抗战即将胜利，蠢蠢欲动的各色人等，在重庆那临时搭建的舞台之上，尽情的粉墨登场，将生旦净末丑演绎得惟妙惟肖。黎明前最黑暗的时刻，是疯狂入戏的最好时光。烈火烹油的局面，不妨鲜花怒放，旗袍与骗局共舞，变脸和正义同台，来不得欣赏自我的堕落，彼此是棋子，每个人都以为自己可以把握住稍纵即逝的契机，与命运讨价还价的过程是最精彩的戏码。

　　《纸醉金迷》是部出色的批判现实主义的电视剧，把世俗社会中迷失的小人物、被高度操纵下的金融游戏，都以合乎历史和人性的台词表达出来。那缤纷繁复的风情、浮华背后的堕落、黄金债券引发的坦露人性，使得观众产生今夕何夕的感觉，当年便是当下。这首先归根于原著的厚实，大师就是大师，张恨水先生不愧为民国第一通俗小说作者，对于世俗、风情和人性的微妙把握得非常到位，再经过编剧杨晓雄和王宛平刚柔并济的加工，导演高希希更是精益求精，规避了绝大多数历史剧不够严谨的细节和场景，让观众看来很妥帖。

　　三个校花，在逃难中遭遇不同的人，从而有了不同的人生轨迹，然而殊途同归，她们都成为交际花兼拆白党。沉沦（东方曼丽，胡可扮演）、逍遥（田佩芝，陈好扮演）还是拯救（袁苑，罗海琼扮演），自我的选择都是最关键的，个人欲望泛滥在特殊的时代背景下不可遏止。本剧中的角色多数都是世事通透、人情练达之人，尤其是拆白党的领袖朱四奶奶（何赛飞扮演）和商人范宝华（于和伟扮演），范宝华在剧中比小说里有着更复杂多层面的人物，逐利不忘义、在一塌糊涂中偶然还能显示出人性之光，虽然与不甘心被肮脏社会所污染的袁苑无法相比，袁苑这个出走的娜拉最后的解决，只能是去前线做光辉的牺牲，否则依旧没有出路，尽管距离鲁迅将本问题中国化的演讲已经有20年，女性自强的途径还是只有几寸宽的门缝。这种宿命式的安排，太过真实、根本不浪漫，但是足够残酷，鲜花最终被烈火烤干，在历史的深处冒着烟化为尘埃。《纸醉金迷》将本来可以美好的人生，全盘展示给观众，个人和社会都有责任。

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