万紫千红总是春

——关广富花鸟画展作品赏析

田红星http://s1/bmiddle/4b8daaf9g9aa72bf136c0&690

    十二月的大地，虽寒流滚滚，但江南一角，已是《满园春色》。

    这里是视觉的盛宴，这里有美味的套餐，这里有对春天的召唤!

    2010年12月26日，“我要赞美我如花的祖国——关广富花鸟画展暨《中国当代名家画集·关广富》首发式”在湖北省美术馆隆重开幕。

    这是继2009年在湖北省艺术馆举办的《写意神农架·关广富中国画作品展》之后，关广富先生献给湖北人民和社会各界的又一个“艺术嘉年华”。

    http://s1/middle/4b8daaf9g9aa750403310&690《凌波仙子》的荷花，《孤芳不肯待春催》的寒梅，《凌霜百尺英》的劲松，《繁花似锦》的杜鹃，《山禽凌翠微》的鸟语花香中，描绘了一幅幅《丹彩灼春》的画卷。

    本次展出的90余幅花鸟画和收集到画册中的120余幅花鸟作品，既是关注生态文明建设的一批力作，又是着力讴歌花鸟崇高精神与大自然之和谐、呼吁人们自觉保护生态环境之写照，更是一次用心灵去追寻、发现、传播真善美的集中展现。

 荷花高洁

    中国画重在笔墨，美在色彩，而画荷是用笔墨和着色的基本功。在本次画展中，关广富先生画的荷花除了有浓重的笔墨、鲜丽的色彩外，更不失淡雅的风韵，其构图意境典雅，恰到好处，视角新颖且风格独特，令人充分领略画作带来的无限愉悦之美。

    在《夏风摇曳绿荷香》时，荷花或如《红衣绿翠群·美女立池中》，或翩翩来到人间，微步轻盈走到我们身边；那如《出水芙蓉》般的《美少女》，天然《清纯》，色泽炫丽，令人惊艳。

    《十里荷风》中，一片片绿叶，妩媚动人，一片片水波，满池翡翠，这是一个如诗如画、如梦如歌的世界。是的，这正是“接天莲叶无穷碧，映日荷花《别样红》。”这正是一个墨彩斑斓，莲香浮动，色墨交融的意境世界。http://s11/middle/4b8daaf9g9aa77ddd31aa&690

    “藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。”《荷塘藕色》中，“小荷才露《尖尖角》”的红花，婀娜优雅，这就是一副印象派的《荷韵》！

    而《红鲤戏莲》则是“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间···”的诗意写照。画面以荷花、鲤鱼为题材，以红描花，以墨点叶；浓艳的红色花团、变化中的墨色荷叶和水中一群红鲤遥相呼应，美轮美奂。http://s15/bmiddle/4b8daaf9g9aa72c7a7d9e&690

    《蛙声阵阵》描绘出了一片清淡自然的田园风貌，也是另一种动中见静的意象；整个画面布局合理，笔法简练挥洒自如，信笔所至使画卷充溢着勃勃生机。

    《高荷盖水繁》、《莲王》、《秋实》和《睡莲》等作品中，呈现出清新典雅、趣味盎然之格调，其笔法干净中透出老辣，简约中蕴含浑厚。

    荷花以其高洁、清雅的风韵久为国人所喜爱，经常以之比拟高尚的人品。流连于清香四溢的翠荷系列画中，就会使人想起“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的旷世名句。其实这也是关广富先生高尚人格的一种写照，做人如荷花，人在高位，他要坚守的就是心灵深处的那份高贵，就是要在红尘人世中保持一颗纯净的心灵。 

梅花气韵

    梅花是我国古代文人墨客吟咏不绝的主题，也是历代著名书画家浓墨重彩的景物。而关广富先生钟情于梅花，首先是欣赏梅花有“香自苦寒来”的一种精神，认同梅花中固有的中国传统文化基因，这就是中华民族坚毅不屈的品格，以《留有清气满乾坤》和《龙梅》这两幅作品为例，既有“众芳久寂寞，赖汝照乾坤”之信念，又如铁干横空、虬枝蜿蜒、势若蛟龙之气势，其内涵就是一种民族精神。

