突然发现过去所写的一些东西,感觉很有意思,发上来和大家分享.

《21克》是墨西哥鬼才导演亚历山德罗·冈萨雷斯在2003年的作品，

海报

在这部影片里，冈萨雷斯再次把非线性的叙事技巧上升到了一个新的高度，在开始的十个镜头里观众就看到，刚刚还赤裸坐在克里斯蒂娜身旁的保罗，接下来已经满身插满管子躺在了准太平间里，上一个镜头还在甜蜜讲述自己的幸福家庭的克里斯蒂娜却在昏暗的卫生间开始吸食毒品，而刚刚还在义正言辞的教训不良少年地杰克，接下来却被警察投入了监狱，错乱的时空会使人有一点点迷茫。

另一款海报

   拼贴的结构，比《爱情是狗娘》走得更远，他放弃使用分段式独立章节叙述最后在整合归一的形式，而采用了更加复杂,也更加自由的片断组接，整部影片始终处于闪回，闪前，和现在时不断跳跃的过程当中，基本没有前后衔接的部分。如同昆廷.塔兰蒂诺的《低俗小说》，同样的多段式、非线性的叙事颠覆了传统的“线性时空观念”。

一款新的,没见过

   当下的小说是写的越来越电影化了，而电影呢，拍的却越来越像小说了。什么倒叙、顺序、拼贴啊，意识流、生活流、形式主义，原本都是文学里所有的东西，电影作为第七艺术，确实吸收和发扬了其他艺术形式的很多特点。有人说这很存在一定的危险性，文学作品可以拿来细细品味，可是要观众花钱进影院中去研究一部影片的纷繁的结构关系，是不是有失公允？（不过我看的是影碟，看了两遍。）其实，对于一部影片来说，重要的不在于它采用了什么样新奇、诡异的形式结构，重要的是它是否采用了最适合它的表述方式。对于《21克》，我们不必要去看懂整个故事的发展脉络，不必要深究它的A镜头后是否是接B镜头，不要管克里斯蒂娜在帮助会时，迈克尔是否正带着两个女儿去往餐厅，我们只要去体会在每一个不同的时空中，人生所呈现出的那种最真实的自然状态，试想如果这是一个按照先后的时间顺序来发展的故事的话，那就只是一个平凡的故事，一点趣味也没有了。正是在这种打散后的影像片断中，那风中摇曳的充斥着颗粒具有极强真实感的的画面下，观众们自行解开情节发展的因果逻辑，揭示故事发展的最终真相，这一过程使观众得到了更大想象空间和更多先验性感受的同时，更深切的体会着剧中人物的每一份真实情感，无论是迈克尔和女儿在一起的和谐，保罗躺在准太平间时的超脱，克里斯蒂娜失去亲人的悲哀，杰克失去信仰的绝望，每一段场景中每一个人物的终极情绪就那么自然真切的横呈在观众们面前，使我们深深被每一个镜头中的角色情绪所打动而陷入思考，也许这才是它最成功的地方。在这里DJ出身的冈萨雷斯很好的发挥了自己的特长，对于电影剪接的节奏控制得非常好，张驰有度，极富韵律，很有大家风范。相同的感觉我还在《时时刻刻》的开头体验过，不同的情绪宣泄，相似的行云流水。

宛如哲学

似乎有“撞车情结”的导演冈萨雷斯又一次用一场意外的车祸将三个原本生活平静如流水的家庭推入了爱、恨、喜悦、痛苦、复仇、偿还的激烈的感情漩涡中。电影不是第一次也不会是最后一次拿哲学或自然科学的某些玄奥命题来说事，之前有《十诫》、《维洛尼卡的双重生活》、《去年在马里昂巴德》，今有《滑动门》、《罗拉快跑》、《英雄托托》，在到现在描写的由于头部重创而引起的奇怪失忆症的《记忆碎片》，由精神分裂产生人格分裂导致多重人格综合症的《致命ID》，讲述神秘事件的《天蛾人的恶兆》，甚至直接引述“混沌理论”的《蝴蝶效应》。给人感觉只要加入了这些佐料，影片就会或多或少陡然地深刻艺术起来。

21克，据说是人类死亡时所失去的重量，有人说具体数字应该是24克，也有人说丢失的是水分。在冈萨雷斯的影片中，它代表了思维、记忆、情感、信仰、人类的生命与灵魂。他为自己的主题找到了一个很玄奥很诗意的漂亮外衣。我倒不否定这种充满理性哲思又有着感性情调的表现形式，如果使用贴切，应该能够加深人们对生命主题的探讨。

一个好演员_德.托罗

其实归根结底影片讲了一个关于宽恕，和正视我们的人生的问题。宽恕别人容易，然而最难的是宽恕自己，因为要宽恕自己就要直面自己的错误，直面自己的惨淡人生。鲁迅先生曾说过：真的勇士敢于直面惨淡的人生。但是直面，是一个痛苦的过程,然而倘若只是躲避，那么惨淡的人生仍将是惨淡的人生，痛苦也仍将是痛苦。一场车祸使克里斯蒂娜失去了心爱丈夫和女儿，她无法面对人生的苦难，终日沉浸于毒品中逃避痛苦；杰克是一个连戴的耳环都是十字架的虔诚的基督徒，然而突如其来的这场车祸使他瞬间被巨大的罪恶感所吞噬，他无法宽恕自己，无法面对心里的责罚和失去信仰的痛苦，于是在狱中选择自杀获救后，出狱的他选择了自我放逐。获得了迈克尔的心脏的保罗，不知是出于感恩还是受心的驱使进入了克里斯蒂娜的生活，给予她爱，可是无法宽恕杰克的克里斯蒂娜同样也无法宽恕自己，她感谢保罗，甚至也爱上了他，可是却无法正视自己的感情，认为这是背叛，她对于自己仍然继续生活下去，产生了强烈的罪恶感和深深的绝望。不能宽恕的人，就无法快乐，充满了恨的心灵，没有空间再容得下爱。

为了使克里斯蒂娜解脱，保罗使罪与罚的两端见面了。这是一个疯狂的场面，杰克要求保罗杀死自己，克里斯蒂娜仇恨的要杀死杰克，直到保罗摸索到手枪，向自己地胸口开了一枪，一切停顿了，人们在震惊中平静下来，鲜血和死亡终于使人们可以去直面真实的人生。

乔叟说：仇恨平息不了仇恨，谬误纠正不了谬误，它们只会仇上添仇，错上加错。克里斯蒂娜的仇恨使她自己再一次失去了深爱的人，这一切终于可以使克里斯蒂娜和杰克二人可以平静而哀伤的对视，然而这又是付出了多少痛苦为代价才得到的呢？为什么要恨一个人，只因为他犯了个错？每个人都会犯错，而惩罚是神的事。

影片结束，杰克坐在家门前，抽完了手中的香烟，终于走进了家门，回到了妻儿身边，克里斯蒂娜也可以虽然哀伤但是平静地走进女儿们的房间，捧着她们的玩具回忆他们生活中的点滴。保罗依然靠呼吸机维持生活，当心电图仪的显示变为直线时，镍币掉落了，一只蜂鸟飞起，一小块巧克力溶化了。

人们说，时间可以治愈一切，可是它并没有。时间的确可以让气愤和痛苦渐渐淡去，可是除非我们已经准备好要宽恕一切。宽恕的关键并不在于时间的流逝，而是在于理解。印地安苏族人祈祷文说：“伟大的灵魂啊！让我不要判断、批评一个人，除非我穿着他的鹿皮鞋两个礼拜以上。”