电视剧《借枪》的十大败笔

   《借枪》的大幕终于徐徐落下。

人们在为熊阔海扼腕叹息的同时，不免会有许多思考。《借枪》真的那么谍战、那么悬疑吗？

假如我们不跟着编导的思路走，我们会发现许多败笔。

龙一的小说原著我没看过，不能妄加评论。电视剧我是从头看到尾的。如果打着抗日的旗号，就可以胡编乱造的话，这部电视剧还是可圈可点的。但看过几集你就会发现，砍头行动已经变成了面子行动；暗杀已经变成了公开打擂；战争变成了游戏；党的地下工作者变成了单打独斗的个人英雄。在编导把熊阔海制造成英雄的同时，人们有理由给他扣上诸如“个人英雄主义”、“左倾盲动主义”、“无组织无纪律”、“一个丧失理智的革命者”、“太过自信的莽撞汉子”、“把个人意志凌驾于组织之上”等许多帽子。更可以借用剧中的话“他出门撞上鬼了”，从而让人产生熊阔海的枪到底是谁借给他的另类思考。

假如这些大的败笔不算，小的败笔（或称瑕疵）在剧中可谓比比皆是。

1、老满的枪没人管吗？就他一个人说了算吗？我们都知道，在任何一支队伍，枪械的管理都是最重要的。别说是几天不见，一天不见也不可能没人过问。就是买通了一个上级，你不可能买通所有人。可以几次，多天把日本人的枪带出炮楼吗？更何况一个炮楼只有这一挺歪把子。老满是个憨人，女人和包子很重要，但它还能比脑袋更重要吗？

2、不知道父亲是地下工作者、没有地下斗争经验的小姑娘真的就是冰雪聪明吗？当遇到有人跟着她时，不是回家找父母，而是把他们带到法租界的巡捕房。假如不是被导演领着，她绝不可能去法租界找安得森。这也太不可思议了。

3、巡捕房的“通缉令”是一张废纸吗？安得森被通缉，等于没被通缉。他照样在法租界横冲直撞，任意来来去去，想来就来，想走就走。

4、法租界的旅馆日本人就不能搜吗？为什么上次的暗杀行动，日本人可以通过搜查旅馆破坏掉，这次就忘了搜查旅馆呐？难道就等着他们的人被打死吗？

5、熊阔海凭什么相信加藤会赴他的子弹宴，他不知道兵不厌诈的道理吗？砍头行动都变成了现场直播，他也一次一次得知加藤不会赴宴的信息，仍然坚持在旅馆开枪，他傻到家了吗？

6、日本鬼子真就那么笨吗？让人轻易就使了离间记，不问青红皂白，轻易就处死了中村？

7、赢得面子比打赢战争更重要吗？难道所有鬼子都不讲战略战术，都是死要面子活受罪的亡命徒吗?明知道有人在那里开枪，还要派人去送死。舆论是可以随便编造的，更何况当时的城市在日本鬼子控制下。

8、全剧还有党组织的智谋和作用吗？地下党组织真的就不堪一击，没有人控制局面了吗？只认熊阔海任意而为瞎折腾，只能做些亡羊补牢的事，且事倍功半吗？党组织会允许一个革命同志在那里等死吗？

9、杀人不眨眼的日本鬼子真的会那么善良，善解人意，宽容的让裴小姐把焉焉带走。太一厢情愿了吧。那南京大屠杀怎么解释，安德森的死怎么解释？

10、全剧都在讲尊严和面子，似乎尊严和面子比什么都重要。但熊阔海还有尊严和面子吗？自从加藤把熊阔海约到跟前，当着熊阔海的面打死书真，带走孩子，再把他胖揍一顿，然后又放他回去开枪。而且还要和他对表，还说要到车上等他。这让我想到一句话，“跟我玩，我玩不死你！”至此，熊阔海已经颜面扫尽。最后只能寄希望熊阔海把加藤打死了，不然可太没面子了。相信导演一定会这么做的。

熊阔海的枪到底是谁借给他的？到此我们已经得出答案，那就是导演，也只能是导演。导演在给熊阔海设计藏枪的过程中，匆匆忙忙的备床；于挺和老满往床底下藏枪时如入无人之境；病床为了面子匆匆忙忙抬往车站。所有日本鬼子那时候什么都忘了，都呆若木鸡了，只等着加藤被打死了，或差点就没帮着熊阔海打死加藤了。让人觉得加藤绝不是熊阔海打死的，而是被导演打死的，熊阔海也是被导演打死的。接下来的所有的情节都是导演编剧的一厢情愿，都是违背生活真实、艺术真实的。

作品的真实是作品的生命。我们知道，文艺作品有“艺术真实”。难道这样的胡编乱造就是艺术真实吗?显然是不能自圆其说的。

我们也知道文艺作品允许戏说。但党的革命斗争地下斗争不应该戏说。如果今天可以对党的地下斗争进行胡编乱造的戏说，明天就可能对党的武装斗争进行胡编乱造的戏说，后天还可能对党史进行胡编乱造的戏说，这是极不严肃的。

党的地下斗争不会这么荒诞离奇，不是一场游戏。戏说了就失去了真实、失去了力量、失去了意义，也失去了让人信服的基础。其结果只能是亵渎党的地下工作者的智慧和革命志士的智商。只能让人贻笑大方！

地下斗争应该是有其规律的。《借枪》的大幕合上之后，导演、编剧和演员们可以数钱去了。只希望不要再编造这样的作品糊弄观众了！

（2011年3月20日）