一

《金瓶梅》的整体结构非常完整、细致，做到了伏线千里，前后照应。从总体上来讲，呈复式网状结构。《金瓶梅》的整体结构，就如同分为上下两阙的宋词，一阙比一阙递进。

全书用西门庆短短六年的时间带出整个社会的现状，通过一系列的细节描写来突出社会黑暗，官场腐败，人心难测，万物可价。到西门庆死后，这种社会现状继续，却是以清河县另一大户张二官为首，承续了西门庆爆发的相似过程：娶妓女为妾。令人回味的是，两个人都娶了同一个妓女李娇儿，李娇儿比西门庆大一岁，比张二官大两岁，一个年老色衰的妓女在两届清河县正提刑的眼里成了香饽饽，不能不说既是一种讽刺，也是一种象征隐喻。

官员与妓女、权利与色情的结合，无论在哪个朝代都是一个绝妙的讽刺。可怕的是这种现状还要在清河县继续下去。由西门庆、张二官把持的清河县还要继续暗黑下去。

张二官是张大户的侄子，张大户曾经是潘金莲的第一任男人，在文中一直以伏线的方式存在，如郑爱月说张二官“麻着七八个脸弹子，眯缝两个眼”，长得丑，但是有钱，嫖妓时要四五个小厮跟随，就如同当初西门庆爆发时一样，先把清河县的妓女玩个遍。

书中第八十回，西门庆死后，应伯爵、李三、黄四借了徐内相五千两银子，张二官出了五千两，做了东平府古器这批钱粮，赚了不下万两银子，逐日宝鞍大马，在院中摇摆。张二官又打点了千两金银，上东京寻了枢密郑皇亲人情，对堂上朱大尉说，要讨刑所西门庆这个缺，家中收拾买花园盖房子。应伯爵无日不在张二官这边趋奉，把西门庆家中大小之事，尽告诉与他。

有钱，有背景，有帮闲，又一个“西门庆”诞生了。张二官当上了清河县的正提刑，在办案过程中，走的是西门庆路线：贪赃枉法，徇私舞弊。

第九十八回，因为有做了守备夫人的春梅撑腰，陈经济在旧时朋友陆二哥陆秉义的撺掇下，一纸诉状将昔日拐骗了他货物的杨光彦并兄弟杨二风告到提刑所。张二官“见了拜帖状子，自恁要做分上。即便批行，差委缉捕番捉，往河下拏杨光彦去。”并且回了个拜帖，付与老家人周忠：“到家多上覆你爷、奶奶，待我这里追出银两，伺候来领。”果然不上两日光景，提刑缉捕，观察番捉，往河下把杨光彦并兄弟杨二风，都拏了到衙门中。张二官和何永寿两位正副提刑根据陈经济状子审问，一顿夹打，监禁数日，追出三百五十两银子，一百桶生眼布。其余酒店中家活，共算了五十两。

陈经济状上告着九百两，还差三百五十两银子。把房儿卖了五十两，家产尽绝，陈经济就轻轻松松把谢家大酒楼夺了过来。

作者的复式写法如弹奏琵琶，轻挑慢捻，却是声声叹息，叹息在当时的社会，有死不完的西门庆、北门庆、东门庆、南门庆，有层出不穷的张二官、李二官、王二官、刘二官，以此往复，无限循环。

在复式结构的总体框架下，作者向我们呈现了网状式写作构架。整部《金瓶梅》如同构筑的高楼大厦，需要用一砖一瓦一点点堆砌。作者在构筑的过程中，以主人公西门庆在世存活的六年时间为中心轴，以对其周围各色人物的刻画为网，如同编织一张捕鱼的大网，不断加入新人物，新情节，使这张网不断缜密，具有吸引力。

作者编织的这张网，也如同张竹坡所说的间架，在张竹坡点评《金瓶梅》的第十四回，有这样几句话：“玉皇庙讲笑话插入打虎，请子虚即插入后院紧邻，六回金莲才热即借嘲骂处插入玉楼，借问伯爵连日那里即插入桂姐，借盖卷棚即插入敬济，借翟管家插入王六儿，借翡翠轩插入瓶儿生子，借梵僧药插入瓶儿受病，借碧霞官插入普净，借上坟插入李衙内，借拿皮袄插入玳安、小玉；诸如此类，不可胜数。”

更难能可贵的是作者无穷无尽的编织能力。这种编织能力体现在两个方面，新人物层出不穷，上至皇帝大臣、官僚，下至贩夫走卒乃至最下层的坐地虎刘二，在临清码头赶趁酒客的妓女，无依无靠的迎儿，据不完全统计《金瓶梅》全书共有500余人，而其中的大多数人物都有始有终，有光鲜靓丽的登场，也有黯然萧瑟的离去。其中主要人物西门庆、潘金莲、李瓶儿、潘春梅等人都不用说了，在现实社会中，无论怎样挣扎，怎样荣耀，怎样显赫，到头来都是灰飞烟灭，最后的结局是在另一个世界，被普静法师超度，开始人生的又一次轮回。

