(虎踞龙盘--傅抱石)

浅谈中国书画鉴定(四)

看墨色鉴真假

由于中国书画用毛笔和墨作为绘画工具和材料，因而中国书画往往随年代远近、收藏条件、材料质地等的不同，笔墨颜色会出现差别。通过墨色的差别可以鉴定书画的真伪。

明代使用松烟墨，墨迹发灰、发淡。清代使用漆烟墨，墨迹发亮、发黑。宋代以前的笔迹，墨色上往往有一些极不明显的白霜，仔细观察，墨色的表面没有任何刮痕，轻轻擦抹，白霜不会褪去。作伪者是难以达到这一点的，作伪者常用香灰之类吹散在伪作上，充当白霜、霉苔，但很容易抹去。

中国书画不论纸、绢，年代一久，书画上的墨迹和色彩势必“入木三分，力透纸背”，墨色下沉，深深地浸于纸绢之中，即所谓“深入肌理”。伪作的墨迹与色彩都浮在表面，呈现出“轻浮而不下沉，光亮而不浓重”的效果。虽说经过做旧，但只要仔细观察是可以判定真伪的。

古代的纸，都是手工制造的，年代久了，表面纤维松动，形成一层绒毛，不容易吃墨。赵汝珍在《古玩指南》一书里谈到一种作伪方法，就是先把绒毛压平，然后书写。我曾随我老师鉴定家萧平先生鉴一幅落款为边寿民的花卉立轴，题款四周有一圈纸色很特别，可能就是经过压平的缘故。

前不久，在一拍卖会上见到一本扬州八怪之一的李复堂（李鱓）的花鸟册页，很有水平，并有鉴定家题跋，初以为真。定神看来，发现李复堂的题字、款识的墨色与画面的最深墨色不符。显然是从小名家册页中抽出无名款部分，妄加李复堂款识、印章而成。

书画大师傅抱石的画作目前在书画市场上的价格颇高，傅抱石的赝品自然就多了。作伪者手段之高明着实让人吃惊，有负责画的，有负责题款的，有负责做旧的，分工极其细致！南京有位画家画了一辈子傅抱石，几可乱真，无自己面貌，但不作假，不过该画家很聪明，把自己款识题在画的最边缘处，便于他人换款。鉴定这样的画，当看墨色就可看出真假。