佩尔戈莱西：女仆作夫人(全剧) http://img163.poco.cn/mypoco/myphoto/20101228/17/55298129201012281750242675116663129_000.jpg  
人物简介 佩尔戈莱西(Giovanni Battista Pergo1esi，1710—1736)，意大利作曲家、小提琴家、管风琴家。1710年1月4日生于安科纳附近的耶西，1736年3月16日卒于波佐利。早年在耶稣基督贫儿音乐学校学习，是G．格雷科、L．莱奥和Y．杜兰特班上的学生。由于一个慷慨的赞助人的资助，他得以有机会到那不勒斯进修音乐。 人物生平 佩尔戈莱西是一位被过早夺去了生命的音乐天才，只活了26岁，却取得令人惊奇的成就。他的一些作品都是在他死后，有些甚至在他死后多年才为人所理解。在今天，他的音乐已经成为了一个传奇，20世纪现代主义音乐的领军人物斯特拉文斯基也深深被他的音乐所震动，从而转向新古典主义的创作风格。 　　 .huk>  
 
佩尔戈莱西是父母的第三个孩子，另外两个兄弟和一个姐妹都死于婴儿期，他自己在童年时代也因为骨髓炎或者髋部结核而左腿残废。 佩尔戈莱西很早就开始学习音乐，不久就成为一名有造诣的小提琴家。十多岁时他去那不勒斯学习作曲，在此期间，他的母亲和另外一个兄弟也可能因肺结核而死。五年后，他的父亲也死了。由于他成绩卓著，很快就接到创作歌剧的委托，并且获得了承认，在那不勒斯有了名声。1732年他被任命为那不勒斯的斯蒂利亚诺王子的教堂乐正，并创作了一首弥撒曲。两年后又被任命为那不勒斯教堂乐正，并于五月赴罗马指挥他的这首弥撒曲。 　　佩尔戈莱西虽然患有肺结核病，甚至病得相当重了，但仍旧不懈工作，好像有无穷的精力，他每年都至少要完成一部歌剧，直到去世。1736年，他接受朋友的劝告，去南方那不勒斯湾的温泉疗养胜地波佐利，住在一处隐修院里。在这里，他仍继续创作，并在去世前的两天里完成了他最后的、也最优秀的作品《圣母悼歌》（作为那不勒斯乐派的代表人物，他23岁时创作的《女仆做夫人》是早期意大利喜歌剧的杰作，也是意大利歌剧那不勒斯乐派的代表作。然而他最受欢迎的作品却不是《女仆做夫人》，而是《圣母悼歌》，一个年仅26岁就不幸夭折的天才，以最动人的宗教诗篇谱写下了自己的天鹅之歌，这部作品，无论谁听了都不会无动于衷，许多人也许会因此将这位距今200多年的作曲家的名字记在心里，毕竟像这种感人肺腑的音乐是不多见的。 
  
作品创作1731年，演出其清唱剧《圣约瑟之死》和《圣古列尔莫的改宗》。 1732年初，他的第一部带有幕间剧的歌剧《萨露斯蒂亚》在那不勒斯演出。同年在那不勒斯任斯蒂利亚诺亲王的乐长，为亲王主办的音乐会作了30首三重奏鸣曲。1732年12月那不勒斯大地震，他应当局委托写了一部10声部的弥撒曲，由两个合唱队和两个乐队演出，由此名声大振。  
1733年，他完成了正歌剧《囚徒》，在上演时又加上一个幕间剧《女仆作夫人》，这部正歌剧之所以有名,完全是因为它的插剧《女仆作夫人》。这小小的插剧的音乐非常优美，喜剧效果极佳。它原是一出写一个女佣人为了钱千方百计设计和主人结婚的讽刺剧，但完全可以做为一出真正的风俗性喜歌剧演出。于是，用模仿正歌剧中咏叹调的独唱去嘲弄那些自命不凡的英雄歌剧那种典型的谐歌剧，便开始流行起来。佩尔戈莱西的幕间剧《女仆作夫人》标志了意大利趣歌剧的诞生。这部歌剧把机智聪明的女仆刻画得栩栩如生，音乐轻松活泼，充满生活气息。 kH9fK80  
  
1752年，该剧在巴黎的意大利歌剧院演出时，曾引起启蒙主义者和保守主义者之间一场争论，史称“丑角论战”。前者认为这种趣歌剧是恢复自然，后者则认为它破坏了歌剧的神圣传统。《女仆作夫人》不仅是意大利趣歌剧的先驱，而且也促进了法国趣歌剧的产生。 1735年，为罗马托迪诺纳剧院写的正歌剧《奥林匹亚德》上演失败，这对他是个沉重打击。同年秋，他在趣歌剧《弗拉米尼乌斯》上演后病倒，住在一个修道院里，写完《圣母悼歌》后因肺结核去世。 佩尔戈莱西的《圣母悼歌》结构虽不够雄伟，但充满深沉感人的力量，曲调流畅优美，如怨如诉，抒情味极浓。

