第一段：
场景1：华仔家的洗手间，方厅
镜头1 全景 固定机位 阿娥在厕所里洗衣服 流水声音
镜头2 全景 固定机位 阿娥走出厕所侧身看
镜头3 特写 固定机位，高速摄影慢放（开始）  门开，华仔脸匆匆闪出门去 开关门声音
场景2：大排挡，路上
镜头4 全景 固定机位 环境交代
镜头5 特写 叠化 华仔走来 脚步声
镜头6 全景 前移，跟 两人走出大排挡 紧张音乐起
镜头7 特写 固定机位 A老大在大排挡里壳鸡蛋 鸡蛋破的声音
镜头8 特写 固定机位 华仔的脸
镜头9 近景 固定机位 A在吃鸡蛋
镜头10 特写 固定机位 华仔的脸
镜头11 近景 固定机位 A在吃鸡蛋
镜头12 全景 跟（同华仔视角） 华仔走入大排挡
镜头13 全景 移（由画面的右侧向左移） 那群人在玩猫 猫的叫声
镜头14 特写 摇 华仔的眼睛
镜头15 全景 移 那群人在玩猫 猫的叫声
镜头16 特写 摇 华仔的眼睛
镜头17 特写 推——拉 A白眼看华仔，将猫扔出
镜头18 近景 固定机位 华仔将火锅盆掀翻在A身上
镜头19 特写 固定机位 华仔的脚踢在桌子上
镜头20 中景 固定机位 被踢动的桌子打在A腰上
镜头21 特写 固定机位 华仔腰中被拔出的刀
镜头22 近景 固定机位 A爪牙回头
镜头23 中景 仰拍 华仔抽刀身跃起
镜头24 近景 俯推 A被桌子挤在墙角
镜头25 全景 仰移推 华仔拿刀劈向A，A随手拿起东西来挡
镜头26 小全 推 华仔举刀又劈
镜头27 近——全 拉 华仔被A的爪牙从桌上拉下来
镜头28 全景 跟 华仔被拖在地上
镜头29 全景 仰拍 一群爪牙从上来
镜头30 近景 升 华仔迎头起来，爪牙打在他的头上，他回身就是一脚
镜头31 全景 跟 踢倒了A
镜头32 特写 固定机位 华仔的眼睛
镜头33 全景 推跟 华仔和爪牙们打在一团
镜头34 特写 固定机位 华仔的眼睛，血从头上流下来
镜头35 中近 固定机位 A向屋子后面逃
镜头36 全景 固定机位 华仔一脚将另一桌子踢翻
镜头37 近景 固定机位 华仔和爪牙扭打在一起
镜头38 中景 固定机位 A拿了灯管向华仔冲来
镜头39 全景 跟推 华仔踢开一爪牙躲过灯
镜头40 全景 固定机位 华仔将挡在他身上的爪牙推倒
镜头41 近景 跟拉 华仔提刀走来
镜头42 全景 固定机位 A倒在案台上
镜头43 近景 拉 华仔走来
镜头44 全景 推 A扔菜来阻挡
镜头45 全景 拉——仰 华仔只用手挡了挡
镜头46 全景 俯拍 A向华仔继续扔
镜头47 特写 跟 A发现菜刀，拿起
镜头48 两人全景 固定机位 华仔手起刀落劈了A
镜头49 近景 固定机位 A胸口血流出来
镜头50 近景 固定机位 华仔慢慢转身看A
镜头51 近景 固定机位 A倒下
镜头52 全景 固定机位 A倒在地上
镜头53 近景 移升叠化 华仔和环境 音乐止
场景3：华仔家
镜头54 全景 俯拍 阿娥在椅子上吸烟
镜头55 近景 固定机位 阿娥回身奔向窗子 警车声
镜头56 全景 跟推 阿娥闻声跑向窗台
镜头57 全景 固定机位 华仔开门 门声
镜头58 近景 固定机位 阿娥闻声回头
镜头59 全景 固定机位 阿娥跑进屋
镜头60 全景 跟推阿娥：“你没事吧？”华仔：“我没事。”阿娥推开厕所门
镜头61 特写 固定机位 华仔血衣
镜头62 近景 固定机位 华仔：“怎么这么晚还没睡？” 音乐舒缓起
镜头63 特写 固定机位 华仔牵阿娥的手
镜头64 特写 固定机位 阿娥的神情
镜头65 特写 移 华仔拿了阿娥的烟
镜头66 特写 固定机位 阿娥的神情
镜头67 近景 固定机位（过肩拍） 华仔出画，阿娥走到华仔的位置
镜头68 中景 固定机位 华仔背影回头
镜头69 近景 固定机位 阿娥回头
镜头70 全景 固定机位 华仔走入室内

