《红楼梦》的作者是个伟大的作者，创造出了前无古人，后无来者的伟大作品，几百年来让世人如痴如醉，如疯如癫，千般探索，百读不厌，是中国文学史上的巅峰之作。无论是从故事情节的构成，人物的塑造，语言的运用，叙事的风格，对后代的文学创作及文学实践都产生了不可估量的深远影响，让人赞之、叹之。单从《红楼梦》的叙事风格来看，作者的独具匠心，奇思异想，殚精竭虑，称之为天才并不为过。

                                           一

   《红楼梦》开篇的前五回交代了整部小说的起因、脉络走向及故事结局，这正是小说的第一个特点：草蛇灰线，伏脉千里。

　　　第一回，通过一僧一道、空空道人介绍了小说的成因，是写无才补天的一块奇石亲自经历的一段陈迹故事，为了避开怨世骂时之嫌疑，借贾雨村（假语村）之言将真事隐（甄士隐）去。这个陈迹故事主要分四个框架：通过甄士隐的人生际遇，伏下了主人公贾宝玉和甄宝玉的人生走向与结局；通过贾雨村宦海生涯的追求与沉浮，交代了官僚体制的腐败和以贾家为代表的官僚大家族的腐朽堕落、穷凶极恶和最终走向末路；通过甄英莲的遭遇，表现了书中“千红一哭，万艳同悲”众儿女的悲惨命运；而通过以上三个框架，也表明，《红楼梦》一书也涉及到时态炎情，也就是世情的描写。而第二回，通过冷子兴演说荣国府，进一步交代了书中故事所发生的时间、地点及涉及到的人物，使人物进入故事情节。第三回，荣国府收养林黛玉，书中最主要人物粉墨登场，林黛玉，贾宝玉，贾母，凤姐等等，人物形象更加具体生动。第四回，则写时态人情，曾经被甄士隐出手相援的贾雨村并没有知恩图报，而是乱判葫芦案，种种人情世态跃然纸上。借此引出另一主要人物薛宝钗登场。第五回，通过贾宝玉梦游太虚幻境，进一步交代了众儿女的命运结局，太虚幻境中演奏的红楼十二曲也是说的明明白白。前五回，是《红楼梦》一书的总纲领，总钥匙。至于第六回，只是大幕拉开前的一部序曲，刘姥姥一进荣国府，求亲靠友，通过对时态人情的描写，让书归正传。

    可惜的是，现在呈现在我们眼前的虽是整个红楼梦的120回，但有人提出曹雪芹只是完成了前八十回，后四十回是他人所续。虽然后四十回故事的结局走向、人物命运与前五回作者的设计和埋下的伏笔大致相同，如黛玉之死，宝钗守寡，凤姐之死，元春、迎春、探春、惜春等人的命运结局和贾家的衰落符合作者在第五回中的构想，其中的一些文笔章法也值得称赞，除却一些末节枝叶，120回的《红楼梦》应该算是一部完整的作品。书中第一回，就写明曹雪芹于悼红轩中批阅十载，增删五次，篡成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》，就已经说明曹雪芹已经完成了《红楼梦》的整部作品，不然，何来增删，何来编篡，何来章回。即使是后四十回有些地方违背了作者的原意，也是后来的作者在原著的基础上进行的修改，加入当时阅读者和后续者自己的理解。所谓的后四十回遗失，是他人所做，是一种委婉的说辞，正像《红楼梦》整书所蕴含的“假作真时真亦假，无为有处有还无”一样，也许是篡改之人像曹雪芹一样给后人设下的一个没有谜底之谜。而所说的《红楼梦》后四十回遗失之说更不可信，试想，当时哪个读书人不想通读一部完整的《红楼梦》，即使是作者遗失了，读者手中还有，读者遗失了，作者手中也有。其实，拨开笼罩在《红楼梦》研究上后人所设的重重迷雾，不难发现，《红楼梦》是一部完整的作品。而书中第一回脂砚斋所批的，曹雪芹除夕夜逝，书未成，不过是指没有增删编篡完成而已。

　　　因为《红楼梦》是一部完整的作品，作者开篇所设下的脉络伏笔在前八十回中，有的已经得到照应。如在第五回，贾宝玉梦游太虚幻境中的薄命司，第一个出现在又副册的晴雯的命运结局已有体现。又如出现在正册中的秦可卿，在前十五回中就有了结局。而仅在秦可卿丧礼上出现的尤家二姐和三姐的命运结局，在第六十三回到六十九回形成一个完整的故事来照应 前面的寥寥数笔。