读解《法国中尉的女人》，无论是分析影片的视听处理还是影片的精神实质，我们都无法回避影片的主人公──那个“谜”一样的萨拉。

讨论萨拉的魅力，这实在是一个“危险”的话题。因为，这实际上是在讨论女人的魅力。

到底什么才是女人的魅力？

这是一个我们一直探求而又根本无法探求清楚的问题。

我们还是回过头来，就事论事地讨论电影《法国中尉的女人》是如何表现萨拉的魅力的吧。

一部影片中表现一个电影人物的魅力，它应该从两方面入手：一是剧作安排，二是电影视听语言处理。

下面我们分别讨论：

１、电影剧作安排

① 自然之美

萨拉是自然的女儿，萨拉的魅力首先源于她与自然的融为一体。与未婚妻欧内斯蒂娜经常处在人工的环境中（房间，花园等）不同，萨拉经常出现在自然环境中：山坡，草地，林中，海边。萨拉是自然的，萨拉不是“人工”的。大自然的美，其实也就是萨拉的美。

② 孤傲的性格

同样与未婚妻欧内斯蒂娜不同，萨拉的性格是孤傲的。萨拉是清高的，萨拉永远鄙视世俗和“传统”。所以，在莱姆镇那个海边小城，萨拉显得如此鹤立鸡群。

③ 独立的人格

与未婚妻欧内斯蒂娜不同，萨拉的人格是独立的。萨拉永远只是她自己的主人。即使萨拉找到了自己心爱的查尔斯之后，为了个人的独立，她依然离开查尔斯。显然，对于萨拉来讲，“独立”比爱情更重要！

④ 萨拉的“神秘”

萨拉还是一个神秘的女人。与未婚妻欧内斯蒂娜的实实在在、一览无余不同，对于查尔斯，包括对电影观众来讲，萨拉简直就像一个“谜”。

萨拉永远是那样的神秘和不可琢磨。

有时候，你会觉得她很近：近到你伸手就可以触摸到她……

有时候，她又是那样的遥远：她是天边的一片云，她是水中的一弯月，她是空中的一缕风……

诗人徐志摩有一首诗，《我不知道风是在哪一个方向吹──》：

“我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，

在梦的轻波里依洄。

我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，

它的温存，我的迷醉。

我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，

甜美是梦里的光辉。

我不知道风

是在哪一个方向吹──

我是在梦中，

在梦的悲哀里心碎。

……”

表面上看，诗人是在写“风”。

但是，每个有感觉的人，每个熟悉徐志摩的人都会明了：这里，诗人是在写爱情。这里，诗人是在写女人。

这里，诗人用风一般回旋、空灵的诗句，将爱情和女人写得轻盈，缥缈，哀婉，忧伤，不可捉摸，可望而不可即。

记不清了，哪位文豪曾经用这样的话，来形容女人的魅力：

“究竟什么是女人的魅力？女人的魅力不是女人的容颜、女人的身姿、女人的风韵。对于男人来讲：女人的魅力是女人的‘不可知’。男人只有掉在女人的‘谜’中，才忘记了归途。”

２、电影视听语言处理

① 景物（海）

首先，萨拉总是和海联系在一起的。海的魅力就是萨拉的魅力。

② 光影

前面我们提示过：与“过去时空”的欧内斯蒂娜和“现在时空”的安娜始终处在明亮的照明环境中不同，萨拉基本是在阴天、雾中、雨中出现。应该说，低照度的照明方案，营造了萨拉神秘、不可琢磨的形象效果。

③ 色彩

与安娜的斑斓的彩色和欧内斯蒂娜的紫色不同，创作者赋予了萨拉单纯的黑色。黑色帽子、黑色上衣、黑色斗篷、黑色手套、黑色裙子，黑色鞋等等。黑色是萨拉扭曲、压抑的心境的体现，黑色更是萨拉迷人的灵魂的写照。

④ 镜头的固定与运动

萨拉镜头运动方案的设置主要有两方面：

Ａ、动、静对比

萨拉是大地的精灵。如何表现好这一点。导演使用的是动、静对比。

即：萨拉在房间中的时候，摄影机机位以固定不变为主。导演用摄影机的固定不变，来表现萨拉的压抑。

然而，当萨拉离开了房间，来到了大自然中的时候，摄影机立刻出现了丰富的运动。充分表现了萨拉与大地的关系。萨拉是大地的女儿。

Ｂ、静、动变化

影片“过去时空”萨拉故事的叙述过程，也是萨拉这个人物的内心、个性不断变化、伸展的过程，即由封闭变得开放，由压抑变得舒展。为了表现好这个过程，摄影机的运动方案也由开始的摄影机静止固定向摄影机运动变化。

⑤ 台词

前面我们已经专门分析了萨拉的台词。萨拉的台词充满了魅力。这是编剧为萨拉精心设计的。

⑥ 角度

影片为表现好萨拉，在摄影机角度上异常讲究。

Ａ、采用富于形式美感的摄影机角度，表现萨拉的美丽。

Ｂ、采用180度的背面角度，使人们看不清楚萨拉的脸，来表现萨拉的神秘的魅力。例如段落“海边相遇”。

⑦ 音乐

就是我们多次提到的，影片中为萨拉专门设置的“萨拉的音乐”。

                       ——摘自《荣誉》修订版   苏牧