孙晤空为什么那么厉害――之三

   孙晤空厉害的主要原因集中在一个“变“字上。妖魔鬼怪大吼一声刚要拿起武器打它，一眨眼它不见了，变成一个小虫子跑到妖魔鬼怪肚子里去了，又是戳、又是捅，在妖魔鬼怪肚子里一通乱搅和，痛得妖魔鬼怪哭天喊天的。这就是孙晤空“善变”的厉害！

  孙子兵法里说：“五声之变，不可胜听也”。意思是说，〔古代〕音阶虽只五声，却可演奏出无穷无尽美妙而动听的乐曲。之所以如此，乃是五音变化的结果。

  孙子又说：“五味之变，不可胜尝也”。说的也是同一个道理。如同我们过春节做佳肴，调味料就那么几种，却可以做出风味各异的美味佳肴。其中奥妙之一就在于用调味料比例的“变”上。

 孙子还说：“兵无常态，水无常势”。说的也是“变”的道理。要想制敌取胜，决不能只用一种作战方法，而要用“多变”的战术。

  可见，无论孙晤空还是孙子，都是在一个“变”字上做文章，所以孙晤空才厉害，所以孙子兵法才闻名于世。

  篮球比赛双方各五人，就像古代的五个音符和现代的七个音符一样，能“演奏”出无穷无尽美妙的“音乐”。所以每场比赛尽管双方总是五个人，但每场比赛所“演奏”的“乐曲”都不同，这就是篮球比赛的魅力和吸引人的地方。

  五个“音符”的音色各有不同。篮球比赛中的五个队员好比五个“音符”，五个人也各有不同，即球员的身体素质、战术配合意识、比赛经验和技术水平不同。所以五个人合作才能“演奏”出不同的“乐曲”。

  在当今的世界篮坛，能把这个“乐曲”演奏最“动听”的，大概就属美国NBA这个“乐坛”了。

  超人的身体素质，“演奏”出“空中接力”的“双重奏”、

极其熟练的“变速变向”，“演奏”出一曲节奏快速曲折的“变奏曲”、

令人惊叹的弹跳力，“演奏”出“空中飞人”“奏鸣曲”、

极其准确的三分远投，似乎让人听到一曲音域宽广的“独唱”、

而那流畅的配合，似乎又让人沉浸在“三重奏”、“四重奏”“和五重奏”那和谐的旋律之中。实在太美妙，太动听了！这可能是这个星球篮坛上迄今为止最美妙的“天籁之音”了！

按理说，五个人五个“音符”，本应还能“演奏”出许许多多完全不同的美妙“音乐”。可在当今NBA这个“乐坛”上，虽然可以让人享受到上述种种美妙令人陶醉的“乐曲”，但似乎又让人感到在那美妙“乐曲”中夹杂着着不少“单调”而相同的“旋律”，“听来听去”似乎老是那么几个相同的“曲目”：

从进攻这个“乐章”来看，除了“空中接力”就是“爆扣”、

作为最重要的半场进攻这个“乐章”，除了“挡拆”还是“挡拆”、你“拆”我也“拆”、双方在“演奏”着同一旋律。

一到比赛最后几秒，你“一四”拉开，我也“一四拉开”、

你拿球运起来没完没了，我运起球来也不给别人、

一发界外球，两个队就好象是一个队，都“一字排开”由一个球星进攻，等等、等等，这不都是在“演奏”同一个“曲目”、同一个“旋律”吗！NBA有那么多队，怎么都爱“演奏”一模一样的“乐曲”呢？！本来五个“音符”能“演奏”出风格各异的“乐曲”，但在NBA这个“乐坛”上，却让我们能经常听到这些“旋律”相同的“曲目”，天天听相同的“曲目”，也会觉得索然无味。

