(早年，兔子出门是打伞的。打的人多了，兔子便不打了。)

文/米米

　　首先我得说，从一苇字里行间折射出来的圣洁内心，狂热情感，最开始的时候的确让我感到惊讶，在揣测这位老兄性别的同时，我讶异于在蠢笨难行的现实生活当中，还有这样一株单纯的思想的芦苇迎风飘摇，这种感觉就象你在安恬的一个下午，忽然就遭遇一本你盼望已久的好书，你翻开它细细地看着，一股说不清道不明的情绪从心底慢慢涌上来。
　　在博客里介绍自己时，他写了一个一苇渡江的故事，从那里我还记住了这句话——人是会思想的芦苇。他就这样带着他的文字来了，写给女儿的，写给爱情的，当然还有大量的被他称之为刚刚开始尝试却已经吸引了一大批成人的童话，所有这些，理所当然地被你记住。
　　他的童话看过都不止一遍了，有的甚至是十几遍，可还有看不明白的地方。其实这也正常，我不记得他在哪里说过，他写的东西，有时候就连他自己都会犯糊涂。说是童话，往往都是有道理可讲的，从铺陈开的一个故事引向深入，最后往往峰回路转，烘托出一个明确的主题，给人以某种程度的启迪。一苇的童话却很特别，短短长长的不一定会说什么道理，似乎更像是信笔写来，一只猪啊，一位国王啊，一朵花啊，一棵树啊，或者是一个名字，一条路，都在他笔下鲜活闪亮，而且，写了也就写了，写了你看了，他的目的达到了。
　　隐隐的有一种感觉，一苇写给大人看的童话里，掺杂了太多他自己的故事，他写完了，我们看过去，看不出有什么，而其实在他内心里，却早已是风起云涌。和很多作家一样，他们都善于从自己的人生经历里抽取若干片断，这些片断影响过他们，亦或是改变了他们。一苇的童话提醒着我们，真实的生活并不都是风花雪月的，现实常有太多的无奈，我们身处其中，很多时候都是无能为力，在万般挣扎与思考过后，我们往往最终屈服于命运的摆布。可是一苇告诉我们，即便一直向往的一切都很难实现，我们还有思想，思想是没办法束缚的，它可以自由地在天上飞，在地上跑，在水里游，它可以帮助我们抵达我们想去的任何一个地方。
　　一苇的童话如他所说起步很晚，与其说是写，莫如说是一种尝试，但他在这样的尝试里很快地就尝到了甜头，于是他兴致勃勃地一路写将下去，短短几个月，就已经建起了他奇异的童话王国，这个王国的名字就叫兰阳。好客的一苇总要拉我们去看他的兰阳，兰阳好美，兰阳人很纯朴，兰阳的一切都让人欢喜，兰阳是一个理想中的地方。而一苇就是一个在兰阳玩泥巴的孩子，觉得哪里缺土就抓起一块泥巴胡乱地抹上去，之后却怎么看怎么像样。人都说，孩童的世界是最纯真的，因为没有沾染太多的俗尘，孩子的眼睛总是水晶般纯净透明。你能想到吗，一个有着还算曲折经历的大人，竟也可以拥有这样纯真的眼神。没见过一苇，只见过他的照片，肤色黝黑，眼睛很大，笑起来满口牙都露出来，他也不想着遮掩。他不笑的时候，从屏幕上直视过来的，恰恰就是一个孩子的眼神。
　　慢慢地看一苇的文字，知道了他太多的故事，他寄来的纪念封摆在案头时时摸摸看看，他有那么多好看的你绝想不到的邮票还有其他好玩的收藏，他爱过恋过结果却总是很受伤，他有一个可爱的远在异乡的叫太阳的女儿，他飘洋过海做编辑坚持不辍地写东西，他广交朋友和别人出去吃饭总是抢着埋单……即便是在他刚接触不久的蓝袋鼠，也能看到他倾注的太多热情，比如经常参加聚会活动，北京迎奥运万人长走活动9公里处闪出他剃着光头穿着仔裤阳光的身影……
　　扯得似乎远了，说一苇的童话不知怎的又说起一苇这个人来。可童话毕竟不是凭空而来。《一只猪也可以这么牛啊》，反应慢的猪居然能够想出四种去青岛的答案，于是它脚下出现了一条铺满鲜花的小路；《自取其辱的天鹅》里的天鹅是那么的落寞而孤苦，因为它不知道到底要不要向一只鸡证明它自己；《一个叫丁丁的女孩》里，死神怎么也带不走丁丁，而丁丁其实只是在想问题；还有那篇《一个叫窦唯的孩子》，窦唯是吃风长大的，他不爱说话，他高贵而敏感，他的歌只唱给能听懂的人听……这就是一苇的童话，他在他的童话里率真地暴露着他的一切，他把自己说成是猪并且毫不避讳死亡的话题，这些，相信都是让你爱上它们的理由。
　　芦苇因其修长挺拔，迎风便飘舞不歇。把一苇比作芦苇我觉得再贴切不过，只不过它是一株思想的芦苇，这思想可以到达任何想去的地方。喜欢这样的状态，对于同样走过人生长路的人来说，未必不是一种启示。