四、假想轴线与反打

１、假想轴线：

电影影像中的人和物，他（它）们一般来说是以一种动态的形式出现的。换句话说，他（它）们在场景中位置会不断地变化。与此同时，为了丰富影像的表现，摄影机的机位也会不断地变化。被摄物与摄影机二者都在变化，这就很容易造成叙事和人物关系的混乱。如：

张三由东向西走，摄影机机位在南面，那么，银幕上便是张三由右向左走；

张三由东向西走，摄影机机位在北面，那么，银幕上便是张三由左向右走。

为了避免出现这些混乱，电影工作者在长期的实践中总结出了假想轴线的原则。它的实际作法是：在离摄影机最近的两个被摄对象（人或者物体）之间连上一条直线。只要摄影机的机位不越过这条直线，它拍出的所有的镜头都接得上。否则，便接不上。如果是独立的人或者物在前进，那么，他的前进的方向的轴线便是这条假想轴线。

２、反打：

真反打不能越轴，假反打越轴。

五、如何连接好前后两个镜头

我们知道一部电影是由数百个镜头组成的。而每个镜头却是一个个分别拍摄的。所以，电影艺术也可以这么说是：它是把一个个各自独立的分散的镜头，创造性地组织成一个相互关联的、有机结合的整体（一部电影）的艺术。这就象是一座美丽的大楼，它是由一块块各自独立的砖砌成的。如何盖好这座大楼，说到底就是每块砖与每块砖如何进行衔接。同样对于一部影片来说，说到底就是如何连接好前后两个镜头。说的专业一点就是如何选择好好的剪接点。如何选择好好的剪接点？可能是它太丰富、太微妙、而且也太实用的缘故，至今似乎只有人干，却没有人讲。我个人觉得它起码应做到以下几点：

１、同一时空（同一时间，同一场景）应遵守以下几个原则：

①、人物的服饰一致：即人物的服装、化妆、装饰等不能有丝毫的走样。

②、各种道具的位置不变。

③、遵守轴线原则。

２、同一时空、不同时空的镜头连接的具体方法有：

（不同时空的镜头连接实际就是转场。为了使叙事“不断”，电影制作者往往特别重视转场的处理）

①、人物的姿态和动作连接：

如：镜头①中张三在北京挥手镜头②张三在纽约挥手。

②、人物的表情连接：

如：镜头①张三在笑镜头②李四在笑。

③、人物的语言连接：

④、音响连接：

⑤、音乐连接：

⑥、道具连接：如：门。

⑦、色彩连接：

Ａ：色调：

Ｂ、局部色相：

⑧、动、静连接 ：

Ａ、动动：

a、被摄物动被摄物动：

b、摄影机动摄影机动：

c、复杂动复杂动：

Ｂ、动静：

Ｃ、静静：

⑨、情绪连接：

⑩、意义连接：

⒒、期待连接：

⒓、叠化、光学技巧连接：

（注：不同时空的各种连接方法在同一时空中更可以使用。）

【附：电影短片《围城》的转场处理：

《围城》

编剧、导演：苏牧

共三个段落，20多个转场。

段落一：

1、街道。川流不息的汽车。

2、立交桥下（转场一）。汽车经过立交桥下的舞者（“跳舞”，狂乱的现代音乐）

3、地下通道里（转场二）。地下通道里的舞者（“跳舞”，狂乱的现代音乐）

4、立交桥下（转场三）。立交桥下的舞者（“跳舞”，打架、狂乱的现代音乐）

段落二：

5、练功房中（转场四）。一个女孩在跳芭蕾舞，（跳舞，优美典雅的古典音乐）。女孩停止跳舞，喝水。

6、学生宿舍肮脏的厕所水房（转场五）。水房里一个男孩在喝水，刷牙。男孩往玻璃窗上喷水，镜头调虚。

7、练功房中（转场六）。镜头调实，练功房中的镜子，女孩在镜子前跳舞。女孩跳舞停止，女孩双手后举的作出一个造型。

8、男生宿舍内（转场七）。墙上一张与女孩造型一样的外国模特的照片。男孩走进宿舍。他用牙刷戏弄了一下墙上的外国模特。

（下面省略）……

下面的镜头是男孩翻书、吸烟、上床等。总的来说，男孩是由外向里，由明向暗，越陷越深……

与此同时，女孩则是从练功房跳到走廊，又从走廊跳到门厅，总的来说，女孩是由里向外，由暗到明，越来越舒展……

最后，男孩是在房间内戴着安全帽，身体赤裸地团着身子，“回归母体”（在子宫里的样子）。

女孩则是从门厅里冲出，她冲到了阳台。女孩在灿烂的阳光下起舞，音乐辉煌地鸣奏。

段落二的结束是女孩跳舞停止后的静止的造型。（阳光下女孩在影子）

段落三：

古城墙下。阳光下的士兵的影子。高大的古城楼下，身披红色战袍的古代将士在攻城。守城的是一群身披黑色战袍的将士……

后来，双方将士全部战死。最后一个攻城的武士打开敌方的城门后，他精疲力竭地死去。

影片结束：城墙上面，遍地死尸中爬起了一个守城的士兵。士兵艰难地爬上城墙的缺口，庄严地凝视着城下。士兵摘下了头盔。这是一个圆脸的女孩。突然，女孩实在憋不住了，她的嘴角一撇笑了……

—结束—

★、课堂作业：

转场作业：用１５个连接镜头和５个穿插镜头叙述一个情节单元“告别”

                      ——摘自《荣誉》修订版