现在，我们看姜文在电影《阳光灿烂的日子》中，如何表现马小军初见“画中人”的。

马小军见到“画中人”部分的分镜头剧本如下：

十三、米兰家

镜头216、中景          马小军举着望远镜在屋内旋转。

镜头217、近景（摇）    房间在旋转。

镜头218、全景          马小军调转望远镜。

镜头219、近景（摇）    房间在旋转。

镜头220、近景          马小军举着望远镜在屋内旋转。

镜头221、近景（摇）    墙在旋转。

镜头222、近景          马小军发现了什么，马小军停止旋转

镜头223、近景          钟表在摆动。

镜头224、近景          马小军迷惑的目光。

镜头225、全景          里屋。

镜头226、中景          马小军举着望远镜在寻找。

镜头227、近景（摇）    一张微笑的脸划过。

镜头228、近景          马小军放下望远镜，马小军看里屋。

镜头229、全景          里屋。

镜头230、近景          马小军举着望远镜慢慢寻找。

镜头231、近景（摇）    一张微笑的脸慢慢划过。

镜头232、近景          马小军放下望远镜，马小军看里屋。

镜头233、全景          里屋。

镜头234、近景          马小军举着望远镜向里屋走去。

镜头235、中景（跟）    马小军向前走着。马小军右手举着望远镜，左手伸向前方。

镜头236、近景          马小军碰到床，马小军抬头望去。

镜头237、近景          蚊帐后面一张微笑的脸。马小军将蚊帐撩起。

镜头238、近景          马小军注视着画外的照片。

镜头239、特写          一张微笑的脸。

镜头240、全景          马小军站在外屋，马小军抬起手。

镜头241、近景          马小军举起望远镜。

镜头242、特写（虚焦、晃动）          一张微笑的脸。（叠）

 

本段落视听处理的核心是：马小军这次见到的米兰，是“画中人”米兰。此时的米兰，不是一个生活中的具体女孩。米兰是虚实之间的米兰，是马小军想象中的米兰，是艺术化的米兰。

本段落的剧作走向是：

“虚”    “实”    “虚”（ 远       近       远 ）

 

 “实”（近的）是现实的、真实的世界；

“虚”（远的、有距离的）是理想的、艺术的境界。

现在，我们分析影片中，这个从“虚”到“实”，然后又到“虚”的过程。

 

导演的手法如下：

①     、镜头的晃动：

摄影机首先模仿马小军看手中望远镜的方式和视角，在屋中转着圈晃动。晃动中，米兰的照片在马小军的眼前不断闪现。

马小军惊异眼前的景象，马小军继续晃动。晃动中，米兰的照片再次不断地闪现，照片闪现的速度由快到慢。

马小军停止转动。马小军手中望远镜的方向，固定在墙上照片的方向上。

②     、调焦：

马小军身体的转动停止后，为了看清楚“画中人”，马小军对着墙上的照片，他不断用手调望远镜的焦距。随着望远镜焦距的调整，照片上的“画中人”逐渐清晰起来。

③     、前行：

马小军一边调着望远镜焦距，一边走向照片。马小军与照片之间的距离也由远到近。

④     、光：

A、  照明作用：

米兰房间的布光设置是，聚光灯模仿从窗外射进来的金色阳光。照明首先使拍摄环境，使米兰的房间具有质感、造型感。

B、美化人物：

房间中最亮的光区，设置在米兰的床前。用照明来表现“画中人”米兰如太阳般灿烂、美好。

C、表现生命的觉醒：

这是本段落照明处理的最为精彩之处。

“阳光”（照明）将米兰的房间割裂为几个阴阳分明的光区。于是，少年马小军在几个阴阳分明的光区中行走。马小军时而在阴影中穿行，时而又出现在灿烂的阳光下。布光的阴阳变化，不仅表现了马小军见到“画中人”前后的不同心镜，更表现了少年马小军的“初遇爱情”，和马小军生命的深刻变化。

⑤     、蚊帐：

望远镜的焦距调准了，马小军的人也走到照片前。导演还不让马小军完全看清楚照片中的人物。照片前面是一道白色蚊帐。白色蚊帐如云似雾，遮挡着照片上的主人，使照片上的“画中人”恍惚朦胧，如水中月，似雾中花。

