中华文化联谊会首届“两岸四地文学论坛”发言提纲（15－20分钟）

文学奖与文学生态

（广东）陈启文

一、为何参评？名利或权利

    根据大会安排，中华文化联谊会首届“两岸四地文学论坛”主题为“多元文化视角下的华文创作”。我从三个议题中选择一个：文学奖与文学生态。借此机会，对一个作家与文学奖的关系做了一次必要的精神清理，对文学奖与文学生态的关系也做了一次辩证思考。

    第一个问题，为何参评？在大多数看来，参与评奖自然是为了名利。中外有两个拒绝名利的典型，一个是获得了诺贝尔文学奖却拒不接受的萨特，一个是拒绝诺奖提名的鲁迅。萨特的拒绝，那是对获奖事实的拒绝，而鲁迅的拒绝，则并非拒绝诺奖本身，而是觉得自己“不配”。我则觉得，对名利的追求既不高尚，也不低俗，是一种人同此心、心同此理的正常追求。萨特的拒绝几乎是一个绝无仅有的个案，同样作为存在主义文学大师的加缪就明确表示：“我从来也不能像其他许多人那样，去唾弃和蔑视‘荣誉’这个字眼。”世人常以萨特拒绝诺奖为例来颂扬他不汲汲于名利的高贵人格，却也没有谁能否定加缪的伟大存在，反而觉得他是“生活中一个真实的人”。

    还有，阿来的一句话点醒了我：鲁迅文学奖代表着国家公器。从这个意义上看，参与这些国家奖的评选，又不仅是为了名利，而是自己的权利。

二、获奖的难度与文学的高度

    中国大陆有多少文学奖？表面上一看，是遍地开花，但经中央批准常设的“中国具有最高荣誉的文学奖”仅有四项，茅盾文学奖，鲁迅文学奖，还有与大多数作家无涉的少数民族骏马奖和全国儿童文学奖。

    以鲁迅文学奖为例，鲁奖评了六届，第一届（1995-1996）为两年一届，那也是获奖作品最多的一届，从第二届开始变为三年一届，每届各门类获奖作品以五部（篇）为限，从第六届开始和茅奖一样变为四年一届，并未增加获奖名额。这就是说，无论你以哪个门类参评，每一个门类的获奖作品年均仅1.25部（篇），获奖难度之大可想而知。

那么，一个获奖难度如此之高的文学奖，其评选结果又是真正否达到了“中国具有最高荣誉的文学奖”所应有的最高水准？

三、文学奖和文学生态

    有人说，评奖就是一场游戏，对此我不敢苟同，它首先就消解了评奖的严肃性。

    评奖，既是对作品的检验，也是对人格的考验。

    中国作协副主席陈建功说过，在他担任茅盾文学奖、鲁迅文学奖评委主任时，有两位参评作家从未向他请托过，一个是史铁生，一个是陈启文。扪心自问，我也可以坦荡地说，我是一个最干净的参与者。

    我觉得，一个作家完全没有必要为是否参评文学奖而纠结，这无关人格境界的高低，但决不能为了获奖而写作，为了获奖而放弃自己的文学理想和艺术追求，为了获奖而降低自己的人格水准。真正的文学永远只属于理想与信仰，文学永远比文学奖更重要，继承鲁迅精神比获得鲁迅文学奖更重要。

文学小传

    陈启文，湖南临湘人，上世纪60年代出生，大学毕业，先后供职于教育、文化、出版等部门。1982年开始发表作品，1993年加入中国作家协会，系中国报告文学学会理事、中国散文学会理事、广东省作家协会理事、浙江理工大学兼职教授。主要著作有长篇小说《河床》《梦城》《江州义门》、散文随笔精选集《季节深处》《漂泊与岸》《港澳往事》《孤独的行者》、长篇报告文学《南方冰雪报告》《共和国粮食报告》《命脉：中国水利调查》等二十余部，曾获多项全国文学奖和国家图书奖，另获香港、澳门等地举办的全球华文散文大奖和加拿大第一、第二届世界华人游记大赛冠军。

    现为广东文学院签约作家、东莞市作家协会副主席、一级作家。