大约在我八九岁时，家中小孩除了我，就只有弟弟和五妹，三妹四妹都去市一幼全托了。弟弟不爱说话，有男孩感兴趣的事儿，五妹太小无法为伴，所以我课余要自己找乐。客厅摆着一架外国手摇留声机，还有一批黑胶唱片，大部分是广东音乐、粤剧选段。我常站在留声机前，选一张唱片摆上去，摇把手直至上满链，再小心地将机头对准转着的唱片，唱针轻轻接触唱片，音乐就响起来，好神奇。

       读二三年级的我已认得字，先看唱片正中圆形纸上的曲名，再边听边发挥有限的想象力，尽量理解乐曲意境。印象深的有《步步高》，小孩不懂什么“旋律升降有序，音浪叠起叠落”，但能听出步步向上，奋发昂扬。《赛龙夺锦》描述端午节龙舟竞发，你追我赶，勇夺锦标的欢腾热闹场面，旋律足够力度，画面感很强，几十年来反复听到，从不厌倦。

       身为女孩子，又偏爱文科，我对好几首乐曲更欣赏：《彩云追月》光看标题就很生动形象，完全符合我仰望夜空，畅想嫦娥奔月传说的心情。《雨打芭蕉》描绘南国夏夜，聆听窗外雨水打在芭蕉叶上的声响，一扫暑热，舒爽清凉。《柳浪闻莺》多美的声色交融的画面，柳枝随风轻摆，鸟儿婉转鸣唱，令人流连其间，身心陶醉。家里广东音乐唱片肯定不止这么点，我记得的大都很“文艺”，很形象，但曲调就记不住：平湖秋月、孔雀开屏、饿马摇铃……《烛影摇红》，我一直以为是广东音乐，想象中是蜡烛微光在孤独地摆动，好像随时会被风吹灭。后来才知道这是中国近代音乐家刘天华创作的最后一首二胡曲。

       网络资讯：《烛影摇红》创作于1932年，正值日寇占领东北全境，成立伪满洲国，中华民国风雨飘摇，国难当头、民族存亡的关键之际。此曲以《烛影摇红》为题，紧扣中国韵味的华尔兹舞蹈旋律示意，其“风景不殊正自山河有异”的奋争、警示、鞭策、觉醒寓意不言自明，饱蘸着借歌舞之事发兴亡之慨的象征寓意。

我和弟弟、五妹在平园合影。

  手摇老式唱机

赛龙夺锦

雨打芭蕉     

柳浪闻莺

烛影摇红

       那时爸妈工作很忙，保姆和奶奶没文化，也不懂广东音乐，家里没人理会我独自听什么唱片。除了乐曲还听粤剧选段，粤剧名演员马师曾与红线女主演的《搜书院》，也是我在家常听的唱片。其中《步月抒怀》那段， 我记得谢宝念白之后唱道：“一轮明月照海南”，林伯问：“……刚过重阳只得半边月，何以说一轮明月照海南？”

       谢宝：哦，你看见是半边明月

       林伯：半边明月

       谢宝：我也看见是半边明月

       林伯：本来是半边明月

       谢宝：呃呃，你看见是半边明月，我也看见是半边明月，合起来岂不是一轮明月啦，哈哈

       听到这里不禁佩服书院老师谢宝的幽默风趣，后来他救镇台府丫环翠莲的机智勇敢，也十分符合人物性格。我还仔细听了红线女演唱的重要唱段《柴房自叹》，那时开始设想“柴房”是什么样子的地方。我家平园东南角有间瓦顶砖房，一扇木门向花园，另一扇木门通巷子。这平房我们叫它“柴房”，那时是空着的，原先不知有何用途。后来表哥来广州工作，暂时未有宿舍就借住“柴房”。他把房间清扫一番，布置得整洁舒适。某日正端坐书桌前，调皮的四妹悄悄进去，在背后猛地“汪”一声，表哥吓一大跳，气得给四妹一巴掌！若不是四妹最近说起，我还不知道有这回事。

       从朝鲜作品移植为越剧、粤剧等剧种的《春香传》，当年也相当受欢迎。我反复听唱片，男女主人公钟楼约会那场戏有《新爱歌》，和一般粤剧牌子曲不同，好像是新创作的曲调，旋律好听，歌词也有趣：

       男：你变那长安钟楼万寿钟

       女：我变槌儿来打钟

       女：打一更当当叮

       男：打二更叮叮咚

       女：旁人只当是打更钟

       男：谁知是你我钟楼两相逢

《搜书院》（粤剧剧照）

春香传（越剧剧照）

       父亲历来喜欢粤剧，他在粤中地委当书记时，亲自将歌剧《白毛女》改编为粤剧《白毛女》，组建剧团排练，巡回演出配合土改，发挥了很好的作用。他调到广州后因缘际会，与粤剧界发生更多联系。1954年7月，广州市第一届人民代表大会第一次会议在广州召开。时任市委书记处书记的吴有恒，当选为广州市第一届人民代表。参加会议的代表371人，包括工人、农民、机关、部队、人民团体、各民主党派、教育、文艺、新闻、医药卫生、私营工商业、归国华侨、少数民族、宗教界等各界各阶层的代表。父亲和一批代表是由珠江区选出的，从手持花束的代表合影看，吴有恒站一排右二，罗品超站二排右一，两人同是第一届（1954年—1956年）代表，多次一起开会研究公事；而对粤剧的热爱，使市委书记与粤剧名伶成为知音。

