因为古体诗相对比较自由，这里不再论，重点学习近体诗(格律诗)的基本格式。以七言绝句为例：
绝句的格律如下：
     平起式：
     平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
     仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

     注：如首句押韵，则为平平仄仄仄平平。

     仄起式：
     仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
     平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

     注：如首句押韵，则为仄仄平平仄仄平。

    以上讲的是七绝句的基本格式，那么七律的基本格式又当如何呢？很简单，七律其实就是两首七绝的重叠，两首七绝的格式合并就是一首七律的格式，如下：

    平起式：
    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
   
    注：如首句押韵，则为平平仄仄仄平平。

    仄起式：

    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

    注：如首句押韵，则为仄仄平平仄仄平。

　  关于平起式和仄起式，只看首句的第二个字，因为第一个字可平可仄，如首句是“仄平仄仄平平仄”，虽然第一个字是仄声字，但却是平起式的七言诗；同样，首句是“平仄平平平仄仄”，以第二个字看，它是仄起式七言诗。曾看到过有的人作诗，就把这一点给搞混了，以为第一个字是平声字就是平起式，第一个字是仄声字就是仄起式，这是错误的。
    如果是五言绝句或五言律诗，则去掉以上句式中每句的前两字即可。

    以上所讲的“平仄”，依平水韵，“上平”及“下平”是“平”声，“上去入”声是“仄”声。

    要是严格按标准格式定平仄写诗，确实难度很大，恐怕也就没有那么多好诗了。为了解决难度问题，前人总结出一个“一三五不论，二四六分明”的口诀。如此，除每句的尾字外，逢单位置上的字，其平仄就有了变通，这也是格律诗的严格之下的一种自由。这个口诀对于初学格律的人来说，是有一定作用的，因为它简单明了。
    关于“一、三、五不论，二、四、六分明”的解读：
    格律诗的基本格式：
   （甲）  平平仄仄平平仄　　（乙）  仄仄平平仄仄平
   （丙）  仄仄平平平仄仄　　（丁）  平平仄仄仄平平
    格律诗在平仄格式上，有“一、三、五不论，二、四、六分明”之说，这是一般概念，就是说在上面所列的四种句型定式中，每句的字的平仄，可以在第一、第三、第五个字上，不管平仄，可平可仄，而在第二、第四、第六个字上，一定要平仄分明，定式中该平就平，该仄就仄，平仄绝不能乱，乱则救拗。(关于“拗”及“救拗”，详见后面的讲解)当然，第七个字因为是韵脚，更是要平仄分明了。如此一来，上面甲、乙、丙、丁四种句型，就可以变成更多的句式，在这里不一一列举了，各位初学的朋友在写作时，可适当遵循“一、三、五不论，二、四、六分明”的基本规律，检查诗句在平仄格律上是否有误。
    但是，并不是所有的句式都可通用“一、三、五不论，二、四、六分明”之说。有的句式，三、五字必须论，不然就会出现孤平或尾三连平、尾三连仄了。任何句式，二、四、六字平仄必须分明，二、四、六字平仄有误的句式，就是“拗”句，就要“救拗”，初学者要尽可能地遵循以上基本格式写，因为对于初学者来讲，关于“拗”句及如何“救拗”的问题，显得比较深奥难懂，所以提醒初学者，写作时尽量避免在第二、第四、第六字上出律。
    所有句式，均第一、第三字不管平仄，所谓拗，只指第五、第六、第七个字。所以，在写作中，尽量在最后三个字上，遵守格律定式，就不会犯诸如孤平、尾三连平、尾三连仄、拗句等错误了。
    这里要强调的是，格律诗中，犯“孤平”、犯“尾三连平”的句子，是格律诗的大忌，是坚决不允许的。
    所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。
    尾三连平(三连仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字。

    综上所述，我们总结了格律诗的基本格式:

    五律仄起（首句不押韵）

    五律仄起（首句押韵）

    五律平起（首句不押韵）

    五律平起（首句押韵）

    五绝仄起（首句不押韵）

    五绝仄起（首句押韵）

    五绝平起（首句不押韵）

    五绝平起（首句押韵）

    七律仄起（首句不押韵）

    七律仄起（首句押韵）

    七律平起（首句不押韵）

    七律平起（首句押韵）

    七绝仄起（首句不押韵）

    七绝仄起（首句押韵）

    七绝平起（首句不押韵）

    七绝平起（首句押韵）

    初学者可以按照以上的格式写格律诗，应不会有错的。

    拗救（这部分只需要了解）
　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。现在谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
　　（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。
　　（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。这是对句相救。
　　（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。
　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
　　宿五松山下荀媢家 　　李白
　　我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30].
　　第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.
　　天末怀李白 　　杜甫
　　凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！
　　第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。
　　赋得古原草送别 　　白居易
　　离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。
　　咸阳城东楼 　　[唐]许浑
　　一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。
　　新城道中（第一首）　[宋]苏轼
　　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。
　　夜泊水村 　　陆游
　　腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。
　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。