书中的一些次要人物，如苗青、张胜、葛翠萍等也都有各自的结局，这不能不说作者对整篇构架高超的驾驭能力，对人物细致超凡的塑造能力。《金瓶梅》以西门庆为轴心，无限辐射，涉及的人物事件可以无限大，可以一步通天。西门庆只是清河县一个地痞流氓暴发户，却能通过七拐八拐的各种关系攀附上一人之下，万人之上的蔡京，从而写出当时官场的各种丑态。

《金瓶梅》中还有小到尘埃，如同一粒蒲公英种子式的人物，如武大的女儿迎儿，三四两银子买来卖去的丫头，她们不能主宰自己的命运，在人间最悲苦的境地，遭受非人的折磨，表现出了底层人们水深火热、地狱般的生活。

《金瓶梅》作者对整个构架的编织能力还体现在对个体人物的塑造刻画上，做到了精雕细琢，反复论证，从而塑造了一个个鲜明的个体形象。在塑造人物的过程中，作者避免了传统塑造人物的非坏既好的公式化、概念化的嘴脸，而是把人物放在当时的大环境中，从人们崇尚的价值观中来对人物进行刻画，深刻而无情地挖掘深不可测的人性，以冷静而客观的笔触，对人物的善恶进行赞颂或者鞭挞。

西门庆是地痞流氓，玩弄女性，但对李瓶儿却有深厚而真挚的感性，这种感情超越了金钱与性。潘金莲阴狠歹毒，淫荡无耻，性格里却有一股刚硬要强。李瓶儿对花子虚、蒋竹山冷酷无情，对西门庆却温柔顺从，来到西门庆家，性格发生翻天地覆的变化，做小伏低，极能忍耐。潘春梅出身卑贱，却是胸有大志，不甘心一辈子做奴才。

此外还有应伯爵，白吃白嫖，却能看透世态，认清人性。周守备升任山东都统制，为国战死，却也是贪官，到任一年，就赚得了“巨万金银”。林太太虽是豪门贵妇，却也是招揽天下英才的暗娼，等等。《金瓶梅》在对人物的塑造上，达到了去脸谱化，从多角度、多维度来塑造人物形象，实实在在是开了现实主义的先河，是值得今天所有文学创作者来学习借鉴领悟的。

作者在结构上所表现出的天才般的驾驭能力，同样表现在细节描写上。书中的细节描写比比皆是，甚至让人产生一种错觉，感觉整部书反映的是家庭琐事，女人吃醋，男人好色，帮闲白吃等凡人俗世，人间烟火，没有过高的文学价值与品味，没有波澜壮阔的时代背景，没有敢叫日月换新天的英雄人物，甚至没有儒家的君君臣臣父父子子的说教，男女之间是男盗女娼，官员之间是贪婪腐化，就是高高在上的皇帝也是今日说东明日道西，登基十八载，年号改了五次。

用细节的描写来表现人物也是作者的长项甚至是绝活，作者通过一件头饰，一件皮袄，一只绣花鞋，一张床来表现人物性格，也达到了强烈的艺术感染力。

         二

细节描绘往往要借物表达，比如，体现在一杯茶上，第七十二回，西门庆东京转正提刑到家，与潘金莲第二次相会，在潘金莲房里，金莲给西门庆“点了一盏浓浓艳艳芝麻盐笋栗系瓜仁核桃仁夹春不老海青拿天鹅木樨玫瑰泼卤六安雀舌芽茶。西门庆刚呷了一口，美味香甜，满心欣喜。”用如此多的材料来泡茶，说明潘金莲一心想挣得西门庆的宠爱，发自内心对西门庆的期待与臣服。

西门庆每次去玩女人都要索要个定情物件，如第二十六回，西门庆与宋慧莲相会，看见宋慧莲随身带所佩的“白银条纱挑线四条穗子的香袋儿，里面装着松柏儿，挑着‘冬夏长青’，玫瑰花蕊并跤趾排草，挑着‘娇香美爱’八个字。把西门庆令转了，喜的心中要不的。恨不的与他誓共死生，不能遽舍。”说明，西门庆虽然狠毒，有时也是性情中人，对宋慧莲是真的喜欢，不仅与宋慧莲计划着买了对面乔大户家的房子带着宋慧莲去居住，就是宋慧莲死后，西门庆还在书房里珍藏着宋慧莲的一只绣鞋。