    《梅花三弄》是中国著名十大古典名曲之一，而关广富先生通过对梅花傲雪凌霜神态的描绘，以画面借物咏怀，其笔墨韵味独到，既宛若那古老的编钟悠远而神秘，又如同那优美的曲调跌宕而婉转，令人荡气回肠。

    《玉洁》、《探春》和《冷香》是通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来歌颂具有高尚节操的人，画面既形象地刻画出了梅花“冰清霜洁”的品格，又以干净利落的线条造型，重叠交织，疏密有致，虚实相生，突出重点，主体形象明确。

    “寒柳翠添微雨重，腊梅香绽细枝多”。《东风第一枝》中的《香雪千枝与万枝》，其主干渐细枝条转折顿挫，枝头梅花画得流畅圆润，线条利落得体，既有传统国画之神韵，又有现代具象之渲染，浑然天成。http://s14/middle/4b8daaf9g9aa7513c5c1d&690直与曲的变化，明与暗的转换，具象与抽象的结合，在块面与点线的结构中，丰富变化之中见典雅精密之美；整个画面既可以体会到厚重拙朴的味道，又充满了意象气韵，突出了梅花的骨感与豪气。

    “故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿”。这是《枯骨繁花》的意境，其章法有度，淋漓尽致地表现了梅花高洁的品格。

    《傲骨仙风》、《报春》和《三色梅》等体现了梅花无论是“孤芳自赏”，还是“斗雪傲霜”，或是“百花齐放”，都是“君子风范”。

    “雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。”《踏雪红梅》中描绘了对傲雪红梅的赏爱和赞美。这正是“不与群芳争绝艳，化工自许寒梅。”http://s8/small/4b8daaf9g9aa7834d4517&690

    “一朵忽先变，百花背后香”。看《一只偷摘雪中春》，就有“折得疏梅香满袖，暗喜春红依旧”的惊喜。不过，这原来只是“遥知不是雪，为有《暗香来》”。

    《浓淡由她冰雪中》和《咏梅》这其中之活力，展现的分明是“犹有花枝俏”和“她在《丛中笑》”的意境，其赋予的是梅花崭新的乐观主义情怀：她满身清气，屹立于严寒中，坚贞不屈，傲视风雪，这正是中华民族气魄之根本，气节之象征，也是中华“梅文化”的最高表现形式。

    《苍梅吐翠》和《寒梅迎春》，其图绘精湛，色彩出众，而从某种意义上说，其实是关广富先生的人生苦尽甘来、历经磨练而散发芬芳的写照，也是他重塑审美价值、重建传统文化品格与精神的一次有益尝试，更传达了他的思想情感、人文情怀和审美理念。

松树风格

    松树象征人类之君子风度与长寿。古人多喜爱画松，表现出松之挺拔苍劲、顶天立地的气概。凡画松树，要存此意于胸中，笔下才自有奇致。而关广富先生画的松树，不但体现出了“君子”的大将风度，也写意了松树只知奉献，不知索取的高尚品德，更表现了松树泰山压顶不弯腰的英雄气魄、风霜雨雪不改色的大无畏精神，也象征着中华民族的铮铮铁骨。

    他热爱松树，赞美松树，但站在那十米长卷的《松赞》面前，那岂止是一幅画，那就是一片森林，就是一面绿色的城墙！它仿佛就是一排卫兵站立在祖国的疆土上，挺直身子保卫着祖国的大好河山，用自己坚强的力量为祖国默默奉献！http://s8/middle/4b8daaf9g9aa77e4f7e97&690

    郁郁葱葱的一排青松，蕴含着强大的生命力，寓意着祖国万年长青。细赏《松赞》这幅作品，全画构图严谨，气势宏伟，一气呵成，笔法雄健，色彩炫丽，风格鲜明，寓意深远，堪称画松推陈出新之大作。

