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不知道是否名字里带了“尾”字，道尾秀介的作品名几乎都与动物有关：《独眼猴》、《鼠男》、《乌鸦的拇指》、《球形之蛇》……然而他在大学时期学的却是“林学”，一个人周末骑着车去深山野谷寻找“幽灵茸”，结果当然空手而返。
        
理想主义的弊病和充满激情的创作使道尾秀介屡次冲奖，又屡次无功而返，然而他作品的奇特引起了文坛的关注。年纪轻轻，却以每一两个月出一本书的速度，两年半内竟以5次之多入围直木奖，最终在第144届摘得桂冠。成名作《向日葵不开的夏天》使他成为了推理界的新星，很多人从这本书中找到了横沟正史与京极夏彦的混合。
       
一个是传统与本格推理的大师，一个却是妖怪型推理代表人物，当这两者合而为一，就产生了在现实与变形之间摆荡的特殊效果。
        
1975年出生的他，笔名中的“道尾”取自他最喜欢的作家都筑道夫（日文发音相似），学生时代曾是重金属乐团成员，率性不羁的个性令他永远保持着亢奋的摇滚精神。即使多年后走进他的书房，仍会发现书架旁的地板上放了四五把吉它，维持不竭创作力的根源来，就来自他对音乐的热爱。夜晚，他常独自跑上一万多米，一边听着iPod。
        
道尾秀介高中以前不曾读过什么书，可是一旦开启了对文学的热爱，那些文学前辈便蜂涌进他的大脑。从横沟正史、太宰治、川端康成，再到筒井康隆、连城三纪彦等，无所不读。他从川端康成的书中看见一个虚拟的美丽世界，开始相信用一支笔可以构建一个世界，于是他将脑中闪现的每一个想法都迅速写下来，抱着“写自己最想读的作品”的动机进行创作。
        
阅读是新奇有趣之旅，写作何尝不可以如此呢？这便是道尾秀介持续创作小说的另一诀窍。这从他的成名作中可见一斑——世界上某些地方被黑暗遮蔽，这块黑暗便成了道尾的调色板，酝酿出各种可能。《向日葵不开的夏天》从9岁小孩的视线揭露出黑暗深处潜伏的光怪陆离的人间现象。小学四年级的道夫亲眼目睹同班同学S君在自己家上吊自杀，等告知校方老师后，警方协同前往，却没有找到尸体。是谁藏起尸体？道尾秀介用虐尸、恋童癖等变态行为作为折射社会阴暗面的要素安在了角色身上，而看似就要完成对推测的证实之时，另一条线索插入进来，随即以脱离“我”这样的主观叙述之外的客观叙述出现，这在传统文学或推理小说中也极少出现。
        
“本格”体叙事的特点有一项是要脱离警方的协助，书中的确是通过9岁孩子的单枪匹马揭示了这一切，但显然这是不可能的，而且他在最后露出狰狞面目时已然不像一个孩子。原来，这完全倚仗“变形”来达到异样的观感，但确实，我们会被这种独特的叙事方式所吸引，并对类似于《午夜凶铃》里贞子转世般的灵异事件兴奋不已。
        
只要故事离奇古怪，又能自圆其说，读者大抵喜欢。道尾秀介的厉害，在于将这种“变形”放置于黑暗的人性深处，这在他其它作品中都可触及。

——媒体已用稿

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