如何评价《小武》，尽管影片中的小武是个“贼”，“贼”的职业特征不具代表性。但是，小武的生存状态、小武的精神实质是众多中国城镇边缘青年的代表。或者说，小武是一代中国没有地位、无权无势、得不到尊重的小人物的代表。

《盲井》的结尾，是袅袅上升的火葬场焚尸炉烟筒的青烟。《安阳婴儿》的结尾，是逃脱中的冯艳丽把自己亲生的婴儿塞到一个相遇的男人手中，男人恰是冯艳丽死去的男友重新归来。与《盲井》、《安阳婴儿》的“震撼人心”的、“戏剧化”的结尾不同，《小武》的结尾平平淡淡。并且，《小武》的结尾是开放式的：

小武像一只狗一样被拴在路边的电线杆上。街道上，熙熙攘攘的行人或停或走，他们像看一只狗一样看着小武……

网站上有人这样评价《小武》：我们电影中表现的生活，其实都是在表现北京、上海、深圳这样的大城市。尽管电影中的人物故事环境，未必发生在北京、上海、深圳。贾樟柯的《小武》使我们第一次真正看到了中国的“城镇”。

《小武》使我们第一次真正看到了中国的“城镇”。──这就是电影《小武》的价值所在。亦是对电影《小武》的最高评价。

一部电影使我们看到中国的一个阶层。重要的是：这个阶层在中国如此广大！这不是对一部中国电影的褒奖和赞扬，而是对整个中国电影和中国电影人的无情嘲讽。

有趣的是，尽管像《小武》这样的电影在中国电影中凤毛麟角，但是，这并不妨碍在中国每年举行无数的电影评奖。那些评奖活动每年在中国的电视、报刊、网站上走马灯般地显现，你唱罢了我登场。那些流光溢彩、歌舞升平的场面，令人心碎。

                            ——摘自《荣誉》修订版  苏牧