    我们可以想象，当关广富先生画完这幅《松赞》时，他自己也一定融到了这片绿色的森林中吧！

    在中国人的意识里，松树是树木的祖父，是一种生命特长、生命力特旺盛的树木。但“时人不识凌云木，直待凌云始道高”。《高松出众木》就以茂盛秀挺、苍老雄健表现了松树之高贵。

http://s15/middle/4b8daaf9g9aa72b1f479e&690    松树的生命力可谓强矣，但她要求于人的甚少，甚至一无所求；有时，她更甘拜下风，作为云梯，让雄鹰站在自己的脊梁上，俯视祖国壮丽的山河，描绘一幅俊美的《松鹰图》，这其实就是松树的奉献精神。

    “大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。”这是深沉雄健、苍劲有力的《咏松》诗画乐章，其图式细密、情感丰富。

    “松”又是被世人称为“岁寒三友”之一，但她又是四季常青，有诗云：“瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春。须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身。”《秉操贯冰霜》其实是又一曲《咏松》的乐章。

    《翠满山谷》、《山松耸郁》和《华盖如新》等染色凝重不苦涩，淡而敦厚，实而清雅，把茂密的松树表现得蓊郁葱翠，厚重华滋，这是对大自然的写意，是对松树风格的赞颂。

    画如其人，关广富先生一生愤世嫉俗，心高气傲，其松树造型又突破传统文人画模式的挺拔，着重于扭曲和抗争力量的对比，实则可以看出他顽强拼搏之性格。“直干壮山岳，秀色无等伦。”《万年青》和《势老干云霄》看似随意，然笔笔遒劲,渗透工夫，有劲健孤傲之古风，它一方面表现了松树坚忍不拔的高尚品格，另一方面又是关广富先生常青不老、旺盛生命力之象征。

杜鹃凝重 

    杜鹃花是世界著名花卉之一，在我国被誉为“花中西施”，列入十大名花。也许是因为五彩缤纷的杜鹃花，可唤起人们对美好生活的向往与追求，也象征着国家的繁荣与人民幸福的缘故，关广富先生也十分钟爱画杜鹃花，但是他画杜鹃花还有一种更深的怀旧情结。

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    《满眼春光》中，看《丛林红花艳》，开得是那么热烈，那么鲜艳，那么绚丽，像烈火，似鲜血，如朝霞，楚楚动人。

    “丹青笔，挥毫写意绕指，研磨粉底，执笔手，勾勒眉宇。”《香风扑面吹红雪》中，大别山深处的那一片片火红的杜鹃，如国花牡丹一样鲜艳绽放，那“一路春山响起”的《高山杜鹃》，是《灿若云霞》的《虞美人》，其洋溢于纸端的火红，观之似大风过处，如彩霞流溢。 

    《灼灼繁英》、《山花烂漫》、《弄影》和《白璧无瑕》等描绘的是一丛丛怒放的杜鹃，是一幅幅生动鲜活的场景，是一幅幅美不胜收的画卷，它们构成了春天最美的景色。细品系列作品，不禁令人慨叹：“这样的春天，只有这样的杜鹃，才是真正的美丽！”
    “夜半三更盼天明，寒冬腊月盼春风；若要盼得红军来，岭上开遍映山红”。杜鹃花又俗称映山红，当春季开放时，漫山遍野如仙女散花、令人赏心悦目，但这花又是英雄花、血泪花，每一束花都有一段可歌可泣的故事。《红色记忆》则是在自然美中眷恋着祖国江山的不易，是对无数仁人志士不畏牺牲、赴汤蹈火的英雄主义的追忆，更是一幅《丹心不改》的经典之作。

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    而从艺术的角度看，其构图独特新颖，大胆突破传统色彩手法，画面色泽匀称、饱和而凝重，把在阳光照耀下盛开的映山红表现得淋漓尽致，并使之散发令人陶醉的浓郁气息，特别是中间的一群人物刻画得细致入微，有画龙点睛之妙，且色彩明快而奔放，给人耳目一新的感觉，充分展示了画家深厚、扎实的艺术创造力和引人入胜的审美力。

