那多：满脑子奇思怪想的迷宫男

2010年12月8日  稿件来源：申江服务导报  作者：姜晟颖职烨

那多在网上被称为“那大”，粉丝无数。追他的悬疑小说的人，已经连续追了十年——其中不乏从中学时候看《萌芽》的读者。而在微博上，他把自己称为“专职迷宫制造者”，用文字构筑七拐八弯绕不出去的迷宫。

这个满脑子奇思怪想的男人，曾经是一个一本正经的公务员，因为“对睡懒觉的迫切需求”逃离了公务员队伍。而“那多手记”系列里那个记者的职业也并不是子虚乌有，他确实正儿八经地做过些时日记者，不过后来受不了管束辞职专门写小说。

印象中，作为一个个从《萌芽》走红的作者，那多有固定的读者群体，这么些年来坚持每年出自己的作品，渐渐写成了一个系列，确立了自己的风格。但也没到大红大紫的地步。

他的新小说《亡者低语》最近出版，仍属于“那多手记”系列，是第12本。他说他不打算改变风格，会一直坚持写悬疑。

听上去，这是个淡定坚持的写作者。

《申》报：在2008年上一本那多手记《纸婴》出版之后，你曾经说要结束这个系列再也不写了，当时是为什么下这个决心呢？

那多：其实这个系列当初一口气出了11本，平均每年两本，都是差不多的模式。讲一个记者那多身边发生各种稀奇古怪的事儿，开头总是一个社会新闻引出来，觉得形式比较简单。当时就想写一些不一样的东西，在结构上更加复杂一些，就有了后来的《甲骨碎》、《清明幻河图》。

《申》报：那怎么现在又食言了呢？

那多：呵，这是后来做签售还有和读者互动的时候大家一直都问，问我那多手记还有没有后续，特别是《亡者归来》最后埋了个伏笔，弄得大家都很好奇。我就觉得这个系列还是有生命力的，所以决定继续写。《亡者低语》就是顺着那个伏笔往下写。以后会拿一半的时间写这个系列，另外一半时间写其他的故事。

《申》报：书里的那多是个跑社会新闻的记者，在这本新书里就格外关注了“钓鱼执法”和流浪汉这样的社会问题。非常与时俱进啊！

那多：社会问题是这本小说的重要元素，我也希望通过这个元素引发一些悬疑小说之外的思考。就好像流浪汉这个群体，他们没有人去关心，失踪了也不会有人care，城市里的人巴不得他们统统消失，他们的生存状态其实是一个很值得探讨的话题。我平时就喜欢看社会和科技方面的新闻，正好写进小说里。

当悬疑遇上爱情

《申》报：新书里加入了爱情的成分，这在以前的小说里很少有，是和自己现在的生活状态有关吗？

那多：呵呵，应该说与私人生活也有关系，但主要是想要在小说中多反映人的强烈情感。这也算是一个新的尝试，把悬疑和爱情放在一起，让大家在紧张的时候能够感受到一些温情，这一块内容小说不应该缺少。

《申》报：那书里的爱情也是你自己的爱情观写照？

那多：是吧，我就觉得一个家，男人必须是主心骨，然后宠着他的女人，虽然最后……（涉嫌剧透，此处省略500字）。但就好像小说扉页上写的，也许下一刻世界毁灭，所以这一刻我要握着你的手。

《申》报：那会不会以后尝试突破出悬疑小说的形式，写一些其他的体裁呢？

那多：我应该会一直写悬疑小说吧，我看的第一本书是《笑傲江湖》，之后是《水浒传》、《西游记》，几乎一直是类型小说，我觉得写东西其实受自己成长环境和爱好有很大影响，所以不会转向吧。

《申》报：看来和书里的那记者一样，是个执拗的人啊！

那多：是呀，我是一个自始至终坚持和标榜文学创作类型化的人，像早些时候的还珠楼主、张恨水，程小青的《霍桑探案集》，都是类型文学，海派文化的大背景就是类型文学发展的土壤，不要指望类型文化的土壤开出纯文学的花，像陕北的黄土地是很纯净的，从而出现了《平凡的世界》、《白鹿原》这样风格的作品，而上海这样多样化和充满各种可能性的土壤上，文化注定是要迎合大众的。

“文二代”从我开始

《申》报：很多人不知道你是《萌芽》主编赵长天的儿子，有没有刻意避讳这一点呢？

那多：其实也没有，我觉得这没什么太特别的。

《申》报：那那时候在《萌芽》上发文章，赵老师有没有给你特殊处理呢？

那多：这当中确实有故事，我记得那时候我刚写完三国系列，大概十几万字，还没有发表，我就拿给我老爸看，问他能不能在《萌芽》上发。我老爸拿去看了半天，很严肃地跟我说，说他吃不准。那时候2002年，同一时期刚刚有今何在的《悟空传》，基本上没有其他的这种“大话类”的小说。我爸那时候也五十多了，他说这东西太新了，他真拿不准，特别是对于关羽的描画，人家都是把关羽当神的，被我这么一“大话”，他也怕惹麻烦。我就反问他，我说《萌芽》本来就给年轻人看的，你是主编，怎么能对新的东西拿不准呢？他也没话说。最后他跟我说，只能把我的稿子转给年轻的编辑看，但是绝对不能透露是他儿子，这是底线。

《申》报：那后来稿子是在谁手上发的呢？

那多：给了那时候《萌芽》最年轻的编辑胡玮莳，就是发现韩寒的那个。她给发了。

《申》报：那你怎么看“文二代”这个头衔呢？

那多：“文二代”这个称谓最早就是从我开始的，还有像李锐的女儿迪安、莫言的女儿管笑笑、苏童的女儿童天米、刘墉的儿子、李敖的儿子等等都被归入了“文二代”。不是所有会写作文的人都是作家，文二代里面有很多是玩票的，刘墉的儿子是作家吗，我不觉得他是，在媒体冠以“文二代”的人里边面真正严肃写作的又有多少，我不知道。我觉得真正严肃写作的那些“文二代”是应该感到自豪的，至少不是继承钱、继承权，是继承文化。

《申》报：那你自己的孩子呢？会让他做“文三代”吗？

那多：职业是他自己未来的选择，但是我希望他能够继承文学和文化。我将来有了孩子，我会把我觉得适合他的书放在他够得着的位置。

只要能活下去就会专心写小说

《申》报：你的小说常常还没出版就能在网上读到，还有前段时间作家们集体向淘花网维权的事情，你觉得数字出版对于作家们有什么样的影响呢？

那多：我觉得中国作家们得经历一个震痛期。我们不像国外，有很成熟的数字出版系统，有的电子书卖的比纸质书还贵，作家靠电子书拿的版税比纸质书还多。这是我们当下做不到的，我们会经历一个十年甚至二十年的阵痛期，在这段时间里，很多人的收入会锐减，创作热情肯定会被影响。

《申》报：那你自己呢？有没有想过不写作会干什么？

那多：我觉得我不会放弃吧，应该会熬过去的，就是少赚点，只要能活下去我就会继续写作。

《申》报：对于收入物质什么的，有最低标准吗？

那多：没有什么标准。衣食无忧，还可以专心写小说，对我来说就够了。