三、辛词用典之利与弊

先看辛词用典之利。

1．加大了词的容量，丰富了词的内容。因为典故中已包含了前人创作的思想和形象，所以在词中用典常可用少量的语言表达丰富的思想内容，起到以少胜多的作用。我们先看辛词《满江红·倦客新丰》的开头几句：“倦客新丰，貂裘敝、征尘满目。弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？”这里连用了三个典故：“倦客新丰”，用唐时马周典；马周不得意时，连新丰地方旅店的店主都不理睬他，这里作者以马周自喻。“貂裘敝、征尘满目”，用战国时苏秦典，苏秦游说秦王不成，钱花光了，连貂裘都磨破了，只落得满目征尘；作者是在慨叹自己的政见不被统治者所采纳。“弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？”这是用战国时冯谖客孟尝君的典，冯谖做孟尝君的食客，三度弹铗而歌，埋怨“食无鱼”、“出无车”、“无以为家”，孟尝君一一给予解决；后来，冯谖终于为巩固孟尝君在齐国的地位而出了大力。作者用此典目的是说：当时冯谖尚有孟尝君赏识，现在还有谁赏识冯谖那样的人吗？我即便愿意出力，又有谁愿做知人善任的孟尝君呢？区区二十二个字，表达了极其丰富的内容，一个个呼之欲出的人物形象活生生地显现在读者的面前，有的孤寂独酌，有的弹铗而歌，有的破衣弊裘，征尘满目，他们形象、真切、感人地表现了诗人壮志难酬，诉说无门的苦闷。三个典故，二十二个字，换成直白表达的句子便觉索然无味，而这里的用典加大了词的厚度，加大了其自身的容量，加强了作品感人的力量，这是典故以少少胜多多的范例。

在《木兰花慢·汉中开汉业》一词中，作者先赞了刘邦的的武功：“想剑指三秦，君王得意，一战东归。”然后笔锋一转，感叹道：“追亡事，今不见；但山川满目泪沾衣。”“追亡事”，典出《史记》：韩信和萧何畅谈天下事，萧何认为韩信是一个奇才，但刘邦不信任韩，韩于是逃走。萧何听说韩信走了，来不及告诉刘邦，就亲自去赶韩信。后来韩信果真在刘平定天下的过程中起了巨大的作用。“君王得意”，其中良将之功是不可抹杀的。辛弃疾早年举义旗，闯敌营，活捉叛徒张安国并斩首之，确实有着非同一般的才干，但汉有“追亡事”的美谈，眼下却连主动请缨都屡遭冷遇，素有补天之志的辛弃疾，却只能任“西风塞马空肥”，他怎能不情动于衷，“但山川满目泪沾衣”呢？可见，“追亡事，今不见”几个字，饱含着诗人的期望与梦想以及期望梦想破灭后的慨叹与悲凉。其容量之大，感情蕴藏之深，无可替代。

2．委婉曲折地表情达意，使作品的思想感情更见含蓄深沉。

我们在前而已经说过，辛弃疾南归后不仅不得重用，反而无端地遭受挫折，猜忌和打击，用他自己的话来说就是：“言未脱口而祸不旋踵。”这样他就不能过于真露地表现自己的真情实感而常常借用曲笔，其中最主要的就是用典。“莫射南山虎，直觅富民侯。”用李广和汉武帝典，讽刺南宋小朝廷不重用人才、偃武修文的政策。“英雄无觅、孙仲谋处”，“金戈铁马，气吞万里如虎”，用孙权和刘裕典，讽刺南宋统治者的懦弱无能。“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”用南朝宋刘裕典警示南宋统治者韩侂胄，草率用兵的恶果……如果种种，任意驱遣古典，一一用曲笔道来含蓄地表达了自己对统治者、对权臣的蔑视和讽刺，典尽其意而又委婉深沉，却又无不使人觉得恰到好处。

词中用典，还能加大词的深度，使感情的表达更加曲折委婉：不似瀑布奔腾一泻无余，却像曲径能幽，迂回曲折，自有令人荡气回肠之美。如《贺新郎·绿树听鹈鴂》中的串典：“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。”送被贬桂林的茂嘉十二弟，曲尽柔肠，惜别痛楚之情溢于言表；同调《甚矣吾衰矣》：“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”句，用唐太宗赞魏征典――不直接自诩，却胜过直接自诩，潇洒多情，不同流俗。同调《把酒长亭说》中：“铸就而今相思错，想当初，费尽人间铁”，用罗绍威典，后悔自己放走陈亮，造成如今相思不已，追悔莫及的错误，情真意切，读来感人肮脏。“却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲”，用谢安典，委婉道出自己不被理解反遭猜忌而又无处诉说的满腹辛酸，读来不由令人扼腕叹息。

以上种种无不证明，正是因为辛弃疾工于用典，精于用典，才使他的词谈气魄时更恢宠，抒愤懑时更强烈，寄衷情时更深沉，表心曲时更动情；所到之处，无不十倍百倍地增添了辛词的艺术魅力，产生强烈的艺术效果，从而深深地打动了读者。

再看辛词用典之弊。

当然，曲高而和寡，过多地用事用典，有时难免造成晦涩难懂的结果，或者读者不能理解词中的深意反而违背了作者的初衷，这不能不是辛词的一个遗憾；辛弃疾自己也深知这一点，因此一经他人指出，立即倾心修改“日数十次，累月犹未竟”《岳柯·桯史》。

其次，刻意用典，难免曲其本意；一味堆砌，读来令人生厌，也少不了写出一些境界不高的游戏之作，如《定风波·用药名招婺源马荀仲游雨岩》两首，和《六幺令·用陆氏事送玉山令陆德麟》等均属此等作品。

但是，瑕不掩瑜，辛词中的典典多数是好的，众多的精妙典故，点缀了辛词，也更衬托了辛词，它使辛词更加委婉深沉、含蓄凝重，给人以反复回味、咀嚼不已的余地，从而产生了极大的艺术感染力。它作为辛词表现手法上的一大特色，的确是“前不见古人，后不见来者。”

                                                     (续完)

后记：

　　这还是以前写的一篇文章，近日检点旧作，觉得它似乎还有一点点可观性，遂不揣鄙陋，重新整理修改并将其在博上发表，主要还是敝帚自珍的意思吧。如果它于博友还有一点点阅读和欣赏的价值，那么它的生命便藉着博友的赏睐而得以延续了。舞花风敬谢。