除了圣母悼歌外，佩尔戈莱西在后期再也没有取得超出这个作品的成就来。但他在作品中创立了一种形式，使它在200年内成为意大利喜歌剧的基调。他使歌词与音乐巧妙的配合，使歌词自然与人物相吻合；他把快活的旋律与急促的音型模式结合；他用男低音配有趣的突出的人物；他采用了模仿......，所有这些特征都在后来的罗西尼和多尼采蒂的喜歌剧里，在威尔第的《法尔斯塔夫》(Falstaff)以及在沃尔夫--费拉里的《四个鲁莽汉子》(I quattro rusteghi)等作品中得到再现和发展。可悲的是，佩尔戈莱西于1736年早早死于肺结核病。他的天才被别的意大利音乐天才继承下来，并为罗西尼铺平了道路。《女仆作夫人》 二幕歌剧，内利编剧，佩戈莱西谱曲。18世纪初叶在拿坡里乐派歌剧兴盛时代，出现被称作《幕间剧》的短小喜歌剧，是在具有喜剧内容的正歌剧的幕间上演的，后来它就独立并称作《喜歌剧》。 Y8$,So>~  
佩戈莱西在他短促的生涯(只活26年)中，写出不少正歌剧和幕间剧，他重视革新式的主调音乐，展现出纤细的感情与丰富的感伤味。今天，他的名字之所以还没有被世人忘记，是因为他去世前不久谱出杰出的喜歌剧代表作《女仆作夫人》。 佩戈莱西的初期歌剧并不很成功，所以有一段期间就专心器乐曲的创作。1731年，拿坡里大地震时因市政当局委托的《弥撒曲》大获好评，1733年就连同正歌剧《高傲的囚徒》，同时写作这部《女仆作夫人》。这时的佩戈莱西只有23岁。 此剧于1733年8月28日，在拿波里巴托洛麦奥剧院，为拿坡里王卡罗六世王妃伊丽莎白·克丽丝汀娜庆祝生日的宴会上，当作《高傲的囚徒》的幕间剧首次公演。结果大获好评，次日又再演，不久便传遍意大利各地，1752年8月1日又在巴黎歌剧院演出。 演奏时间 第一幕：约20分钟 第二幕：约20分钟  
剧中人物：乌贝托 单身汉 男低音 赛皮娜 女佣 女高音 
韦斯波内 男仆 不出声  
故事发生于18世纪，地点在那不勒斯  
剧情介绍：第一幕：乌贝托的居室由于赛皮娜一直没有送来早餐要喝的热咖啡，主人乌贝托等急了，对男仆韦斯波内怒吼说：“叫她赶快送来！”当男仆催促赛皮娜时，她说这个急性鬼真令人讨厌，并打了他一个巴掌。乌贝托看见了也吓一跳，想责备她，但他知道这种悍妇个性是改变不了的。等他亲口催促咖啡时，赛皮娜居然任性地说：“现在都快中午了，您就当作已经喝过了罢！” 乌贝托听后目瞪口呆于是他唱出了：“我们的想法总是不一致”，他又说：“你们虽然希望我早一点死，但别忘了我是主为了使已经动怒的主人平静下来，赛皮娜任他摆布。乌贝托虽然生气地想把赛皮娜赶出门，但她却娇媚地唱出曲调很美的咏叹调：《爱发脾气的人哪》，她说：“你如果能安静点儿，我就会更喜欢你。”女佣无理取闹，使乌贝托他感到家里不能没有一位女主人。当乌贝托想出去舒畅心怀时，不料他的癫癇症又复发了，但他还顽强地说：“我就要结婚了，你给我滚出去！”可赛皮娜却不慌不忙地说：“如果要结婚就娶我吧！你嘴巴尽管说讨厌我，但我知道你内心是爱我的。”自此进入愉快的二重唱，乌贝托说：“这个女人想引诱我，我可不能太大意。” O!第二幕：同一房间，当日下午 赛皮娜决意施展策略使乌贝托就范，先把韦斯波内拉到自己这边，请他助自己一臂之力。赛皮娜要他乔装成军人，戴上大胡子，穿上军服，假称是她的未婚夫，想借此激起老头子的嫉妒心。 这时赛皮娜到乌贝托的房间说：“长久以来承蒙你的照顾，由于我即将结婚，特地向你告别。”然后唱出咏叹调：《请你不要忘了赛皮娜》。唱完后她说：“我现在必须去和未婚夫赴约了，” 便转身离开了。 G,VTFM6  
赛皮娜走后，乌贝托顿时陷入寂寞中，于是唱出咏叹调：《我的头脑不知怎么回事》，他不明白自己为什么无法定下心来。 这时候，赛皮娜带着未婚夫再度出现，她告诉主人说：“他是外国人。他要求我嫁给他的时候，必须陪嫁一大笔钱，如果不能，他就要……”说着说着，大胡子便怒目以视，拔出大刀要砍杀赛皮娜。她又说：“这凶暴的莽汉说，拿不出陪嫁金，那只有两个解决办法，一是把我杀掉，一是要我嫁给你。”  
乌贝托看到这军人实在是太凶暴，怕闹出命案，但又不肯白白牺牲一笔陪嫁金，于是便答应和赛皮娜结婚。这时，赛皮娜马上一本正经地要老头子把手放在圣经上发誓。接着，韦斯波内脱下军服摘下假胡子。乌贝托起初虽然因上了赛皮娜的当这部喜剧的终曲是一段愉快的二重唱。当瑟碧娜唱出：“由于你，爱的小槌在敲打我的心”后，乌贝托答说：“在我心底有大鼓在猛敲着。”全剧在大家的庆祝声中结束，剧终。