快乐
　　　　你也令我痴痴醉
　　　　你已在我心
　　　　不必再问记着谁
　　　　留住眼里每滴泪
　　　　为何仍断续流默默垂
　　　　风继续吹
　　　　不忍远离
　　　　心里极渴望
　　　　希望留下伴着你
　　　　风继续吹
　　　　不忍远离
　　　　心里亦有泪不愿流泪望着你
　　　　过去多少快乐记忆
　　　　何妨与你一起去追
　　　　要将忧郁苦痛洗去
　　　　柔情蜜意我愿记取
　　　　要强忍离情泪
　　　　未许它向下垂
　　　　愁如锁眉头聚
　　　　别离泪始终要下垂
　　　　thank you for your kindess
　　　　thank you for your tenderness
　　　　thank you for your smile
　　　　thank you for your love
　　　　thank you for your everything
　　　　为何仍断续流默默垂
　　　　为何仍断续流默默垂
　　　　为何仍断续流默默垂

 

提起张哥哥的首本名曲，有多少人会第一个想起《风继续吹》？我就是其中的一个。我甚至怀疑哥哥89年退出时为自己写的《风再起时》其实是在遥遥呼应这首歌，而且荣迷猜来猜去的“我最爱的歌最后总算唱过”的那首最爱的歌，我也觉得应该是这首《风继续吹》。这首歌是翻唱于日本歌手山口百惠的《さょぅならの向ぅ侧》，作曲的是日本人。早期的粤语歌坛原创人才不多，当时非常盛行的一股风潮叫“日曲粤词潮”：創作人才不夠，改編外國歌曲是快捷而有利的路。60 年代末，台灣唱片行業已時常改編日曲而獲得成功。香港聽眾也很欣賞。所以在 70 年代中期後，日曲粵詞潮興起就成為粵語創作歌曲主流之外的一支流量不弱的分支。改編日本歌曲的好處，尤在改編美國歌曲之上。日本流行曲多用的六音音階，東方味濃，比美國歌更適合香港人的中國耳朵。70 年代的香港青少年和中層人士都再沒有上一代對日本的憎惡。他們眼看日本科技成功，經濟發達，反而有不少嚮慕，旅遊日本東京更成為時髦一族的高尚消閒娛樂。因此對日本歌曲，不但全無抗拒，還極有好感。唱片行業本身，如果是跨國集團經營，改編外國分公司產品，符合集團利益 ， 是 深 受 鼓 勵 的 做 法 。 而 即 使 獨 立 唱 片 公司（Independent），因為往往可以挑選最適合自己製作路線產品，也對這方式歡迎。唱片公司執行人員，雖然是行業專才，但究竟什麼歌曲一定會受市場歡迎，實在並無十足把握。據研究流行音樂工業十分深入的學者費理夫（Frith）的數據，70 年代面世的唱片，有百份八十是連成本都無法賺回來的(84)。因此如果音樂全部錄好，才供挑選，自然就較有信心，所以獨立唱片公司，雖沒有集團利益的考慮，也樂於加入追隨這潮流。於是谷川新司，都倉俊一，因幡晃，五輪真弓，中島美雪，大塚博堂，布施明，喜多郎作品，在 70 年代末及 80 年代初，成為香港樂壇流行一時的熱門歌曲。從另一角度來看，這種改編外來歌曲的潮流，亦促進了香港本地創作的進步。一來，「他山之石」的效用，得以充份發揮。二來，日本音樂市場，僅次於美國，位列世界第二，比全個歐洲還要大。發達的市場，自然促進了先進技術。香港流行音樂，老實說，是需要這類技術的刺激和挑戰競爭，來督促自己進步的。74 年到 83 年這十年，香港流行音樂發展得好，和不停有外力競爭很有密切關係。（摘自黄沾的博士论文）