西门庆即使与蕡四娘子通奸，也是先打发玳安讨了蕡四娘子的一方汗巾，“西门庆见红绵纸儿包着一方红绫织锦迥纹汗巾儿，闻了闻，喷鼻香，满心欢喜，连忙袖了”。正是因为知道西门庆喜欢这些小玩意所表达的小心意，小情思，王六儿在大年正月十三，通过自己的兄弟王经给西门庆送来了用自己的青丝、五色绒缠就的同心结和装着王六儿亲嘴磕的瓜子仁的金顺带，让西门庆满心欢喜，也让每天周旋于奶妈如意、林太太、蕡四嫂子及大小老婆之间的西门庆拖着疲惫的身子去迎战王六儿。最后，加上潘金莲的三粒春药助攻，终于让西门庆呜呼哀哉见了阎王。

用小物件来表现人物的性格爱好，用小物件也能表现人心的冷暖，时代的突变，比如书中多次提到的床。

《金瓶梅》中关于床的描述有很多，最著名的是孟玉楼的南京拔步床，李瓶儿和潘金莲的螺钿床，此外还有描金床等。

孟玉楼再嫁西门庆之前，媒婆薛嫂介绍说，孟玉楼“手里有一分好钱，南京拔步床也有两张。四季衣服、妆花袍儿，插不下手去，也有四五只箱子”。孟玉楼嫁入西门府不久，西门庆的女儿西门大姐就要出嫁，但由于“促忙促急，趱造不出床来，就把孟玉楼陪来的一张南京描金彩漆拔步床，陪了大姐”。

西门庆娶了潘金莲，“用十六两银子，买了一张黑漆欢门描金床，大红罗圈金帐幔，宝象花拣妆，桌椅锦杌，摆设齐整”。

但为了与李瓶儿一争高低，潘金莲后来又让西门庆为自己买了一张同李瓶儿一样的螺甸床。螺钿床价格不菲，价值六十两银子，西门庆家买丫头有四两银子，有五两银子的，春梅算是贵的，花了西门庆十六两银子，就是潘金莲从招宣府被潘姥姥争将出来后，以三十两银子卖给了张大户，所以，这张螺钿床是金莲身价的两倍还多。

书中介绍，螺甸床有栏杆，隔扇是螺甸趱造，周围装饰着楼台殿阁，花草翎毛，岁寒三友。

在这张床上，潘金莲与西门庆共度了无数次销魂之夜，也经历生离死别。在这张床上，西门庆死后，潘金莲又与陈经济通奸，将曾经与西门庆的枕边风月都付与了女婿陈经济。

西门庆死后，孟玉楼改嫁他人，吴月娘允许孟玉楼把她的房中之物尽数带走。旧日，西门庆在时，把孟玉楼的一张拔步彩漆床陪了西门大姐，月娘就把潘金莲房里那张螺钿床陪送了孟玉楼。

后来，春梅发达了，嫁给守备周秀，做了夫人，锦衣还乡，游旧家池馆，在月娘的陪同下漫步昔日与潘金莲共同生活的地方，问吴月娘潘金莲那张床螺钿床的去向：“俺娘那张螺甸床，怎的不见？”月娘道：“一言难尽。自从你爹下世，日逐只有出去的，没有进来的。常言：‘家无营活计，不怕斗量金！’也是家中没盘缠，抬出交人卖了。”春梅问：“卖了多少银子？”月娘道：“止卖了三十五两银子。”春梅道：“可惜了的。那张床，当初我听见爹说，值六十两多银子，只卖这些儿！早知你老人家打发，我倒与你老人家三四十两银子，我要了也罢！”月娘道：“好姐姐，诸般都有，人没早知道的！”

一张床上见生死，潘金莲为了得到西门庆那一点点荣宠，与李瓶儿争斗得你死我活，最后两人都烟消云散。

一张床上见兴衰。西门庆死后，西门府走下坡路，吴月娘苦苦挣扎支撑，西门大姐死后，陪送给西门大姐的拔步床被吴月娘抬回了家，卖了八两银子，打发了官府。得了势的庞春梅却打算把潘金莲的螺甸床买回去，做为念想。

一张床上见人生。伴随着西门大姐的那张南京拔步床，从西门府到陈府，后来陈家受亲家东京八十万禁军提督杨戬的牵连，到东京投亲靠友，拔步床跟随西门大姐和陈经济又回到了西门府。西门府败落后，西门大姐被继母吴月娘送回了陈家，被陈经济虐待上吊而亡，月娘将陈经济告上官府，陈经济变卖家产逃得一命，而吴月娘又将南京拔步床抬回西门府，卖了八两银子，打发了皂吏。

做为堂堂西门府的大小姐，却身无立锥之地，被推来推去，打来骂去，人生是何等凄惨。

不论是金头饰、银头饰，不论是六十两银子的皮袄，不论是多么豪华的睡床，都是身外之物，都是人性贪婪的体现，若能管住自己的心，扼住无底的欲望，世间必是少了许多争持，多了许多美好，少了几许叹息，多了几分欢乐。