前两天听晓松的《晓得》，这是他阔别三年之后的新栏目，依然很有感觉，喜欢他的漫谈和不经意间的性情流露。经常惊叹他阅读量之大，反躬自己读不进去的浮躁，愈
发惭愧，但同时也激起了“多读书”的暗下决心，算是好事。自十几岁少年有意识的“经典阅读”以来，最大的收获反而不是具体读了多少部书，而是越来越认识到“经典阅读”的重要性，越来越庆幸自己找到了这样一条小路，算是推开了这样一扇“窄门”，轰然而现的是如此无限广阔的世界，有如游鱼入海般充满了畅快和感恩。每次这么想时就伴随着更强烈的惭愧，因为实在是太懒了！一本书能看几年，一年也看不了几本书，学然后知不足的渺小感和知不能行的自责相互交织着。其实也知道原因，就是“浮躁”二字，心静不下来，看似忙忙碌碌，其实也没干啥。比如这本《白痴》，看了将近一年，掩卷整整两年，竟然还没完成阅读笔记。籍着晓得对《白痴》的解读，梳理一下自己的阅读感受，算是画个圆吧！
重新翻开山东文艺出版社版厚厚的《白痴》，第546页卷尾处有我2022年11月2日写的“终于看完了！50万字巨著，很有成就感！为自己点个大大的赞！”这确实是我近十年二十年来“啃”得最厚的大部头了，第一次阅读陀斯妥耶夫斯基的作品确实也挺难“啃”，中间数次长时间的搁置，最终还是咬牙看完了。当下正在“啃”罗曼罗兰的《约翰克里斯朵夫》，112万字，将近半程，还在半山腰上呢……
对俄罗斯文学的接触要追溯到十几岁时看《复活》和《安娜.卡列妮娜》，现在想来真是有点儿初生牛犊不怕虎的感觉。印象最深刻的也是玛丝洛娃和安娜.卡列妮娜，两个被侮辱与伤害的悲剧女性，这一次的娜斯塔霞如出一辙，甚至更癫狂，更毁灭。对俄罗斯文学的阅读量不算大，这算是经典风格么？不过还是挺同意晓松的观点，俄罗斯文学确实是偏冷峻的现实主义基调，象是他们的气候环境，阅读过程感觉象是在看寒风呼啸的黑白胶片电影，沉重，压抑；也象是在喝伏特加烈酒，呛，但是有劲儿。阅读过程艰难，读完回味绵长。
《白痴》整部作品想要表达的大时代中边缘人“白痴”的意思，我觉得我看懂了，梅什金公爵的形象也浮现在脑海之中，他是不自觉的“众人皆醉我独醒”，是无力的“遗世而独立”，每至关键时刻都会短暂的休克、倒下、抽羊角风，然后无助的醒来，茫然的继续。我看得也很“无力”，不知道身在其中的人们是什么感受？翻了翻陀斯妥耶夫斯基的生平，1821-1881年，距今二百年左右的时代，大体相当于大清道光至光绪年间，平行比较着看，或许能有助于理解那个时代里挣扎的那些人。这样的回路大概是得益于这几年在博物院讲文物接触历史的缘故。
娜斯塔霞有如一团烈焰，是一种毁灭的美，癫狂而极致，令人印象深刻。俄罗斯文学中的女性形象大多是力量型的，内心的力量，很少有模棱两可忍辱负重温吞如水的，破瓦寒窑王宝钏那样的估计很少。还是会想起玛丝洛娃和安娜.卡列妮娜，被侮辱与伤害的女性，相对于大时代而言，她们的悲剧似乎是无可避免的，那么是谁的问题呢？或许这也正是俄罗斯现实主义文学的深刻所在，他不甜，他凛冽，甚至会让你“痛”，所以可能会令人更清醒一些。
《白痴》中其他的人物群像也都令人过目不忘，没有“工具人”，他们似乎都有自己的轨迹，在另一段故事另一个时空中也都是主角，我们看到的可能是其冰山一角。
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(2024-11-22 17:36:09)