     1.2东邪——黄霑
　　倩女幽魂
　　曲：黄霑 词：黄霑 编：Romeo Diaz
　　人生路 美梦似路长
　　路里风霜 风霜扑面干
　　红尘里 美梦有几多方向
　　找痴痴梦幻中心爱
　　路随人茫茫
　  人生是 美梦与热望
　　梦里依稀 依稀有泪光
　　何从何去 去觅我心中方向
　　风彷佛在梦中轻叹
　　路和人茫茫
　　人间路 快乐少年郎
　　路里崎岖 崎岖不见阳光
　　泥尘里 快乐有几多方向
　　一丝丝梦幻般风雨
　　路随人茫茫
　　丝丝梦幻般风雨
　　路随人茫茫

 

黄霑，原名黄湛森，1941年出生于广州，有八兄弟姊妹，他排行第六。1949年他随父母移民香港；早年入读喇沙书院，后升读港大，1963年毕业于港大中文系。毕业后曾执鞭，后转到电视台工作，1965年投身广告创作及填词。上世纪70年代末，一首首脍炙人口的电视剧主题曲让他的名字家喻户晓。《家变》、《狂潮》《强人》《大亨》《抉择》《风云》《射雕英雄传》《上海滩》等等这些电视剧的主题曲都是黄霑的佳作。那个时期，可以不夸张地说，香港的每个角落、每个人唱的都是他填词的歌。从此他走上了自己填词生涯的高峰，渐渐开始为电影作词作曲，伴随着香港电影《英雄本色》《倩女幽魂》《青蛇》《黄飞鸿》等陆续走红，黄霑的词曲也传遍了华语地区。黄霑的词作品是他侠义精神与人生哲学结合的最佳体现，词坛小生林夕在点评黄霑时说：“以文言笔法写词有如行钢线，一不小心便会一面倒。只有学贯五经才能欣赏。”至今，他仍然是香港歌坛公认的“词坛教父”。写流行曲的黄霑与写科幻的倪匡、写美食的蔡澜和写武侠的金庸曾并称为“香江四大才子”，八十年代与顾嘉辉组成“辉黄”组合，写尽乐坛无敌手。1988年为《倩女幽魂》A Chinese Ghost Story 1987作曲、写作主题歌词并配曲，获第七届香港金像奖最佳音乐奖、最佳主题奖。1990年为《笑傲江湖》Swordsman写主题歌词并配曲，获第十届香港金像奖最佳主题歌奖，并获第二十七届台湾金马交厚佳主题歌奖。同年为《倩女幽魂Ⅱ》作曲，获第十届香港金像奖最佳音乐奖。1991年为《黄飞鸿》Once Upon A Time in China作曲，获第十一届香港金像奖最佳音乐奖，并获第二十八届台湾金马奖最佳音乐奖。1992为《黄飞鸿Ⅱ》作曲，获第二十九届台湾金马奖最佳主题歌奖。1995年为《梁祝》Butterfly Lovers作曲，获第十四届香港金像奖最佳音乐奖。
　　霑叔的词充满奇情怪侠的味道，亦庄亦谐，亦正亦邪。人称词坛“老怪”，鬼才黄霑，他的才华无愧“东邪”的美誉。

    提到黄沾，怎么能够不提他的最佳拍档顾嘉辉先生？所谓“辉黄·辉煌”，都是顾嘉辉在前，黄沾在后的。我们的黄老邪非常调皮，大声嚷嚷道：“为什么说是顾嘉辉在前，黄沾在后？我就说是‘沾前顾后’黄沾在前，顾嘉辉在后！”哈哈，当然了，这只是黄老邪开的一个玩笑，黄沾爱顾嘉辉，人所共知。

    当年情
　　作词：黄霑　作曲：顾嘉辉　编曲：顾嘉辉
　　轻轻笑声　在为我送温暖
　　你我注入快乐强电
　　过轻轻说声　漫长路快要走过
　　终於走到明媚晴天
　　(声声)欢呼跃起　像红日发放金箭
　　我伴你往日笑面重现
　　轻轻叫声　共抬望眼看高空
　　终於青天优美为你献
　　拥着你　当初温馨再涌现
　　心里边　童年稚气梦未污染
　　今日我　与你又试肩并肩
　　当年情　此刻是添上新鲜
　　一望你　眼里温馨已通电
　　心里边　从前梦一点未改变
　　今日我　与你又试肩并肩
　　当年情　再度献上新鲜

