④、数字化电影拍摄设备的使用，可以使拍摄现场的场景氛围和演员的表演持续不断，一气呵成。

绝大多数的电影是由数百上千个镜头组接而成。而这些镜头实际拍摄的时候，不是按照电影故事的时间，顺序拍摄的。往往是先从同一角度、位置拍摄全景、中景、近景、特写。然后再到另一个角度、位置去拍摄全景、中景、近景、特写。这势必带来拍摄场景氛围的中断，和演员表演状态的中断。

如同前面提到的“一条过”的道理，数字化电影拍摄设备的多机拍摄，可以有效的保持拍摄现场的场景氛围的连贯和演员表演的持续不断，一气呵成。这样，现场拍摄的时候，场景氛围和演员表演是持续不断的。后期剪辑的时候，则可以根据多机位、多角度、多景别的众多素材，进行新的安排、组接。这样，长镜头与镜头组接优势互补。

英国电影大师彼得·格林纳韦的观点极端而又明确：“旧的电影已经死亡。”

就像当年的有声电影彻底取代了无声电影一样，数字电影也会取代传统电影。彼得·格林纳韦认为，将来的电影将以下三种形态存在：①、规模很小的档案电影；②、360度的环幕电影；③、主要以DVD形式生产的数字电影。

我不完全同意彼得·格林纳韦的观点。我认为：在相当长的时间内，电影院还会是一个人类不能割舍的人们相聚的场所。

但是，电影的深刻的革命则是不以人们德意志为转移的。

新世纪新电影

关于新世纪电影的变化，我个人的观点是：

①、新世纪的电影制作手法可能是非常个人化的。一部电影的制作可能就像作家写作一样，大量的电影制作工作，可能就是一个人在案头完成的。我甚至觉得，将来，一部电影的制作过程，就是一个电脑迷制作一部电脑游戏的过程。甚至将来电影编剧写剧本的方式都要发生变化。那时候，电影剧本的布局、安排、结构等等，不再是以文字的形式出现。而是先有了一个大致的想法，然后，就像编剧写剧本一样，电影制作者不是用文字而是直接用电脑中的影像和声音的素材，不断的组接和拼装各种各样的故事。

②、电脑数字技术将全面进入电影的所有领域。包括电影的前期拍摄和制作，包括电影的后期剪辑，包括电影最终的播出放映。

③、电影观众欣赏电影的过程，可能不再是被动的，而是主动的。也就是说，电影观众将有权和有可能决定一部电影的故事走向和人物的发展。或者说，过去时代的一部电影的制作与欣赏，二者截然分开的状态将被打破。电影的制作过程与欣赏过程合一。一部电影的制作和欣赏过程，是由“电影制作者”和“电影观众”共同完成的。

新世纪对电影导演工作的挑战将是空前严酷的。在新世纪中，如果你不熟悉电脑，就象一名司机没有驾照不能驾驶汽车一样，你就会失去一个作为电影导演的资格。

新世纪中，首先你要熟悉电脑。其次，你还要与电脑数字技术的发展“同呼吸，共命运”。你必须了解电脑技术的一点一滴的进步。因为，就是这些进步为你提供了新的、超越他人的电影表现手段。最后，你还必须拥有大量电脑制作软件。因为，软件的多少，直接决定了你的电影表现手段的多样性和丰富程度。

人类从成为万灵之长的那一刻起，最惧怕的就是自己生命的死亡。然而，比死亡更悲哀的是，人类漫长的历史中，因为技术的限制，我们的祖先在他们生命的终结之时，他们并不知道自己死亡的病因。他们知道的仅仅是“脑袋疼，肚子疼”。这其中，无论是普通的百姓，还是显赫的帝王。近、现代科学技术的明灯，使人类找到了“脑袋疼，肚子疼”后面的千万种病因。于是，人类的寿命也由短暂变得相对长久。

我举这个例子的意思是说：作为一名新世纪的电影制作者，首先，要使自己成为一个知道“脑袋疼，肚子疼”后面的病因的“现代人”。其次，我们要洞察、适应、学习、拥抱电影艺术、电影技术的变化和发展。因为，只有这样，我们才不会轻易地、不会不明不白地被滚滚向前的新世纪的电影洪流所淹没和淘汰。

               苏牧

2005年12月