一个穿越在生活细枝末节中的人

                        ——读李元胜老师《无限事》

   我习惯性称呼书的作者为老师，读书如读人，读书如交友，读书是一门学问，每一本书总是给我带来无限真知，因此叫作者一声老师是我发自内心的一种感激，感谢。在写自己的感想之前先欣赏一下李老师的诗歌，这几首诗歌来自他的最新诗集《无限事》

   李老师的诗歌几年前就拜读过了，那是零零散散在《诗刊》上面读过一些，当时也不曾有些记忆，今天从当当网上买来一本细细研读，先是零零散散读一点，然后坐下来再读一遍，似乎有些眉目，心中有些点点滴滴的感觉，记录下来不算评论，没有能力,也没有资历，更没有这样的经历。

   从生物学上看来，人是自然的产物，当然很多诗歌主题离不开自然这个永不枯竭的源泉，千丝万缕的联系，李老师的诗歌很大一部分是源于对自然世界的主观反映。当然这也是很多写景状物诗歌最通常的手法，李老师运用的娴熟，且不凡潜移默化中让人接受，且受到感染，细细品味不凡人生哲理，整本书这样的诗句比比皆是，《湖畔偶得》中这样的句子：时光转动，风起了，我走过湖堤一如当年\身体似扁舟，我仍爱他人世间的起伏飘荡\时有靠岸之心，时有银辉满仓\ 人世间让人沉浮飘荡的事情，让人心酸痛苦的事情，让人失去自我，甚至的失去主宰自我的时候也有，是有靠岸之心，因此诗人借自然之实物，表达心中的思考，或者是生活之感悟。

   《鼓浪屿》中，她的台阶我好像坐过 \ 她的安静，有一些锈迹的街\ 目光茫然的猫\ 都比较如我意\ 最重要的是\站在礁石上\不管我是好人还是坏人\ 都会有浪花\很多浪花\ 一圈一圈从空中围过来\ 最后一句话让我遐想，人世间自然对待人类是公平的，甚至不管你是好人还是坏人，都会有浪花向你涌来，示意拥抱，让你物我俩忘，让你沉静在自然之美当中，可以洗涤我们不曾干净的灵魂，让我们在自然的洗礼下，心灵得到净化，心灵变得更加纯洁。更有《青龙湖的黄昏》中给人带来更加清新的感觉：我们闲聊，直到雾气上升\树林相继模糊\一幅巨大的水墨画\我们只是无关紧要的闲笔\那是多好的一个黄昏啊\就像是世界上的第一个黄昏\ 自然在李老师的笔下的一幅幅水墨画，那慢慢升腾的雾气仿佛是作者在轻轻地泼墨，在渲染，在勾勒，在写意，作者笔端流露的是自然之美，自然之趣，自然之气，在与自然相比，是无比的渺小与微不足道，就像一粒尘埃，一阵青烟，一缕晚风，甚至是自然之多余的败笔，闲笔，可有可无之笔。 

    人又是社会的，因此另外一些诗歌自然是对生活，对社会，对人类，对人性的思考。这些思考是透过生活的细枝末节，穿越生活的每一个角落，因此我们有理由这要看待，理解李元胜老师的诗歌，李老师有一个行走在生活的细枝末节中的人，一个热爱生活且善于思考的人，一个执着于生活的每一个场景，每一次有意义的瞬间......

   再请大家仔细阅读下一首《折射》中的句子：这当然很不公平\我尊重每一个日子\每一份，被称为当下的时空\但记忆有自己的选择\而且非常固执\有时我倾向于服从，\比如 在小区的夕阳里散步\ 想起几位死去的故人\阳光，突然呈现某种荒凉之美\仿佛光线，经过他们发生了奇异的折射 记忆像一束光，闪现的不一定是我们曾经的刻骨铭心，不一定是最美丽的一霎，不一定是那最初的惊鸿一瞥,但一定是发自我们灵魂深处的，一种潜意识的光芒，是我们生活中的盐，水，空气和面包，是真实的，有意义的，有价值的，从某种意义上说，是照亮我们活着的人的前进的灯盏，是心灵的慰藉，是一剂最鲜最美的心灵鸡汤。人是一种神奇的生灵，生活在社会的同时，也生活在属于自己的空间，具有很强的独特性，这也许是哲学家或者是心理学家思考的问题。  

   李元胜老师诗歌是多元的，多向的，多角度的，折射生活的方方面面，李老师当然也是一个善思的人，一个生活在当下，一个有担当的诗人，读李老师的诗歌，感受诗人心灵的律动，感受一个伟大的灵魂，高尚的人格无时无刻在感染你，影响你，让你在享受穿越文字之美，同时潜移默化练就你的人格，让你成为一个具有高尚的人品，拥有生活中的品味。让我们喜欢，欣赏，玩味的诗句比比皆是，如《当一个人还年轻》中：当一个人还年轻\他写的东西，会奔跑\会像豹子一样\把藏在黑暗的人追逐\ 当他已经老年\写的东西，变得安静\ 像一面不说话的镜子\ 只用微弱的光\ 照亮周围人的空洞，《我在街上看你们走过》中体现了作者欣赏生命之美。《墓志铭》让我们学会欣赏残缺的生命之美，体悟生命的脆弱，珍惜生活的每分每秒，让我们做一个永远热爱生活，热爱生命的人《总有此时》作者更换一个角度描述，表达对生活的一种态度和思考，生命中人与人之间的某种默契或者某种关联，这个世界上，我们人类不是孤单和孤独的，只要我们热爱生活，热爱生命，关心和关注我们身边的每一个人，每一层关系，每一种依恋，我们的生活都会充满阳光，只有我们像阅读李元胜老师《无限事》的诗歌一样，细细品味生活，感悟生命，我们的每一天，每一时刻都会充满阳光。

