刘彦湖先生作品欣赏

    (释文∶铁如意击珊瑚毁，东风吹作梅花蕊。艳福茅檐共谁享，匹以盘敦尊迭簋。苦铁道人梅知己，对花写照是长技。瑕高势逐蛟虬舞，本大力驱山石徒。昨蹋青楼饮眇倡，窃得燕支尽调水。燕支水酿江南春，那容堂上枫生根。)

    这是我收藏的刘彦湖先生的精品力作，尺寸为四尺对开。每次赏之，喜不自禁。

    刘彦湖，1960年生，吉林磐石人。1978年考入吉林大学物理系，1983年获物理学学士字位；1981年拜罗继祖教授为师，学习书法及古典诗文，后又师从周昔非、王镛两位先生；1983年至1988年，在吉林大学古籍研究所任资料员，并在此期间进修了中国古文字研究班的全部课程；1988年调入长春大学任书法、篆刻教师；1993年在中国书法杂志社任特聘编辑；1995年在东北师范大学世界古典文明研究所攻读古埃及学博士学位；1998年获历史学博士学位。中国书法家协会会员，中国篆刻艺术院副研究员，文化部群星奖评委，中央美术学院中国画系副教授。出版《当代篆刻家精品集——刘彦湖集》、刘彦湖临《袁安袁敞碑》、《刘彦湖书法作品集》、《刘彦湖书法作品集》、《文字江山·刘彦湖书法集》等。

    这里，我转载了一篇王镛先生为刘彦湖先生作的序。

                                侃 侃 刘 彦 湖

                              王  镛


    真正了解一个人，并不容易。即使近在身边的刘彦胡，也是如此。
    前不久在今年第二期《中国书道》上看到刘彦湖意临的唐代欧阳通《道因法师碑》，感觉非常精彩，尤其是篆书碑额，更具“新理异态”。结果与彦湖通了电话，才注意到那16个字的碑额，是他“杜撰”出来的。当时很有点吃惊：试想，若没有扎实的古文字学基础，若没有艺术构成手段，岂能“自我作古”到如此地步？
   文字的诞生，是人类社会进程中野蛮时代与文明时代的分割。而基于文字的书法艺术，无疑成为中华民族审美心理的载体。因此，可以说书法是最具中国文化基因的一门独特的视觉艺术。但是今天我们所接受的教育，已经使一般人对于自己的文字——汉字，只识其貌，不能其源。结果更无从谈到感悟其形态之美，研究其变化之途。而变形达意的手段，正是当今书法创作及凸现艺术个性的立足点之一。
   刘彦湖，则是今天为数不多的，具备了与书法密切相关的艺术修养的书法篆刻家。他在古文字学、古代典籍、古代文学、书法篆刻史论方面，都有过人之处。同时又能关注并领悟当代艺术，而且具备表现能力与创造能力。尤其是身处当下浮躁喧嚣的社会氛围中，似刘彦湖一般专心学术之人，更值得关注。
   今天的书法艺术，正处于历史转型期间。关于刘彦湖，我们有理由对他的明天寄予厚望。
                                              2003年11月于洗风亭畔