⑥     、照片：

镜头239、特写          一张微笑的脸。

马小军双手轻轻撩起了蚊帐，照片中的“画中人” 清晰地展现在马小军的眼前。镜头239是米兰微笑的脸的大特写。

这张照片的魅力至关重要。如同英国影片《法国中尉的女人》中，一身黑衣，站在惊涛裂岸的海边长堤上的萨拉，她的倏然回眸、她的美丽使查尔斯和观众深深震撼一样，姜文要用这张照片征服马小军和所有的观众。

应该说，姜文的目的达到了。照片上面，宁静脸上阳光般灿烂的笑意，使人目眩，宁静眼中的雾一般的迷朦摄人心魄。

如何表现照片的美：

A、特写：

镜头239是米兰脸部乃至眼睛的大特写。特写一方面让马小军和观众更好地看清楚米兰，同时，特写表现“画中人”此时此刻在少年马小军心中的无限膨胀。

B、光：

金色的阳光洒在照片上。布光大大美化了照片上的人物，使照片上的人物如太阳般光明、灿烂、美好。

⑦     声音：

A、“客观音响”向主观音乐过渡：

本段落声音方案的核心走向是：“客观声音”（音响）向主观声音（音乐）过渡。

开始的脚步声、钟声等都是客观的声音，表现马小军处在现实的环境中。从马小军撩起蚊帐，“画中人”的照片出现，客观的声音消失，主观的音乐响起。

需要指出的是：本段中的客观音响是加了引号“”的。引号的意思是说，其实，它还是主观的。所谓的主观是指：首先，音响处理的目的并不是为了“再现”，再现拍摄环境的真实性、客观性和生活氛围。而是为了“表现”。其实，前面的音响，是为了烘托后面的音乐而作的。或者说，自然界的、未经过人工处理的声音（音响），主要是在表现马小军的一种混沌的、未觉醒的生命状态。而主观的、艺术化的音乐，则表现了马小军的生命的觉醒。

B、异常优美的《乡村骑士》：

马小军撩起蚊帐，“画中人”的照片出现，此时响起的音乐是马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中的选曲。

《乡村骑士》的音乐飘逸优美、令人心醉。

无法言状的《乡村骑士》的音乐美，表现了无法言状的“画中人”的美。或者说，音乐美与“画中人”的美是叠在一起的。

同时，无法言状的《乡村骑士》的音乐美，是少年马小军爱情萌发的生动表现。我们看到：就是这个平时大大咧咧、行为粗俗放浪的马小军，当爱情来临时，马小军的变化又是如此地巨大。

⑧     、后退：

镜头240是站在房间中的马小军的小全。马小军的脚步不断向后倒退着。

从剧作的角度讲，这个“后退”异常关键。按照我们正常的思路，我们应该逐渐接近自己喜爱的形象，直至最近，最清晰。但是，这种不断地接近，即使再接近，它们仍然属于写实的层面。

 “后退”则是从写实的层面上升到了艺术的层面。“画中人”是一个女孩，但是，“画中人”又不仅仅是一个女孩。“画中人”更是马小军心中理想的、浪漫的、艺术化的想象。

⑨     、望远镜：

望远镜的道具在本段落中至关重要。

A、应该说，正是由望远镜这个道具完成了本段落从“虚”到“实”，然后又到“虚”的变化过程。

B、 同时，望远镜是艺术与现实之间的间隔。望远镜中看到的米兰，是“画中人”米兰，而不是生活中的具体的米兰。

⑩     、焦距的虚和镜头的晃动。

镜头241是马小军后退后，马小军又举起了望远镜，然后用望远镜看着远处米兰的照片。

这时，镜头242的焦距由“实”变“虚”，并且，镜头出现晃动。于是，照片上面那个真真切切的米兰，又变成了似有似无、似真似幻的“画中人”米兰。

上面我们对比了王朔小说中的初见“画中人”段落，和姜文电影中的初见“画中人”段落。

通过对比，我们可以深切感受到，文学与电影是艺术中两种截然不同的表意语系，或者说艺术表现方式。

文学与电影，它们各自独立，迥然不同。但是，它们又是各自出色，各自精彩。

 

 

                                            ——摘自〈荣誉〉修订版  苏牧

 

 

 电影表述与文学表述（一）