加载中…《一直游到海水变蓝》
(2025-02-09 10:13:26)
标签：
杂谈贾樟柯故乡文学 |
分类： 影视片花 |
深切凝视故乡，期待“海水变蓝”
——观贾樟柯导演的纪录片《一直游到海水变蓝》 
《一直游到海水变蓝》是贾樟柯在2021年编剧且导演的一部纪录片。
本片以2019年5月9日——16日在贾樟柯的家乡山西汾阳贾家庄举办的“首届吕梁文学季”为契机，通过山西老作家马烽的女儿段慧芳、陕西文坛“三驾马车”之一贾平凹、小说《活着》的作者余华和“梁庄三部曲”的女作家梁鸿的讲述，揭示了贾樟柯倾心打造的“首届吕梁文学季”的主题——“从乡村出发的写作”。
有人将本片视为是“跨度长达七十年的中国心灵史”，还有人认为本片展现了1949年以来的“中国往事”，再现了建国七十年来的社会变迁，但我觉得，本片的主旨和贾樟柯的用意在于凸现“故乡”这个“根”，在作家创作中的非凡意义和不可小觑的作用。山西老一辈作家马烽正是在回到“故乡”——贾家庄带领村民们治理盐碱地的过程中，在与邻里乡亲的密切交往中，才创作出了《结婚》、《韩梅梅》、《饲养员赵大叔》、《我们村里的年轻人》等新中国欣欣向荣的优秀作品，从而奠定了他在中国文坛不可忽视的地位；陕西作家贾平凹正是在创作的“瓶颈”下，回到了他的“故乡”——商洛，在三年多的时间，在骑着自行车走村穿巷的过程中，写下了富有地域特色的成名作《商州三录》、《鸡洼窝的人家》和《浮躁》等，这既开启了贾平凹非同寻常的文学之旅，也彰显了他站在家乡看中国，看世界的风范；两次高考落榜的余华，无论是从牙医到作家的转型，还是从屡屡退稿到频频约稿的成功，都离不开故乡——浙江海盐对他的熏陶和影响，正是他在海盐的学习和生活经历，才使他创作出了带有海盐地域风味和文化气息的《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》等作品，由此，也确立了他在当代中国文学中独树一帜的风采；生于七十年代的女作家梁鸿，虽然有在郑州上大学的优裕，有在北京读博士的荣耀，但真正让她崛起或成名的是她的非虚构文学作品“梁庄三部曲”（《梁庄十年》，《出梁庄记》，《中国在梁庄》），正是滋养了她二十年的故乡——梁庄，给了她创作的源泉和力量，才使她成为乡土文学与乡土中国关系的杰出代表。
纵观本片，无论是二十年代出生的马烽，还是五十年代出生的贾平凹，或是六十年代出生的余华，或是七十年代出生的梁鸿，他们创作的起点和基点都是“故乡”，他们创作的最高成就都是对“故乡”的凝视，马烽写的是吕梁，贾平凹写的是商洛，余华写的是海盐，梁鸿写的是梁庄，由此可见，只有熟悉的生活环境，艰苦的生活历练，浸透在血液里的故乡情结，才能迸发出灵光的创作思路，这让我想起毛泽东在延安文艺座谈话上的那段讲话：“中国的革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程。”我隐隐约约感到，本片就是贾樟柯对毛泽东这一文艺创作理念的注释。
本片的片名——《一直游到海水变蓝》颇有诗意，但也令人费解，直到本片的最后，导演才借着作家余华的讲述，道出了本片片名的由来：“在我小的时候，看着这个大海是黄颜色的，但是课本上说大海是蓝色的，我们小时候经常在这儿游泳，有一天我就想一直游，我想一直游到海水变蓝。”由此来看，这个片名似乎是一种隐喻，隐喻着自建国以来我们文学创作的波澜起伏，沉浮不定，虽然有失望，有失落，有失败，但我们仍然要坚持不懈的向那个“海水变蓝”的方向游去。
喜欢
0
赠金笔