就拿“挡拆”来说，它不过是“掩护配合”中的一种，还有许许多多“掩护配合”，干吗都守着一根“苗”等“死”？！难道就不能“独出心裁”打打别的“掩护配合”变一变吗？！再看看现在NBA的中锋，还有几个能像加索尔那样能熟练掌握中锋策应技术的？还有多少队能利用中锋策应打出魔术般漂亮配合的？再拿发界外球打“固定配合”来说，干吗都打“一字排开”？！“固定配合”多了去了！美国人倒真“齐心”，用不着商量，大夥不约而同都打这一个配合！这究竟说明了什么？是不是NBA“战术仓库”中大概快没“货”了！要不干吗都清一色打这个配合？再看最后几秒，更明显了！全是“一四拉开”由一个人进攻，本来到每个“乐章”最后结束段都是这个“乐章”达到高潮最动听的时候，最感人的时刻，可是再看NBA，越到这个时候越让人觉得乏味！你甭管“听”NBA哪个“乐团”演奏，一到这个时候，“旋律”全一样！这还有什么听头？！

不能否认，NBA这个“乐团”所“演奏”的绝大多数“乐曲”是高水平的；但也不能否认，NBA“乐坛”的每次“音乐会”都会“演奏”出一些让人听腻旋律相同的“乐曲”，给这个高水平的“音乐会”披上一层黯淡的色彩。总觉得NBA这个“乐团”只会“演奏”那么几个“乐曲”，难免让人感到一丝乏味。NBA是商业表演，既然是表演，那每场“音乐会”总不能老拿那些一模一样的“曲目”奉献给观众吧。

  令人遗憾的是，上述现象在CBA也有其相同之处，有趣的是，中国大陆这个“乐团”竟然和美洲那个“乐团”有着异工同曲之妙！

  为什么会出现这种现象？主要原因大概就是缺少个“变”字！

  如果说“山姆大叔”自有其历史以来就不知道有什么孙晤空、不知道孙晤空的七十二变，不知道有“孙子兵法”〔客观地说，近代山姆大叔也学孙子兵法了〕，在他们思维中缺乏“善变”、“多变”的思维模式，那也就不奇怪了。如果NBA的“山姆大叔”掌握了“善变”、“多变”的思维，那NBA的技战术水平不知要比现在厉害多少倍！将会“演奏”出多么高雅动听的美妙“乐曲”！

  但令人不解的是，身为孙晤空、孙子诞生之地的华夏之子，怎么也有许多人跟着“山姆大叔”“演奏”那“挡拆”、“一字排开”、“一四拉开”等单调的“曲目”，而不去翻翻自己半个世纪所积累的那些极其丰富的“乐谱”呢？为什么会异工同曲呢？还不是把眼睛盯在人家的“乐坛”上了，人家“演奏”什么，我就“演奏”什么，总觉得人家那个“高雅”，而没把眼睛盯在我们自己的“传统乐谱”上，没挖掘我们“传统乐谱”里那些具有独特风格的“乐章”，不善于用我们“善变”、“多变”的思维去考虑问题，而只会跟着别人屁股后面单纯地“模仿”，未能为我所用继而创新而造成的。

  CBA这个“乐坛”要想在“国际乐坛”上崭露头角，必须有自己能感动世人充满中华民族独特“旋律”的拿手“乐章”。要做到不同凡响，就得挖掘我们自己的东西，在“善变”、“多变”上多做文章。虽然在真正的国际乐坛上，很多乐队都会演奏同一曲目，但由于指挥和乐手水平与风格不同，演奏效果各异。

  NBA“演奏”的“曲目”，我们也可以“演奏”，但要有自己的独特风格。更重要的是不能人家“演奏”什么我们也“演奏”什么，而要在“演奏”“曲目”上变一变，你“演奏”“挡拆”，我不妨“演奏”个“反掩护”、“双人掩护”、“行进间掩护”等等，你这一变，也许它就不适应了。你“演奏”“一字排开”“固定配合”，我不妨多准备几套根据自己特点制订的“固定配合”，每次都不一样，让你不知道我这次到底要打那个配合，给他变晕乎了！别老跟着人家屁股后面跑，得多变变，多“演奏”点充满自己风格的“乐章”，如此才能在“国际乐坛”上出人头地！