西安博物院的主体建筑，由著名设计大师张锦秋主持设计，在2004 年被评为西安未来十大标志性建筑之一

 

这个陶制物件好像是下水道一类的器物

玉碂，中国出土最大的玉碂应该出土于长安区斗门镇上泉村



西安市南郊山门口村汉墓出土玉猪一对，呈奔跑状，长嘴，竖双耳，双目大睁，肥体短尾，两猪形象相似，雕刻手法一致，动态不一，在艺术技艺上达到很高水平，表现了猪的平常奔跑动态，一头猪前双蹄向前齐跃，后双蹄用力蹬地，另一头前双蹄奔腾，后双腿回收，准备再跃出有力双腿，用力后蹬，向前飞出大步。为了加强飞奔有力姿态与狂奔猛跑的形象，头向前伸，小耳双竖后抿，尾巴短小贴在臀部，透过肥胖的皮肉，可以“透视”看到四肢骨架的动作，四腿短小，体态肥胖，表现猪狂奔向前的动作真实生动。





这件玉盘龙纹配件出土于长延堡吴家坟







玛瑙臼，看色泽和何家村出土的现为省博镇馆之宝的牛首玛瑙杯不相上下



















1994年西安市长安区灵沼乡出土。为长方形两进院落。中轴线上的建筑有大门、四角亭、前堂、后寝和假山、水池，两侧是进深较浅的廊房。除假山、水池为浑然一体的三彩制品外，其余出土时只有三彩制作的顶盖，顶盖分别施蓝、褐色釉。三彩住宅模型由九座房屋模型组成，有院门、堂、后室，两侧东西厢房。院门的顶部为悬山式，两侧有山墙，中间有门，下有长方形底板；堂（后室）的顶部为悬山式，前面设四根明柱，中有一门，下有长方形底板；大厢房二座，顶部为悬山式，设有山墙与后墙，前有二根明柱，下有长方形底板；其余的为后室（堂）与厢房共五间，顶部均为悬山式，有山墙与后墙，下有长方形底板，房顶有简单的瓦与脊装饰。屋顶均施绿釉，其余部位施白色护胎釉。胎白色，质坚硬。院内有站立的侍从，还有鸡、鸭、狗、猪、骆驼等。侍从俑三件，头戴幞头帽，身着圆领长袍，腰系带，恭手站立，两件施绿白相间釉，还有1件通体施淡黄釉。鸭子四件，造型相仿，动作各一，或站或卧，或前视或回首，施黄绿釉的各两件。狗三件，均为蹲卧状，侧首远视，分别施绿釉、黄釉、褐釉。鸡一件，伸颈站立，为打鸣状，通体施黄釉点彩。猪三件，施黄釉的一站一卧，施绿釉的呈卧状。骆驼一件，通体施黄釉，正在院内首吃草。

出土于文景路，在这里面发现了西汉美酒，当时震惊全国

鎏金走龙，西安市东郊韩森寨出土， 走龙尖嘴龇牙，长舌卷曲，独角竖耳，头须向后，锯齿状背脊，长尾拖后上卷，全身刻有鱼鳞纹，三爪长腿，筋骨强劲，昂首行步，姿态雄壮刚健，情态生动，富有生命力，表现出唐代高超的冶金技术。

 三彩凤首壶，唐代，1964年西安市未央区三桥蔺家村出土，现藏西安博物院。高30cm，口径3×4cm。壶的口沿塑造成高耸的凤冠，两眼圆睁，羽毛卷曲，凤嘴前伸内勾，嘴喙有力，口衔宝珠，珠上有孔为流。椭圆形的壶把呈如意形。壶腹由前后对称的两条凸棱分为左右两面，分别饰浮雕的忍冬花纹和海石榴。正中一面为浮雕的凤鸟展翅站立于草叶之上，鸟周围还以花卉图案作为衬托，另一面为骑马狩猎图像。壶面施赭、绿、蓝、白诸色釉。色泽鲜艳，纹饰生动，造型奇特，光泽晶莹，虽在地下埋藏千年之久，颜色依然如新。
左边的两位文官是康文通墓出土的，两位武士则是1985年西安市灞桥区洪庆原出土的。他们侍立在墓里，守卫着他们的主人。康王墓的墓主姓康名文通，是青州高密郡人。他出身豪门，蝉联望族，生前没有身居要职，而死后的墓葬形制却采用大型前后室砖墓，这西安地区已发掘的唐墓中十分少见。

