师“疑”悬技，以兴科幻！

    早就有人提出了“科幻已死”的论断。著名科幻评论家吴岩老师也说过：科幻的衰微，是一个全球化的过程。不仅国外如此，国内也是一样。

    就拿《科幻世界》这本杂志来说。论坛上的很多网友都说《科幻世界》不如以前好看了，许多小说刚看一个开头感觉没什么意思就看不下去了，扔在一旁看别的（文章或杂志）去了。

    从这里明显可以看出一个问题，就是怎样吸引读者回来看科幻，而且心甘情愿地看下去。

    有些比较有名的科幻作品也是开始很无聊，而在中间或者偏后的地方就马上给读者带来了惊喜。这样的作品读者能硬着头皮看下去，是冲着作者的名气去的。因为读者知道这个作家很有名气，很不错，也就十分信赖他的作品，也就耐着性子读下去了，果不其然，最后的结果也往往没有令读者失望。就算后面写的也不太好，读者也认为勉强说得过去。

    但如果你是刚入道的菜鸟写手，你的小说如果不一下子就抓住读者的心的话，恐怕你的小说就会无人问津，无疑你的科幻道路将会无比艰辛啊！

    那么，该怎么办呢？

    笔者的办法是想悬疑文学“取经”。巧妙构思，从一开始就设置悬念吸引读者读下去，然后随着故事情节的一点点开展，不断地释放新的悬念，牵着读者的鼻子走，直到小说的结尾。

    这样说起来比较轻松，其实做起来还是比较困难的，他要求作者有很丰富的想象力，能够在合适的时候释放适当数量的信息，巧妙地设置悬念，不能让大多数读者（排除少数相当睿智的读者）在作者揭开悬念之前就想猜到了结果。

    在此之前，已经有人为我们探过这条路了，并已经用上百部作品和千万的读者证明了它的可行性。

    这个人就是香港著名科幻大师倪匡先生，他的《卫斯理系列》就是最好的证明。

    在《卫斯理系列》里，主人公卫斯理经常遇到一些奇怪的事情，有些甚至是现代科学无法解释的灵异或超自然现象，于是他好奇地追寻事情的真相，一个问题还没有解决，更多的问题又找上门来，往往是这样，得到更多的线索反而带来更多的迷团，就这样一步步吸引读者读下去，到最后得到一个谁都想不到的很“科幻”的结局。

    这样的例子在大陆也是有的，上海青年作家那多的《那多灵异手记系列》就是代表（虽然很多人不认为那是科幻，充其量只能算是具有科幻元素的悬疑小说罢了）。

    他在《那多灵异手记写作手记之二·幽灵旗的真相》（原载于《萌芽》2005年第7期）中谈到的悬念的设置。

    我需要有一个大悬念始终从开始贯穿到结尾，如果实在不能做到，就要贯穿半本书，然后再换一个贯穿下半部书的悬念。不同层次不同等级的悬念，就像组合拳，力图让读者喘不过气，欲罢不能。

    通过以上两个系列作品的成功（作品想象力丰富，可读性强，作者粉丝众多）我们可以看出，将科幻和悬疑相集合是很有出路的，一些悬疑作家也在尝试把科幻的东西融入其中（蔡骏的《旋转门》就是例子），这也是时下很流行的！

    再举个例子。

    目前刚刚结束的“首届和慧杯科幻小说征文大赛”的一等奖作品《牛顿的新装》就绝对是一部一旦你拿得起就放不下的科幻小说。作者不但用推理和悬疑小说的笔法，糅合历史、数学因素，创造了一个与“牛顿世界”截然不同的计算空间——莱布尼兹世界，还将东方的《周易》、楼兰古国、康熙皇帝，与西方的二进制、微积分、莱布尼茨的秘传哲学，完美地结合在一起，最令人兴味盎然的是，作为贯穿全文线索的一枚17世纪古银币，竟然真实存在！（在这里就不剧透了！）

    好了就先说这么多吧。由于笔者年纪尚轻，阅历尚浅，对问题的分析还不够透彻，只是简单谈谈，为科幻的起死回生献一点绵薄之力。有什么说的不对的地方请指出，必将改正。