美国好莱坞的编剧们为得到更多利润分成，在美国编剧协会统一部署下，举行了近20年来首次罢工，目前仍闹得如火如荼。那么，中国影视剧的编剧们生存得怎么样？１１月８日的《燕赵都市报》综合各媒体的相关报道，集中披露了这个问题。

有记者采访了国内多位编剧，他们认为，国内大多数编剧同样遭遇不公平待遇，散兵游勇的他们没有编剧协会，没有工会，没有相关的法律去规范，对知识产权的保护也很薄弱，所以报酬低廉，一般仅占一部戏预算中的5%至10%，并且常常被拖欠、找借口赖账，剧本还常遭剽窃。投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。某知名编剧抱怨：编剧行业"霸王条款"太多了，如剧本质量的认定标准十分模糊，完全由制作方与导演说了算，编剧基本没有发言权；导演或制作方拿着剧本四处找资金，拿不到钱就不给编剧稿费，甚至不经编剧同意倒卖剧本版权。名编剧海岩甚至说：编剧连技术人员都不如。
 
可见，在中国编剧的眼里，美国编剧遇到的不公，简直是不值得一提。不同的是，美国编剧们在实在不能忍耐时敢于发出“我们不玩了”这个呐喊，但中国编剧们无论委屈、窝囊到哪个程度，都将继续用忍气吞声、自叹倒霉甚至加倍讨好、逢迎对方的办法苟活下去，因为他们知道这是众多潜规则的一个分支，如果的哥的命运仍然掌控在出租车公司的手里，如果民间加油站继续看石油巨头的脸色行事，如果民营发电厂继续讨好电网管理企业，如果大学教师们不得不听命于行政人员的摆布，自己永远都不敢发出“我们不玩了”这声呐喊。

从这个现状看，中国编剧是一个值得怜悯和声援的弱势群体，但作为一个观众，我又不想这样认为，因为在中国，广大观众才是真正的、最后的弱势群体，他们才是最大的受害群体。其一，编剧尊严的被侮辱和践踏，只能使他们更相信在这个圈子里混并非是靠好的剧本，于是他们将更多的精力和时间放在玩关系和揣摩导演及制作方的心理上；二是导演、制作方在剧本选用上缺乏开放和竞争机制，只能在暗箱中按照潜规则拍板决策。在这种情况下，不出现豆腐渣影视剧那才奇怪哩！

于是，他们将床上戏、暴力场面看作是观众最喜欢的东西，而对观众普遍追捧不靠这些取胜的韩剧很不理解。最后的结局是，花钱购买电视和收视费及电影票的观众只能去看在世界上长期处于三流、四流水平的影视作品，在整体质量不高的情况下，即使观众有一定的频道选择权，那也只能是“瘸子里面挑将军”，如果一个儿童在这样的环境中长大，他的艺术欣赏力、道德判断能力永远都只能停留在三流四流的水平上。

说到底，编剧的问题仍然是一个因个人之间权力不平等而导致的行业内部分配不公的问题。如何解决这个问题，中共“十七大”报告已经讲得很明确，即“加强宪法和法律实施，坚持公民在法律面前一律平等，维护社会公平正义。”今后，就看怎样去落实了。