 

 顾嘉辉，香港著名音乐大师，是粤语流行曲 (CantoPop)最重要的创作人之一，有香港乐坛教父之称。
　　顾嘉辉原籍江苏吴县（即现在苏州），1931年生于广州，1948年举家迁至香港并定居。他最初与姐姐顾媚住在九龙的木屋区，生活穷困，白天在洋行的化验室公作，晚间读夜校。顾媚在五六十年代开始走红，由于姐姐的影响，顾嘉辉渐渐对音乐产生了兴趣。
　　五十年代末期，顾嘉辉在湾仔仙掌夜总会和东英楼的一家夜总会里担任琴师，并组成了一支小乐队，乐队名称就叫“顾嘉辉大乐队”。1961年,美国波士顿栢克莱音乐学院(Berklee College of Music)的校长在夜总会听到顾嘉辉的表演后，主动为他申请一笔奖学金，邀请他前往深造，这也得到了邵逸夫的大力支持与资助，于是顾嘉辉负笈美国, 接受了为期二年的音乐训练课程。在同一年进修期间，顾嘉辉以作品《梦》参加电影《不了情》的作曲比赛, 结果脱颖而出, 成为该片的插曲，这也是他在乐坛初露头角。1963年，顾嘉辉学成归来后，开始为邵氏、嘉禾等电影公司作作曲、编曲、配乐等工作，并于1965、1967、1977年凭《万华迎春》、《何日君再来》和《秋霞》三次获得台湾金马奖最佳音乐，至今仍然为获奖最多的音乐人，当时其它出色的电影作品还有《明日之歌》、《明日天涯》、《小云雀》等。
　　1967年，无线电视台启播，顾嘉辉应蔡和平之邀，加入电视台负责作曲和音乐策划。1973年，顾嘉辉应电视编导王天林之邀为无线电视剧《啼笑因缘》谱写主题曲，该曲掀起了粤语流行曲的热潮，和许冠杰的《鬼马双星》并称为粤语流行乐坛的开山之作。此后，顾嘉辉创作了众多脍炙人口的电视剧主题曲插曲，其中《射雕英雄传》、《上海滩》、《万水千山总是情》剧集歌曲更是为内地人最为熟知。1981年，已经在乐坛久享盛名的顾嘉辉再次前往美国学习了六个月的音乐，研习电子音乐、十二音列等，百尺竿头，更进一步。与他合作的填词人有很多，其中黄沾与他合作最多，两人合称为“辉黄”。1998年、2000年，顾嘉辉和黄沾两次举办演唱会，邀请多位实力派歌手，反响空前，随后还带领众实力唱将赴广州、美加以及东南亚等地登台演出。
　　顾嘉辉作品数量庞大，已登记在CASH（香港作曲及作词家协会）的有1100多首，并且相当多元化，包括电视歌曲、电影歌曲、与歌手合作的歌曲、儿歌，还有各种广告歌曲。
　　从20世纪90年代开始，顾嘉辉作品开始减少，将更多的机会留给新人。2006年初十多位歌星举办了“金曲情牵半世纪”演唱会，其实也是顾嘉辉的荣休演唱会。不过这位如今生活在加拿大温哥华的老人有时仍然会写一些歌曲，因为作曲始终是他的兴趣。
　　主要作品一览
　　啼笑因缘>顾嘉辉曲>叶绍德词>仙杜拉演唱
　　铁血丹心>顾嘉辉曲>邓伟雄词>罗文、甄妮演唱
　　万水千山总是情>顾嘉辉曲>邓伟雄词>汪明荃演唱
　　上海滩>顾嘉辉曲>黄沾词>叶丽仪演唱
　　忘尽心中情>顾嘉辉曲>黄沾词>叶振棠演唱
　　两忘烟水里>顾嘉辉曲>黄沾词>关正杰、关菊英演唱
　　万水千山纵横>顾嘉辉曲>黄沾词>关正杰演唱
　　小李飞刀>顾嘉辉曲>卢国沾词>罗文演唱
　　奋斗>顾嘉辉曲>黄沾词>甄妮演唱
　　情义两心坚>顾嘉辉曲>邓伟雄词>张德兰演唱
　　楚留香>顾嘉辉曲>黄沾、邓伟雄词>郑少秋演唱
　　今晚夜>顾嘉辉曲>黄沾词>陈洁灵演唱
　　京华春梦>顾嘉辉曲>邓伟雄词>汪明荃演唱
　　当年情>顾嘉辉曲>黄沾词>张国荣演唱
　　谁可改变>顾嘉辉曲>郑国江词>谭咏麟演唱
　　心债>顾嘉辉曲>黄沾词>梅艳芳演唱