       可能父亲得知罗品超身边无子女，而自己有五个女儿，如果对方喜欢，不妨送一个给他做养女，跟随养父学习粤剧艺术。爸妈怎么商量的我不清楚，只记得某个周六晚上，爸爸带着我去西关的罗品超家做客。查看资讯，罗品超旧居位于西关逢源西二巷52号。这幢老房子当年很洁净，藏在内街巷子里，院门不大，墙内一品红茁壮，红花绿叶探出墙头。罗品超和一位阿姨热情迎接，主人与客人在客厅交谈，还看了看房间。不记得大人聊了些什么，对我是询问学习成绩、爱好等等。也不记得是否共进晚餐，但感觉大家都很愉快。此后，家里开始为我报考少年粤剧训练班做准备。

       资讯：罗品超（1911年-2010年7月15日）原名罗肇鉴，行内人尊称鉴叔。祖籍佛山，12岁从艺，驰骋粤剧舞台八十多年，艺术造诣蜚声海内外，尤以小武行当见长。在粤剧领域，罗品超被公认为“小武”行当的泰斗人物。他在长期的舞台实践中形成了“刚柔相济，精确凝练，潇洒俊逸、不墨守成规”的粤剧罗派表演艺术风格，对粤剧的发展起着示范性作用，大大丰富了粤剧艺术的表演流派。罗品超的剧目题材涉及古今中外，演绎人物能文能武，如传统戏《荆轲》、《林冲》，现代戏《山乡风云》等，改编外国戏《璇宫艳史》等，塑造了一大批性格迥异、栩栩如生的人物形象。2004年，以93岁高龄成功申报吉尼斯世界纪录大全，成为在世界戏剧舞台上年龄最大，舞台演出时间最长的艺术家。     

罗品超获得“世界上年龄最大、表演时间最长的艺术家”吉尼斯世界纪录保持者证书。

      18岁的大姐代替家长，带我去中山五路儿童公园正门旁的雄志儿童摄影店，我穿花毛衣戴红领巾拍证件相备用。爸爸擅长各种乐器，家里有风琴（后来卖掉买回手风琴）、扬琴、木琴、秦琴、月琴、二胡、洞箫、笛子等等，他全都会，闲暇时就独奏，不在乎有无听众。他1941年至1945年是延安中央党校宣传队的乐队副队长，每逢中央大礼堂举办交谊舞会，毛泽东、周恩来等领导和干部们跳舞，他们就由始至终负责演奏舞曲。可惜的是我们七兄弟姐妹，没有一人及得上爸爸爱玩乐器。小时候爸爸教我打扬琴，我两手也还灵活，但学了一两支曲子就没兴趣了。他也教过我打木琴，这个简单，用木槌在不同的板上敲击发声，我很快就能打出歌曲，但浅尝辄止，同样没兴趣往下练。爸爸尊重我的意愿，从不催逼我学，我也就没掌握任何乐器。他抽空为我拉手风琴练歌，准备考试。我们选了澳大利亚民歌《剪羊毛》，父女俩在客厅练。我嗓子偏中音，觉得唱高音吃力，爸爸会降调让我练唱。

       广东粤剧学校成立于1958年，前身为广州市老艺人粤剧团附属少年粤剧训练班。办学地点最初在广州河南海幢公园大殿里。由一代粤剧宗师、有“小生王”美誉的白驹荣先生任校长。立校之初、学校的教师皆为当时粤剧名宿名艺人。海幢公园前身为南汉时期的千秋寺，明末清初建设成为广州五大佛教丛林之一的海幢寺。那里环境清幽，古木参天。大姐同学的妹妹也准备报考少年粤剧训练班，放假时大姐带我去同学家见面。那女孩比我活泼多了，她家地方狭小，要睡碌架床，她在上铺和我们说话，说着一个下腰，柔软度了得！我体育课做前滚翻也会头晕，要是像她这样下腰，还不晕得天旋地转？体育考试可自选前滚翻或后滚翻，我宁愿闭眼往后一翻，感觉没那么头晕。从同学家出来，大姐带我去海幢公园看学员们训练。我一看心就怦怦跳，他们不是练侧手翻、空翻，就是劈叉、压腿、倒立、下腰，一个个身手矫健。我原先跟大人去看粤剧，只留意花旦演文戏说说唱唱，没想到凡入行都先要练功，这些高难度动作，叫我如何完成？而且说实话，我并不渴望成为戏曲演员。回家以后，我打起退堂鼓，对爸妈说不想报考了。父母依然尊重9岁女儿的意愿，搁下了这件事。

       几十年后，我应邀出席“忆述马师曾与红线女爱国情操和艺术人生”座谈会，谈到吴有恒对粤剧的热爱，他参与创作现代粤剧《山乡风云》的往事（红线女饰演游击队长刘琴，罗品超饰演贫农黑牛）。我顺便提到父母曾想送我学粤剧，我怕练功辛苦而退却，主持人笑曰，粤剧界可能少了个花旦，我也笑答，自己条件有限当不成花旦，也当不了青衣，若学下去或许当老旦，不过较有可能半途改学编剧……

       虽然我没有学粤剧，但童年少年时期受到粤韵熏陶，犹如春风化雨沁心田，不知不觉还是受益的。我25岁从插队知青抽调到粤北阳山县文化局，为县文工团创作参加韶关地区文艺调演的剧目，就是获得二等奖的粤剧《新松茁壮》。此是后话，写到那段经历再忆。