                                    花鸟情深 

    《鸟语花香》作为大自然中美的对象，早在三代上古，诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而绘事之妙，亦相继寓兴于此，与诗人相为表里。

http://s11/middle/4b8daaf9g75dd8813f60a&690    按照传统观念，中国画分为山水、花鸟、人物。而具体到花鸟画，又有工笔、大写意和小写意等更细的不同分类。在众多分科和分类中，大写意花鸟画是最难画好、最难出彩、最难突破的。

    而关广富先生在大写意花鸟画方面可谓是高人一筹。他作品中的立意往往关乎家事、国事、天下事，他不仅仅是为描花鸟而绘花鸟，也不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某些关联而给以强化的表现。

    他重视真善美，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，如《岁寒丹心》、《清音无际远》和《草枯鹰眼疾》就非常注意真与美观念的表达，强调了“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，通过作品可影响人们的志趣、情操与精神生活，又表达了作者的内在思想与追求。

    同时，他的花鸟画又能让笔墨跟随时代、讴歌时代，如《全家福》、《话丰年》、《年年有余》、《盈盈》和《采英》等作品中，就展现了大自然的勃勃生机和人民幸福安康的美好生活，描绘了祖国日新月异、硕果累累、日益强大的壮丽画卷，也借喻弘扬了一种伟大的民族精神。

    《白雪公主》、《月季》、《开口笑》、《水仙》和《葡萄》等是歌颂大自然美的一组作品，其题材广益、构图严谨、开合有致、章法多变、形神兼备。其中，以花拟人，雍容华贵，各种草木，栩栩如生，紫色葡萄，玉润珠圆。

    《天鹅湖》、《私语》、《小憩》和《相惜》等揽画观胜，一花一鸟跃然纸上，悠然自得之妙趣，卓然已成一家之风。

    http://s13/middle/4b8daaf9g9aa7818e193c&690《怡红快绿》、《金秋》和《雅致》等或清新明快，大气厚重，或淡雅有致，韵味深长，或丹青饱蘸，叠色渍染，以求浓艳。

    《玉颜不及寒鸦色》、《瘦菊》、《争鸣》和《空谷佳人》等重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以描情绘物，实现对象的神采与作者的情意。

    《凝丹为顶雪为衣》、《九天闻》、《月下》、《栀子飘香》、《碧桃红霞一千年》和《四喜图》等构图寻求气势开朗舒展、笔墨刚健、意趣简洁、雅静古朴；笔下的生灵植被活灵活现，鸟似在歌唱，花似在散香。

    《蔑络迎霜野柿红》和《紫萼扶千蕾》等突出主体，善于剪裁，时画折技，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应。

    《香含秋露华》、《郁金香之舞》和《一年一度到江南》等能合传统之法而又出现代之新，能渲泄自我胸臆又动观者之情；老辣纵横，酣畅淋漓还多几分朴拙；神俊气足，笔墨不羁而春意盎然，无不透出“阵阵春和景明”之意。

    将花鸟与丰富的阅历糅合在一起的是《愈老愈红》和《君子之风》，其画面形象鲜活、内容隽永，既有岁月之沉淀，又经时光之洗礼。

    关广富先生的画来源于生活，高于生活，水墨之间透露出他对自然与生命的礼赞之情，对如花祖国的爱恋之心。但只有用心去描绘，才会生出深厚的感情，才能有底气画出神气和大气。我们也衷心祝愿他的艺术生命长青！

    “报春花前独自开，一日来看欲百回。”《漫步》在《浩荡春风》中：

    这是一个《山丹丹花开红艳艳》的季节，这又是一个美丽的春天！

    这是一个让心灵与自然在画中的《对话》，这又是一个艺术的盛会！

    这是一个“天真烂漫是我师”的梦想，这又是一个新的更高的人生境界！

    展现在我们的画面，这正是：“等闲识得东风面，《万紫千红》总是春”！ 

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