 1.3西毒——许冠杰
　　    沉默是金
　　　　曲：张国荣词：许冠杰
　　　　演唱：许冠杰·张国荣
　　　　杰：夜风凛凛独回望旧事前尘
　　　　是以往的我充满怒愤
　　　　诬告与指责积压着满肚气不愤
　　　　对谣言反应甚为着紧
　　　　荣：受了教训得了书经的指引
　　　　现已看得透不再自困
　　　　但觉有分数
　　　　不再像以往那般笨
　　　　抹泪痕轻快笑着行
　　　　合：冥冥中都早注定你富或贫
　　　　是错永不对真永是真
　　　　任你怎说安守我本份
　　　　始终相信沉默是金
　　　　杰：是非有公理慎言莫冒犯别人
　　　　荣：遇上冷风雨休太认真
　　　　杰：自信满心里休理会讽刺与质问
　　　　合：笑骂由人洒脱地做人
　　　　荣：受了教训得了书经的指引
　　　　现已看得透不再自困
　　　　杰：但觉有分数
　　　　不再像以往那般笨
　　　　抹泪痕轻快笑着行
　　　　合：冥冥中都早注定你富或贫
　　　　是错永不对真永是真
　　　　任你怎说安守我本份
　　　　始终相信沉默是金
　　　　荣：是非有公理慎言莫冒犯别人
　　　　杰：遇上冷风雨休太认真
　　　　荣：自信满心里休理会讽刺与质问
　　　　合：笑骂由人洒脱地做人
　　　　合：少年人洒脱地做人
　　　　合：继续行洒脱地做人

 

许冠杰，华语乐坛的一代宗师、歌神、好好先生、才华横溢的唱作人！身为阿Sam超级Fans的我居然封了个西毒的绰号给他？慢着慢着，且听我慢慢道来。西毒是针对阿Sam的填词风格而说的，阿Sam填的词针砭时弊，言辞之辛辣、力度之准确无人能出其右，他的歌通常能一针见血的打中社会弊病的要害，获得大众的认同。可能这与他本身是香港大学心理系的高才生有莫大的关系。
　　另外阿Sam创作演唱歌曲达两百多首，其中大部分都是自产自销，这与与西毒偏居白驼山，独来独往的风格颇为相似！阿Sam为别人而作的歌曲很少，与男歌手合唱就更加少了。所以与哥哥的合作，可谓是绝无仅有的一次强强联手，果然火化四溅！产生了金曲中的金曲——沉默是金。
　　1987年，如日中天的张国荣转投新艺宝，与阿Sam有了合作的机会。当时谭张争霸抵达了白热化阶段，在歌迷这场旷日持久的骂战中，张国荣受尽伤害，谭咏麟也付出了代价，唯有宣布不再拿奖，希望以平息干戈。只是Alan的好心，麟迷未必领会，反而将偶像退出看成是哥哥逼宫的结果，悍然将一腔的怒气发泄在无辜的张国荣身上。用很粗的粗口骂哥哥、画花哥哥的座驾、更有甚者送哥哥元宝蜡烛。种种的不公平，其实阿Sam看在眼里。在这种情况下，阿Sam的沉默是金就颇具意义。“是非有公理，慎言莫冒犯别人。”谁是谁非，公道自在人心。阿Sam！第一次看见您如此偏帮一个人哦！
　　1988年，哥哥在十大劲歌颁奖台上，满含笑意的演绎这首歌，还说：“不知为什么，我唱了这首歌后，心境豁达了许多。”
   是非有公理慎言莫冒犯别人，遇上冷风雨休太认真，自信满心里休理会讽刺与质问，笑骂由人洒脱地做人。