第二段：人物——华仔 阿娥
场景1：巴士站
镜头1 全景 推 两人走（背） 鸟鸣
镜头2 全景 跟移 两人走（正）无语
镜头3 全景 推 两人背面走在车边，华仔上车
镜头4 全景 俯拍（车内向车外）华仔站在车边：“有没有东西要买？”然后摸她的头，阿娥难过，华仔走进车厢
镜头5 近景 固定机位 华仔坐下
镜头6 近景 摇俯（景深镜头，车窗为前景）阿娥向上望着车内的华仔，敲了一下窗 音乐起
镜头7 中景 固定机位  阿娥走在车旁，回头看着
镜头8 特写 固定机位  车门关上 音乐声强
镜头9 特写 固定机位  华仔收回扭着的头人声入音乐
镜头10 特写 固定机位 车开走 （红色车体）
镜头11 近景 固定机位 华仔回头看
镜头12 远景 俯拍 车开走，阿娥走向相反方向
镜头13 近景 固定机位  华仔回头
镜头14 近景 推摇约60度 阿娥背影
镜头15 近景 固定机位  华仔看车外
镜头16 近景 移（以阿娥为中心120度） 阿娥难过表情
镜头17 近景 固定机位  阿娥望着车开走，背景为红色车体
镜头18 近景 固定机位  阿娥向华仔走的方向望去哭了，出画
场景2：巴士上
镜头19 近景 固定机位  华仔在车上听到传呼
场景3：码头，电话亭
镜头20 近景 移推华仔听到阿娥的留言，走向码头，红色巴士开过  音乐淡出

 

 

分析：就我选取的第一段镜头而言，我觉得我选取的并不完整，因为实在很长。我所选的好比是巨无霸的一层，但还是比较完整的。这段镜头前是在将华仔的手下被A砍了，所以华仔才要去报仇。这段镜头从厕所开始，又结尾于此，中间夹杂了一场火拼的戏。导演在表现火拼戏份的时候，我认为是采取了高速摄影，以突出表现动作，这种手法始于华仔开门的一瞬间，持续整个火拼过程。火拼开始于叠化完结于叠化，可以说是一小场。剪辑上以快见长，以表现动作，打杀，同时我认为导演也采用了平行剪辑的手法，比如：在华仔向大排挡内走的时候是无法看见大排挡内的情形的，也就是说，我们在画面内找不到叙事人的，所以我认为是平行剪辑，以在同一时间表现两方的反应。在布光上，我认为导演别具匠心，在开场和结尾的叠化时，将华仔的脸用红色衬托，而其他人则为兰色，在我看来，一方面是要表明两方的对立；另一方面是要说明华仔和他们不同，虽同为鼓惑仔，但是他更具有男子汉的血性。
    这一段打戏，有一些特写镜头，其中镜头21，表现抽刀的瞬间，因为在这种打戏里，人物具体的动作都是模糊的，特别是导演用了高速摄影，那就更无法看清动作了，所以像这种交代镜头还是很必要的。其中有几个表现华仔眼神的镜头，这些一方面会交代一些必要信息，同时表现了他的坚定和愤恨。
    在接下来在家的那场戏，就多用了较长的镜头，以表现稳定的画面。在阿娥想看他是不是出了什么事情的时候采取了跟的拍摄方法，显然，叙事人就是阿娥，导演让我们以她的视角来看。当两个人面对面时导演用两台摄影机完成拍摄，因为镜头63和64是无法只用一台摄影机搞定的，一台摄影机肯定不能给出特写，而且有些语言无法完全捕捉，这样采用双机可以清楚将想表达的语言说清楚，更能看清楚。
    其实整个段落，是舒缓和紧张的交杂。在叙事结构上如此安排错落有致，看着比较舒服。整个“巨无霸”也是如此，缓——紧——缓的节奏。
    第二段镜头是影片的结尾处了，是他们二人最后的分别，似乎两人都有预感一样，恋恋不舍，痛苦万分。导演对景深镜头的偏爱将整部影片增色不少。在这段镜头的处理上，运用了摇，移等手段，在镜头14，16的画面上，让人感到主人公是在寻找爱人的影子，似乎想搜便世界的寻找。在镜头18，导演运用了固定机位的长镜头，这种静态的手段成功表现人物的内心，加上张曼玉纯熟的演技，那种伤心欲决的悲伤流露尽致。这段中有两个场景的变换，导演都采用了巴士的红色车身换场，完整连贯。
    总的说来，在《旺角卡门》中，导演对音乐的运用很讲究，都是随动作，画面而变换，恰倒好处。几乎所有的声音都是音响范围的，音乐也是人物内心的主观音乐，以表现情绪。在画面上，导演追求着一种完美，一种动静结合，有头有尾的完整。