孔乙己的外貌及谈吐 

             ——谈散句

    鲁迅的《孔乙己》塑造了一个科举制度殉葬品的典型形象，反映了封建教育对旧知识分子的严重毒害，揭露了封建统治阶级的凶残，控诉了封建制度吃人的罪恶。

    “孔乙己”是鲁迅塑造的旧知识分子的典型形象，作者是这样描写他的外貌和谈吐的：

    孔乙己是站着喝酒而穿长衫的惟一的人。他身材高大，青白脸色，皱纹时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫孔乙己。

    这段外貌及谈吐描写第一句是总括，它揭示了孔乙己特殊的社会地位和身份——既不属于站着喝酒的短衣帮，又不属于坐着喝酒的穿长衫者。他如此落魄而又穷酸。接着分述他的身材、脸色、花白胡子。这幅肖像都说明他生活困窘，遭遇不幸。下面写穿着脏破的长衫，满口的“之乎者也”。他穷困潦倒，却放不下读书人的臭架子，通身散发着迂腐气。一个“孔乙己”的绰号，确当地概括了他这一个人。这段话的句式多样：有单句，单句中有主谓句，有非主谓句；有复句，复句中有转折关系，有因果关系。在复句层次上。有一个层次的，也有两个层次的。总之，句子结构不一，句子长短不一，参差不齐，错落有致。

    什么叫散句？

    散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内容也不像整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调、呆板，取得生动、感人的效果。例如《水浒传》中描写鲁智深三拳打死“镇关西”：

    鼻上一拳，“打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个酱油铺：咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。”眼眶际眉梢又一拳，“打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的：红的、黑的、绛的，都绽将出来。”第三拳，“太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：馨儿、钹儿、跷儿，一起响。”

    作者真是语言大师，本来这三拳只须说：“打得鲜血迸流，乌珠迸出，两耳轰鸣”就够了，可作者却用散句从味觉写，从视觉写，从听觉写。句子结构有异，句形长短不一，特别是巧妙得当的比喻及“的”字词语的罗列，使文章语言形象生动，鲁智深那种伸张正义、惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿跃然纸上。

    下面谈谈散句交错的情况。

    整散交错既能使文章浑然一体、和谐匀称，又能使文章参差错落、变化多姿。例如：

    有的石头像莲家瓣，有的像大象头，有的像老人，有的像卧虎，有的错落成桥，有的兀立如柱，有的侧身探海，有的怒目相向。（李健吾《雨中登泰山》）

    这段话有八句，从整句看分成四组。每组句子长短不一，结构各异，又是散句。从句子结构看，有主谓宾完整的单句，也有省略句；从比喻的喻体看，有单词，也有词与词组合的词组；从内容看，有人、有物；从景物描写看，有动、有静。总之，通过这段整句和散句的交错组合，淋漓尽致地描写了泰山山顶石头的奇特形态。

    血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰。竹叶烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋在地下的竹根。（袁鹰《井冈翠竹》）

    这段话里有三组“整句”，三组整句的句式不同，结构不同，而这点又是散句的特点。第一组整句，写毛竹生生不已，第二组整句把毛竹拟人化，写“毛竹”坚韧不屈；第三组整句，用顶真的手法写出毛竹百摧不折的品格。由于作者用整散交错的手法，再加上对偶、排比、反复、顶真修辞格的综合运用，形象地表达出竹子不畏强暴的精神。