   1989年，阿Sam与leslie合作《新最佳拍档》，阿Sam与哥哥再次联手，为我们送来我个人很喜欢的励志歌“我未惊过”，不久后，哥哥宣布退出乐坛，阿Sam闻言，很感概，执笔再为哥哥写《急流勇退》，谁知哥哥已经写了一首《风再起时》，阿Sam 很害羞的，所以只有默默把这首歌收在自己最后的大碟《香港情怀》中。我想后来哥哥知道这件事，一定是非常非常感激这位前辈的。张生在退出前除了一只《Salute》，全部都是向乐坛的前辈致敬的，里面他翻唱了阿Sam的《纸船》，还写：“阿Sam，SUPERMAN！ SUPERSTAR！”沾叔说，“佢对同行嘅赞誉，系衷心嘅，真诚嘅，最近佢出只碟，向全部佢钟意嘅同行致敬，呢样野，唔系个个肯做。肯做，亦未必识做，同埋有能力做得到。佢肯做，识做兼且做得到，叻！醒！架势！”哥哥的心意，阿Sam也一定是收到了的。细品阿Sam的《急流勇退》歌词，我们知道，其实身为巨星的阿Sam对Leslie的境况是感同身受的，难怪他会跟哥哥说心事了。阿Sam很内向，张国荣能够得到阿Sam如此的赞誉，一定是张先生付出了百分百的真诚！
　　1992年，阿Sam光荣引退汇群星，在那个宴会上，凭着阿Sam老大哥的面子，已经封咪的张国荣第一次在公开场合开金口，认真吾话得！也可见张国荣对前辈的尊重是真心真意的！所以在2004年，歌神回归的时候，接受记者采访，问到八十年代与谁合作最开心，阿Sam毫不犹豫地答：“张国荣。”
  1.4南帝——卢国沾
　　    变色龙
　　　　演唱: 张国荣
　　　　曲：黎小田 词：卢国沾
　　　　人生与命运
　　　　原是一天百变
　　　　成败有如一个转面
　　　　莫记当年
　　　　就算甘愿平淡过一生
　　　　或者迟早心中有悔
　　　　有日我欲语无言
　　　　那现实何尝改变
　　　　难抛弃梦幻
　　　　无奈讲声再见
　　　　明白到埋首怕见现实
　　　　未免可怜
　　　　让我今后面对名共利
　　　　或者迟早心灰意冷
　　　　有日我若再回头
　　　　笑望着人寰转变
　　　　
　　　　Salute：《雪中情》
　　　　曲：邰启玫 词：卢国沾 演唱：张国荣
　　　　与你情如白雪
　　　　永远不要染尘
　　　　谣传常常是恶梦
　　　　不可心惊震
　　　　你看见雪花飘时
　　　　我这里雪落更深
　　　　寂寞两地情 要多信任
　　　　明了真心爱末泯
　　　　寒梅仍能傲雪
　　　　你更加胜别人
　　　　谣言从来莫信任
　　　　真心早共印
　　　　我看见雪花飘时
　　　　对你的爱种更深
　　　　日后我回来
　　　　最好证实
　　　　原来真心爱末泯
　　　　与你情如白雪
　　　　永远不要染尘
　　　　谣传常常是恶梦
　　　　不可心惊震
　　　　你看见雪花飘时
　　　　我这里雪落更深
　　　　寂寞两地情 要多信任
　　　　明了真心爱末泯
　　　　寒梅仍能傲雪
　　　　你更加胜别人
　　　　谣言从来莫信任
　　　　真心早共印
　　　　我看见雪花飘时
　　　　对你的爱种更深
　　　　日后我回来
　　　　最好证实
　　　　原来真心爱末泯

 

