作为中国悬疑小说的大师级人物，蔡骏老师也是哥特小说爱好者，对于“打造中国式哥特小说”寄予着厚望，现在请他来谈一下哥特小说，以及女生与神秘文学的关系，一定肯定以及确定会给我们一个全新的视野。

问：首先是比较严肃的问题，请问蔡大你是怎么看待女性阅读与创作悬疑小说的？

答：我觉得无论近代还是现代，东方还是西方，悬疑神秘题材小说和影视作品的主要受众始终是女性。女孩往往更感性，易受到环境变化的影响，也更善于联想。早期的哥特式作品大多由女作家创作，如勃郎特姐妹的《简·爱》、《呼啸山庄》，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，包括后来杜穆里埃的《蝴蝶梦》和《牙买加客栈》。这些作品的共同点：主人公都是女性，既是充满悬念的故事，又有感人至深的爱情，文笔真诚而唯美，是真正经典的文学作品。

我总结的哥特小说三元素——“神秘”、“智慧”、“爱情”。

问：“神秘”、“智慧”、“爱情”，这也是《天使侦探社》的标志性文字和宣传语，能否谈谈你对这三者的理解？

答：“神秘”：这个大家都容易理解，这也是一切哥特作品必备的环境与背景。

“智慧”：是对女主人公的评价，她们具有敢爱敢恨的品质，又当时最可贵的独立精神，通过自己的力量去改变命运，这些品质都可以用“智慧”来包括。

“爱情”：这也是几乎所有哥特式小说的终极主题，无论是古堡里的阴森主人，还是美丽忧郁的女主人公，抑或蛰伏在黑夜的吸血鬼，他们的一切推动力都来自爱情，哥特就是神秘的爱情！

问：欧美的哥特式作品，似乎很受你的青睐，请问蔡大，什么才是哥特文学？

答：“哥特”（Goth）是古罗马时期的日耳曼蛮族的一支，后来又泛指欧洲中世纪的一种建筑形式，巴黎圣母院和伦敦西敏寺都是其代表建筑，拥有高耸的尖顶，狭窄幽暗的窗户，阴森的地道。1764年，英国人贺拉斯·华尔浦尔出版了小说《奥特朗托堡》，就是发生在这种城堡环境的恐怖故事，也是近代文学史上第一部哥特小说。从此哥特文学在欧美蓬勃发展，背景多是神秘古老的城堡庄园，题材多是爱情故事和灵异传说。

哥特小说可分为广义和狭义：狭义的包括玛丽．雪莱作品，以及后来的吸血鬼小说，杜穆里埃造就了第一代恐怖悬疑电影；但我个人更认同广义哥特，即所有发生在神秘环境中的爱情故事，像已成为经典的勃郎特姐妹的《简·爱》和《呼啸山庄》。艾伦坡、狄更斯、王尔德，甚至卡夫卡和博尔赫斯，都受到过哥特小说的影响，早已经超出了通俗文学范畴，成为一种独特的现代美学。

问：你想要通过这本《天使侦探社》打造“中国式哥特”的概念吗？

答：希望这本全新的《天使侦探社》，能打造中国本土的哥特小说，通过中国人的视角，写发生在当代中国的哥特式神秘与爱情故事。

十九世纪已一去不复返，我也不希望再拘泥于当时的素材，执着于古堡庄园之类的环境。其实，勃郎特姐妹在创作她们的作品时，也是写她们那个时代的风貌。所谓哥特并非脱离现实，而是要描写现实的另一面，在阳光背后的那一面，但同样是真实的。

七年前当我第一次写长篇小说《病毒》之时，中国没有悬疑或惊悚小说的概念。但今日悬疑小说已经深入人心，并形成了中国本土的风格，还将继续广泛深入地发展。同样中国式的哥特小说，在今天完全是个空白，但因为有了《天使侦探社》，大量作者与读者的参与，对经典作品的重新发掘，在并不遥远的将来，必将成为中国文坛一支朝气蓬勃的力量。

《天使侦探社》，属于有梦想有智慧的女孩！

问：据我所知，蔡大目前为止已经创作了十三部长篇小说，能谈谈你的创作经历吗？为什么会有如此多的灵感？

答：刚出道时喜欢纯文学，受卡夫卡、王小波的影响很大。2000年起在网上发过许多中短篇小说，那一年获得“贝塔斯曼．人民文学”新人奖，获奖小说发表在《当代》文学期刊上。写悬疑小说是受到了《午夜凶铃》与斯蒂芬·金的影响，当时阅读了大量这样的小说，但国内似乎从未有过这种类型，挑战和好奇心激起了我创作的欲望，于是就有了第一部长篇小说《病毒》。

我常说自己是灵感的宠儿，对于一个敏感的人来说，从来都不会缺乏灵感。每当有灵感进入我的脑子，我会立刻把它记录下来，同时展开发散性的联想，将其编织为一个精彩的故事。但我不会马上就写，而会让它沉淀一段时间，不断酝酿积累，直到时机最成熟时再写。

问：我们的蔡迷与读者们都非常好奇，生活中的蔡大是怎样的人？

答：我是个29岁的年轻人，从小生长在上海。我仍过着普通人的生活，正常的作息时间，从不熬夜写作。现代社会模糊了人的性格，使人不再纯粹，而我在骨子里是个很传统的男人。我的业余生活比较平淡，从不去酒吧这种地方，也从不吸烟喝酒甚至不喝咖啡（可算是青年生活楷模了吧），唯一的爱好是和朋友们唱卡拉OK，必唱的是张雨生的歌。这就是我，一个低调而内心敏感的人。

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