 

◎青龙湖的黄昏

 

是否那样的一天才算是完整的

空气是波浪形的，山在奔涌

树的碎片砸来，我们站立的阳台

仿佛大海中的礁石

衣服成了翅膀

这是奇迹：我们飞着

自己却一无所知

 

我们闲聊，直到雾气上升

树林相继模糊

一幅巨大的水墨画

我们只是无关紧要的闲笔

那是多好的一个黄昏啊

就像是世界上的第一个黄昏

 

 

◎紫色喇叭花

 

晨光里，我想拍好

紫色的喇叭花，但相机力不从心

镜头没法解释如此美的紫色

始终犹豫着，在红和蓝之间

而我，只能看到酒杯般的花瓣

美得过份的紫色，斟得太满

简直就要溢出，它经过漂亮的曲线

突然收窄，仿佛那里有

不想公开的楼梯

漆黑的地下室，凌乱的砖头

遮掩一条神秘的路

在路尽头，没有紫色，没有相机

世界尚未开启，我们尚未出生

 

 

◎乘马爬犁驶向禾木附近山坡

 

只有在这里，寂寥才是看得见的

它有着一棵树的形状

但是没有叶子，像盛开的铁丝

当大地运行，它们深深划伤着

天空巨大的琥珀

 

只有在这里，寂寥才是液体的

它有着一滴眼泪的温度

当我的眼框四周全是积雪

当我在自己的局限里

为眼前的辽阔突然颤栗

而道路，已转向另外一边

像飞机向上昂起，分开空气

 

◎湖畔偶得 

 

夜晚之鱼挣脱了，鳞片散落天边     

湖水若有所得，疼痛的小词   

终于有一个斑斓的尾巴 

垂柳袖着手，保持古代姿势 

而它看不见的根系，展开潮湿的幻想画

时候还早，幼蝉在地下三尺闭目吮吸，不问昼夜 

还需历经数年，它们才凑齐一套翅膀和云曲  

柳啊蝉啊顺从于冬的沉默夏的疯狂

不知自己也是钟表的一部分

时光转动，风起了，我走过湖堤一如当年 

身体似扁舟，我仍爱它人世间的起伏飘荡  

时有靠岸之心，时有银辉满舱

 

 

◎墓志铭

 

好的小说须有基本的枯燥

好的电影，须有适当的闷

我理想的生活，当然

也得有基本的枯燥

适当的闷

 

我恐惧着过于精彩的故事

因为总有一天，会有人噙着泪

走到我面前：

兄弟，你演得真好

我都感动得哭了

 

好的友谊须有基本的距离

好的爱情，须有适当的缺陷

我喜欢你，缘于你微笑时

那细微的不对称

 

所以，好的人生

须有基本的无聊

好的时光，须有适当的浪费

让我们历经旅行和压抑

眼前终于出现

沙漠般的真实、冷峻之美

 

这样，当我挥别人世

终于可以欣慰地说——

谢天谢地

我没有相信过《读者》的说教

也没有过上它所描述的生活

 

 

◎折射

 

我能记起的，是一生中的某些年

一年中的某些天

它们就像景象不凡的树林

每过一天，就会更加繁茂

其他的日子

不过是通向它们的小路

围绕着的田野

 

或者，什么也不是

只是那片树林的摹本

对它们的再次回忆，或模仿

 

这当然很不公平

我尊重每一个日子

每一份，被称为当下的时空

但记忆有自己的选择

而且非常固执

 

有时我倾向于服从，比如

在小区的夕阳里散步

想起几位死去的故人

阳光，突然呈现某种荒凉之美

仿佛光线，经过他们时

发生了奇异的折射

 

 

◎空气

 

那个死去的人

还占用着一个名字

占用着印刷、纸张

我的书架

占用着墓穴，占用着

春季最重要的一天

 

那个离开的人

还占用着机场和道路

占用着告别，占用着我的疼痛

所有雨夜

 

其他的人

只能挤在一起

因为剩下的地方并不宽敞

他们拥挤在一起

几乎失去了形状

 

每天，每天
我眼前拥挤着空白

我穿过他们就像穿过层层空气

 

 

◎十年

我们有着某种速度，像火车

车头向前，车尾永远留在原地

人在远行，故乡留在原地

最爱的人留在原地

一切不过是撕裂、无限拉长的

道路，逐渐增加的空虚

 

◎医生的悲剧

 

我被麻药驱赶着，就像

一个居民，被迫逃出自己的房子

 

留下的木质的身体

被打开，被修整，被雕刻

 

他们一边赞叹，一边工作

他们雕刻出一个气度不凡的酒橱

 

是为了欣赏，或者庆贺吧

他们取来了各个年代的好酒

 

他们互相握手，拍照

完全没意识到自己的悲剧

 

因为我突然醒了，从发愣的他们的面前

起身离去，也顺便带走了他们的收藏

 

 

◎土豆是盲目的

 

土豆是盲目的

当一个土豆，爱上另一个

它们羞涩的牵手，就像

被切细的丝条，交错地叠在一起

它们拥抱，代价更大

失去边缘，失去形状

还要经历碾碎成泥的过程

 

但是土豆没有后悔

它们前赴后继，拥挤着

朝着幸福，朝着虚无

 

只有一个土豆留了下来

脱离了集体，脱离了爱情

阴暗的怀疑，长出了绿芽

它悄悄积累了

生存所需要的全部毒素