卢国沾，词坛泰斗，与黄沾并称词坛“双沾”。七、八十年代活跃于词坛，风格以豪气著称，人称“卢大侠”。在七、八十年代电视武侠片热潮时，他写下了不少经典武侠片主题曲，如「天蚕变」。但是在八十年代开始，乐坛开始了「无情不为词」的现象，卢国沾对此风气十分不满，为此，他在1983年发起了一个「非情歌运动」，并亲自撰写了《螳螂与我》、《小镇》等非情歌的扛鼎之作。然而，在市场品位和商业原则下，非情歌运动最后还是无疾而终，卢国沾也慢慢淡出词坛。然而，历史终究是公平的，事隔多年后，在香港CASH作曲家作词家协会颁发的2001年度“金帆奖”上，卢国沾终于被肯定，获得“音乐成就大奖”，当原唱者薰妮唱到当年的成名作《每当变幻时》，她感慨地说：“我到今日再唱这首歌，自己已经是离婚妇人，而卢国沾又坐在轮椅上，回想起真是歌如人生。”并禁不住落泪。
　　在“辉黄”很辉煌的年代，有另一对组合可以与之抗衡的，就是黎小田与卢国沾了。
　　卢国沾一身正气，特别是非情歌运动失败后，作品逐渐减少,到90年代近乎绝迹于词坛，这份节气令人佩服！那份坚持是现代商业化社会的词人没有的,现今多个有天份的词人仍甘于社会压力而不断重复劣作,不断复制情词,甘于埋没自己的才华,文人的情操是荡然无存了。这样的气度、这样的经历，怎么看都是一个活脱脱的词坛“南帝”版。
　　“难得一身好本领！”卢国沾的一身本领包括为报章、杂志撰文，从事电视、电台、电影等媒体工作，以及经营出版、广告及贸易等业务，作词从来都是业余手作，却质量甚高，共写了过千首粤语流行曲及广告歌的歌词，当中尤以发人深省的哲理歌词及文学色彩浓厚的抒情歌词备受推崇。卢国沾是填词人中惟一在无线、佳视、丽的(而今的亚洲电视)三个架构截然不同的电视台干过事的，亲历佳视的兴亡，也亲历电视台瞬息万变的惊涛暗涌。这些冲击，更锻炼他成为一个阅历丰富的填词人。

   上面说沾叔的时候，顺带的说了一下顾嘉辉先生，现在说到卢国沾，当然亦应该说说黎小田！更何况，咖啡猫与小王子的交情非浅，他曾当着万几人的面亲口对哥哥说：“我愿意。”（告别演唱会），在会黄包揽了无线的所有武侠剧的主题曲的时候，黎小田与卢国沾也不甘示弱，包揽了亚视的电视主题曲的大半壁江山。
　　黎小田（Michael Lai，1946年—），原名黎田英，香港流行音乐作曲家兼任编曲。著名音乐家草田之子，5岁已为电影童星，演出电影有《儿女经》、《可怜天下父母心》，16岁赴英国留学，1960年代任乐团领班。七十年代，与薛家燕组成《家燕与小田》组合，当时极受欢迎。除了幕前演出，黎小田亦监制过为数极多的唱片，以及创作过大量出色的流行曲、电影电视主题曲和插曲如《问我》、《大地恩情》、《人在旅途洒泪时》、《戏剧人生》、《天蚕变》、《侬本多情》和《胭脂扣》等。过去亦有主唱儿歌（如《银河铁路九九九》）并编曲（如《千年女王》） 1973年夺得香港无线电视第一届「作曲邀请赛」季军，从而开始作曲及编曲。1975年加入丽的电视与薛家燕主持综艺节目《家燕与小田》并发行唱片；1980年代转投无线旗下之华星娱乐有限公司并先後捧红梅艳芳、张国荣、吕方等歌手；1988年曾投资开拍电影《奇迹》；1995年曾加盟华娱电视与沈殿霞、卢海鹏客串演出节目，及後电视台改变方针从而淡出电视圈并在北京开设广告制作公司。
　　侬本多情
　　　　作词：郑国江　作曲：黎小田　编曲：黎小田
　　　　情爱就好像一串梦　梦醒了一切亦空
　　　　或者是我天生多情　方给爱情戏弄
　　　　同你　在追续一个梦　梦境消失岁月中
　　　　唯有　在爱中苏醒时　方知爱情非自控
　　　　我渴望自由让我冲天飞　当初的我太冲动
　　　　日后我要是仍想到你　应信当初情深种
　　　　情爱　就好像一串梦　梦境生於意念中
　　　　如你共我心不相同　一生爱情都白送