唐代仕女俑，出土于一座大型的唐朝墓葬，一共有17个。因为陈设的局限，这里展出了 13个。您看，这组女俑各个体态丰盈，姿态各异，朴实真切，各具神韵，体现了那个时代贵族妇女的形象

三彩腾空马，是1966年在西安市西郊制药厂的唐墓出土的。这匹马四蹄腾空飞奔。马鞍上坐着一个胡人少年，面带微笑，双臂前伸正在驾驭奔马。马匹上有红赭、黄色釉，骑手的衣服是蓝色的，色彩绚丽，釉色光亮。这件文物的珍贵之处不只在于他的艺术表现，还有它的造型，古人在做唐三彩马俑的时候想到要做一件站立的或是卧着的，马可抬头可低头，但是古代的工匠在制作这件陶俑的时候跳出了过去的惯性思维，做了这个绝无仅有的腾空加动态的造型，而这样的一个造型在窑口中的烧制也不同于一般的陶俑，较为复杂。整件骑俑人物表情恬淡安详，马姿雄壮威武，造型富于动感，有强烈的艺术感

1991年在西安市东郊发现的金乡县主墓。墓的主人是唐高祖李渊的孙女，她被封为金乡县主，这座墓是金乡县主与他的丈夫蜀州司法参军于隐的合葬墓。墓中出土的了 150多件彩绘陶俑，有露髻驰骋的骑马女俑、戴胡帽穿胡服的骑马女乐俑，生动的体现了盛唐时期女子骑马出行的风尚以及胡服、胡乐盛行的情景；我们从这群气势庞大的骑马鼓吹仪仗俑，可以联想到唐代贵族出行时旌旗飘动、笳鼓喧天的盛大场面。
石棺做的十分精致，是北周李诞墓出土的。李诞，是婆罗门种人，北魏正光年间来到中土，北周武帝的父亲屡次赏赐他，死后追赐邯州刺史。

镇墓兽是一种随葬明器。它是守卫墓门、镇压邪恶的怪兽。早在战国墓中就已经有木雕漆绘的镇墓兽，到盛唐时期，镇墓兽昂首竖耳，巨口獠牙，鬃毛飞扬，形象十分凶猛。到了宋代以后“以俑随葬”的习俗日渐衰落，镇墓兽也随之少见或基本不见了。

天王原本是佛教艺术中的形象，一般站在佛与菩萨的两侧，他是护法保佛的。在唐朝墓葬中经常出土天王俑，从考古发掘资料我们了解到，天王俑经常放在墓门的两侧，与二镇墓兽，十二生肖俑，被称为四神十二时，起着镇墓辟邪的作用

石椁，是由北周史君墓出土的位于西安未央区大明宫乡井上村东。据墓志记载，这个墓是夫妻合葬墓，墓主人姓史，是北周凉州萨保，葬于北周大象二年，也就是 580年。石椁的整体是一座歇山顶的殿堂形式，北周大象二年，也就是 580年。石椁的整体是一座歇山顶的殿堂形式，由石板拼接制成，四周刻满精美的图案，从内容上看，大部分与粟特人宗教信仰有关，因此，一出土就引起学术界的高度关注。在图案的雕刻上采用了浮雕彩绘贴金作装饰手法，图像内容十分丰富，从上面我们可以发现一种奇怪的文字――粟特文。那么粟特是一个什么国家呢？史学家认为，粟特可能位于中亚的泽拉夫善河流域，是一个以经商著称的民族，长期活跃在丝绸之路上。

这组陶俑，是2000年在明汧阳王朱公鏳墓出土的。据墓志记载，汧阳王朱公鏳是秦康王的第三个儿子。生于 1436年，1446年被封为汧阳王。明代曾在西安地区封立了十三个秦王，秦王死后都安葬在西安城东南的少陵原及杜陵原上，被俗称为“明十三王陵”。这座墓座北朝南，平面呈长方形，墓道、墓门、墓室三部分组成。墓中出土了陶俑、陶模型、瓷器、玉器等共计 111件，另外还有 35枚铜钱。汧阳王墓的发掘为我们研究明代墓葬构筑、陶塑艺术、服饰、仪仗制度、明代家具以及古代丧葬习俗都提供了非常重要的实资料。

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