试问，近年来中国文坛的作品有几个人看过？中国文坛那些作家们的名字，又有几个人听过？

如今，金庸、古龙、韩寒、郭敬明这些非“文坛”的作家，已经是家喻户晓，而那些所谓的文坛作家，却没有几个人知道他们的存在——这就是中国文坛体制腐朽的最好证明！

“在传统的旧的文坛体制下，凡有新进的作家，必然要过官僚作协里面无数官样的面孔这一关。上年纪的作家都知道，新来的，面对作协与它把持的刊物里面的人，首先都必须要叫无数声的老师，陪无数的笑脸与小心，或者说先当好孙子，以后才有做爷的希望。这样，可以知道官僚作协里面呆的都是些什么样的作家，而指望这样的一些作家创作出真正的文学作品无疑是缘木求鱼的。故，官僚的作协与文坛不能容留真正出色作家与产生真正杰出的作品是毫无疑问的。多年来的事实也恰恰证明了这一点。”

“‘诗协’作协本都是民间团体，可是在中国他们却又有政府一样的编制，成为准公务员，每年有国家的大量拨款让他们挥霍，这本来就是滑天下之大稽，属于天底下的蝎子屎。但是其深层次的原因就是，他们是准舆论范畴，把持的是派别的口舌，做的是宣传家的事业。”

正如这两位网友说的那样，中国文坛体制实在太不合理了！文学本来就应该是自由的，怎能用行政手段来组织、控制呢？这样只会扼杀了自由的文学！

中国文坛体制再不改革，中国的文学创作恐怕就要就此“文将不文”，衰落颓败了！

没有精神粮食的年代，将是多么的可怕！

新时代的文坛不是古代专门用来为皇帝歌功颂德的翰林院！

新时代的文坛不能等同于作协！作协也不能等同于宣传部门！

文坛是属于人民大众的，而不是仅属于一小部分人的！

我郑重建议国家文化部门，一定要改革文坛体制，把宣传部门和作协、诗协分开来：宣传部门由国家自行建立，自行招聘文学人才；作协、诗协则应该是民间的自由团体，而不应是文化部门的下属分支！

只有这样，才能给予中国文坛新的生命力，才能使中国的文学出现百花争艳的繁荣春天！