1.5北丐——黎彼得
　　Monica
　　　　曲:NOBODY 词:黎彼得
　　　　你以往爱我爱我不顾一切
　　　　将一生青春牺牲给我光辉
　　　　好多谢一天你改变了我
　　　　无言来奉献 柔情常令我个心有愧
　　　　Thanks thanks thanks thanks Monica
　　　　谁能代替你地位
　　　　你以往教我教我恋爱真谛
　　　　只可惜初生之虎将你睇低
　　　　好多谢分手你启发了我
　　　　期求原谅我 柔情随梦去你不要计
　　　　OH 想当初太自卫
　　　　OH 将真心当是伪
　　　　OH 当光阴已渐逝
　　　　方知它珍贵 你已有依归
　　　　负了你错爱 此美梦永远藏于心底
　　
　　第一次
　　　　演唱：张国荣
　　　　曲:h hosono 词:黎彼得
　　　　独自困惑心中有结你要让我知
　　　　求你休迟疑讲出你心里事
　　　　尽量暗示心中有刺你要让我医
　　　　一生际遇乐与苦必须经过 第一次
　　　  不快乐怎解决一切事
　　　　放开隔膜与矜持
　　　　你不应幼稚爱这一个字
　　　　孕育着无限意义
　　　  难求缘份至难求全合意
　　　　一生总有 第一次
　　　　何妨平淡试何妨全力试
　　　　不要问我非与是
　　　　愿你疑虑尽释
　　　　奉献出 第一次
　　　　愿你明白是非
　　　　始终都有 第一次

 

黎彼得，香港著名填词人。黎的叔父靓次伯为粤剧名伶。不过黎自小家穷，正规教育只有小学程度。黎曾为富人的司机，闲时好读书填词。后来在报刊发表作品被许冠杰看中，与许合作而入行。黎彼得亦曾在无线电视任职编剧等职，亦曾拍摄电影。九十年代经常在电视节目内客串，专门演出市井男性角色。
　　说起Peter.li,多多少少我都会有些偏心的，因为他曾经是阿Sam的最佳拍档。上面也提到过，当时的词坛，创作人非常少，基本上都是黄沾、卢国沾与郑国江三足鼎立的天下。只有许冠杰与黎彼得的合作可以与之分庭抗礼。黎彼得原来是个司机，兼帮《青年周刊》写专栏。许冠杰非常心仪他的文字，认为很到肉。刚巧有个茶餐厅老板既认识许冠杰又认识黎彼得，于是就介绍两人认识。两人一拍即合，于是有了黎彼得词坛第一首的惊艳之作《浪子心声》，当时（1976年）的许冠杰已经是大红大紫，所有的歌都是先有曲再有词的，只有这首是由黎先写词，然后阿Sam再谱上曲的，可见黎君填词的功力之深厚，非同小可。1984年，《Monica》来势汹汹，攻陷了各大卡拉OK场所，打破了谭咏麟只手遮天的局面，宣示了华语乐坛最精彩的时代——谭张争霸的到来。另外，同样是黎彼得写词，哥哥演唱的《第一次》也相当的动听。
　　黎彼得写词数百首，部分写情的写得非常优雅；而部分反映现实生活的题材却十分生动有趣和生活化，黎因而有“鬼马填词人”之称。
　　黎彼得自小生活在底层，对底层人民的疾苦了解得非常透彻，与阿Sam合作，可谓相辅相承，相益得彰。他词功深厚，两路绝技令人叹服——降龙十八掌（写情歌部分幽雅脱俗、意境深远。）、打狗棒法（写实部分，入肉三分。）“北丐”的封号，愚以为相当贴切。
　　浪子心声
　　　　作曲：许冠杰 填词：许冠杰/黎彼得
　　　　难分真与假 人面多险诈 几许有共享荣华 簷畔水滴不分差
　　　　无知井里蛙 徒望添声价 空得意目光如蔴 谁料金屋变败瓦
　　　　命里有事终须有 命里无时莫强求 雷声风雨打 何用多惊怕
　　　　心公正白壁无瑕 行善积德最乐也 人比海里沙 毋用多牵挂
　　　　君可见漫天落霞 名利息间似雾化

