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男人喜欢这样被“勾引”
(2009-07-06 09:26:33)
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男人喜欢这样被“勾引”
勾引不是贬义词，古语说：“勾引，圈套也。”若能勾得真实勾得痛快，勾得引人人胜，勾得他人心跳如鼓，那是大智慧。男女之间的勾引，有点像钢丝上做戏，斗智斗勇，心神领会，却又小心翼翼，仿佛老鼠戏猫，端不定谁吃了谁。
中国古典爱情里，书生公子最爱的，永远都是那些低头浅浅一笑扔下香帕然后回到楼上绣花走神、倚门嗅梅的千金小姐，所以才会“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。基于同样的道理，张生喜欢崔莺莺夜半给他留的门，罗密欧念念不忘朱丽叶给他开的窗。男人经不起女人尤其会勾引人的女人的诱惑。
男人喜欢的女人，大都不是那些素面朝天的小女人，更不是漂亮妖艳却直来直去的女子。她可以不十分漂亮，可以不花枝招展，只需要在幽暗的角落点着一支烟，撇头看一下外面的如水夜色，然后转脸对你勾勾手指，就已经足够。
男人不喜欢中规中矩的好女人，倒是乐意咧嘴咽下一碗香艳扑鼻的剧毒药酒，左拥右抱、游戏花丛的坏男人如此，弱不禁风、正直善良的好男人更如此。男人喜欢的，是女人坏坏的一低头的温柔，从唇到眼神，从胸脯到小腿，欲擒故纵，以退为进，时冷时热。男人坐在远处欣赏着女人的表演，曼转周旋，如同独自站在一个秘密花园守着大片罂粟花开，有诡秘的诱惑感。
19世纪，被称为“音乐魔鬼”的帕格尼尼以他超凡的绝技、浪漫的外表以及生活作风，甚至他对赌博的狂热，让自己成为了浪漫时代的象征。他夜以继日地留恋在酒馆的吉普赛女人中间，在后台和女演员厮混，带红灯区的妓女回自己的房间，甚至宣称自己和爱情无缘，但是在1802年，人们发现帕格尼尼在托斯卡纳的一间别墅里安心生活，他白天在农田里从事耕作，晚上在阳台上为一个女人拉琴，而这一拉就是整整五年。没有人知道这个女人的姓名，人们只能从帕格尼尼留下来的只言片语中猜测她的身份，这位富裕的寡妇用她的羞羞答答、若即若离、风情万种，让一向以风流著称的帕格尼尼束手待毙。
而在中国，不管是褒姒亡西周还是玉环乱国，男人们津津乐道的是褒姒依在周幽王肩上的翘眉一笑，男人们看不见残唐斜阳也看不见马嵬白绫，他们看到的是那个叫杨玉环的女人“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的销魂，“云鬓花颜金步摇，荚蓉帐暖度春宵”的娇柔，这明眸善睐，是心头痒，不挠辗转反侧，挠了上瘾顿脚。
中国男人喜欢这种含蓄的勾引，因为含蓄，所以别样有味道，因为扑朔迷离，乱花渐欲迷人眼，所以才能激起醉卧沙场君莫笑的男儿雄心。这样浅唱低笑偷放电波的女子，倘若加了点狐媚鬼气，那就更加妙不可言。蒲松龄的《聊斋志异》之所以能流芳后世，不仅仅因为老人家笔落惊风雨，实在是因为里面那一个个狐精艳鬼让众多男人香郁满怀。一个聂小倩，月下叩门来到席边柔声道，“月夜不寐，愿修燕好”，便已是艳绝，男人到了此时，除了大把大把地狂咽口水，就只剩下三魂悠悠七魄荡荡，即使面前是刀山火海也要闭上眼睛走上一回，哪里还有招架之功?
香港导演徐克的《青蛇》里，两个绝色蛇妖，一个如同一支新莲带新露，不解风情却吞香吐兰;一个仿佛两枚蜜柚夹春雨，举手投足间柔得像丝纱。虽是两种风情，却是一样痴情女子，让男人心跳，心悸叉心疼，这样的勾引之下，哪个男人不丢盔弃甲面北而降?男人的心，是盛夏的旷野向阳地，逮到一点雨露便野草疯长，正如那许仙对法海所说：“我只要那片刻销魂，枕边吹气若兰的耳语，沉迷女色，我愿意，我舒服!”好个本性男儿，这番胸怀，一个木讷和尚又如何懂得?
勾引是门艺术，既要含蓄不外露精心策划每个细节引起对方好感，又要大胆挑逗，看似无心，实则有意，循序渐进，方可全师而归。男人喜欢会勾引人的女人，他们从她们身上得到一种摇曳的迷离感，这种迷离感让他们一旦认定你，两眼一抹黑，一条道走到底。
男人是兔子，你呼哧呼哧喘着粗气死命追赶，他跑在前面迅疾如电，可能连头都懒得回。你停下来歇歇脚，换上另一种妩媚眼神，他便蹦蹦跳跳挨过来。男人喜欢勾引，这样他才会老老实实把自己放在你的手心里。
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