 

第二代：郭靖——潘伟源
　　 不怕寂寞
　　　　作词：潘伟源　作曲：黎小田　编曲：黎小田
　　　　我 再也不会怕寂寞
　　　　寂寞已用一把锁 锁走真的我
　　　　心里 欢欣爱意渐薄
　　　　但愿以后没爱情 情是个苦果
　　　　错 过去竟会怕寂寞
　　　　旧日爱象一把火 狠狠烧伤我
　　　　今晚 欢欣已告落幕
　　　　独自对着影子 难找知心一个
　　　　从当天风中寻觅爱 早已是注定错
　　　　回头完全明白我真傻
　　　　悔恨留下了给我 困倦留下了给我
　　　　为爱而难过
　　　　看 到处充满了寂寞
　　　　寂寞背后多苦楚 苦楚都给我
　　　　我 深渊里继续堕
　　　　堕入每段恨与愁 愁深竟闯不过
　　　　闯不过 只得我难过

 

潘伟源原是一名教师，是自荐入填词圈的。同期知名填词人当中，唯一不是“近水楼台”的，只有潘伟源。他是首位靠写应征信而得到机会替唱片公司填词的。1978年左右，他在一私立学校当教师。为上学方便，迁到学校居住，从此空闲顿增。当时又适逢《星岛日报》创办“星岛全音”，登报征求填词人。他觉得填词也颇好玩，且之前他也曾和学生玩音乐时自己创作了一首歌曲，因此便写了应征信连同这首作品一起寄去。不久就有回音，他被录用了。
　　他的作品数量众多，题材亦多样化，但真正出的作品只属少数。另外，他是个安份守己的填词人，词作大多数是按商业要求，生活小品不多，并配合不同歌手形象去做出不同风格的作品，但唯独是少投入自己，固此，未能做出自己的风格，亦不能给人有鲜明的印象，只有平稳的感觉。哈哈，这还不是郭靖是什么？
　　写作方式
　　他的写作方式大致可分为两种，一是情词类，二是非情词类。
　　1.他早期的情词大多数是以词中人的感情自白为主，并少比喻及场面设计，多以平板的叙事方式来写词。而且，时常不停地围绕著一个话题翻来覆去，未能有更深的意境。其後，他努力地作多尝试，在有限的情歌空间中作多变化，加以包装，并把现代人的生活小节加进词中，另外，多用些比喻手法。
　　2.他的非情词作品中的题材也不少，但大多都是因材所需而写，并没有带出浓烈的个人风格。其中以＜祝福＞一词，给我印象较深，可能演绎者是叶倩文的关系，更能带出词的恬淡情怀及清新感觉，这亦表现出他的写词风格是因应不同演绎者而造成。其次，他也会写社会问题及对香港前途带有忧虑感，但这类词作不多。
　　再者，於两种词中，他的常用手法是以叠字、词、句的结构，以及平行句式，这能加深读者印象，增加压迫感，而且亦能符合流行曲的容易背诵原则，相反地，这也能使人感到沉闷。
　　优缺
　　整体来说，他的词作十分工整，亦曾尝试把文艺与社会结合，来得相当成功，词境深远。但大多数词作的意境多流於表面，而且用字不太严谨，有时还给人堆砌务求做到押韵的感觉。另外，他常把词中的问题写得太明显，这可能与他本身为一名教师有关，固此，得把信息交代清楚才可。其次，在他的作品中显示出职业化的流水作业模式，词作多以商业为主。