春节前夕，虔城书画艺术研究院举行了义务为市民写春联、送春联的一次活动。胡克龙、谢昌盛、钟礼伯、刘堂源、刘东红、李春明、刘世群等书法家热情地在现场书写。我也有幸得到了胡克龙老师和钟礼伯老师写的一幅春联。还得到了胡克龙老师送给我的一本散发着油墨香味，2017年1月刚刚出版的《夏云书社精英创作丛书——胡克龙卷》书法作品集。 

   年轻、儒雅的教授、书法家胡克龙先生，多年从事书法教学工作，如今已经是桃李遍及大江南北，学生中就有夏云、朱起明、易书平、郭裕文、陈湖南是中国书法家协会的会员。胡克龙的书法诸体兼有，尤精草法，用笔开合收放自如，笔底之下见精神，挥洒之中逞风采，其作品在全国各类书法大赛中多次获奖。现任全国师范书法教研中心组成员、江西省书法家协会培训中心导师、荣宝斋在线签约书法家的胡克龙先生，还编著出版了《书法教程》《院校书法教程》《钢笔书法教程》等大中专院校教材。

著名书法评论家，中国书法协会书法考级中心考官郑荣明先生在为《夏云书社精英创作丛书——胡克龙卷》一书作序中，对弟子胡克龙的格外喜爱和器重满溢在序言的字里行间，我特辑录于此和博友们共享。

                           典重大度，精致优雅

                             ——说说我的弟子胡克龙

                                     郑荣明

    在我的“三千”门徒中，胡克龙有着类于“首席大弟子”的身份，一者，他属于我在“夏云书社”的首批学员，二者，从目前而言，他也是我的弟子中成绩最为显著者，而且，他自己目前也是“弟子三千”，贤者逾百，遍布赣南各个地域，在赣南书法界，他有着不小的分量和能量，地位可谓“尊贵”——其实，这是他为赣南书法教育做出大贡献的回报！

     不知怎么回事，胡克龙在我的印象中，总脱不了他在师范学校就读时的那种状态：不爱多说话，愿意听人说，做事很投入，眼睛里长期存驻着“乡下人”的那种真诚、实在，在真诚中又透露着一份灵动的渴求。他的心性，是属于沉静型、智慧型的，能沉得住，并保持长期的稳定状态。学生时代，他能以一手扎实的“张猛龙”获得全国中师书法大赛一等奖，实际上就是这种“心性”造就的。这么多年来，他人在成长、成熟、成功，但“心性”其实并没多少改变——如果说有所改变，那应该是，他在人生的“沉浸”之中，不断地增加了踏实、坚韧以及于此中生发的机敏、善辨的品格，因之，他的成熟度要高于同龄人，他的事业根基也会比一般人更为厚实。

所以，他的书法之路能有目前这样的畅达，我一点都不意外。

      胡克龙的书法根基在于碑，当年他的以《张猛龙》为底的魏碑中楷，修得的厚实之蕴，他一直在骨子里不断深化，因此，目前他为人称道的，无论是隶书还是行草，都有着典重、雄厚的气息、韵味，很显然，这是书法史上很本质、很主流的审美品格。

     记得当年胡克龙初习行草时，我即告知宜在颜真卿行书一系中立足，可拓展至何绍基，因为，按胡克龙的心性和原有的根基，此无疑是“阳关大道”，颜真卿的“雄”、“宽”，与“厚”“实”的结合，不仅可奠基出“不变应万变”的深厚的笔底“乾坤”，而且拓展性特别强大；而何绍基实际上就是颜体行书风格的极致体现，如果除去何绍基的用笔习气，其中的发展空间会是相当巨大的！不知是我的“告知”真起作用，还是胡克龙自己最后明辨而做出选择，经年之后，胡克龙的行草“面相”，还就是呈现出一派“颜氏风骨”，而且令人震撼！

胡克龙笔下的“颜氏风骨”，显然是经过了他自己的“改造”：从体态上看，他结合了《争座位帖》和何绍基的形体，甚至还有董其昌的影子，结果在严谨上更趋于文人的本真意态，即落脚于健、雅二品；在笔墨效果上，他明显的加强了“碑质”的融入，在用锋贯力上尤其刻意，于涩、厚上特别强调，所以，笔下很好地表现出“势沉力健”“入木三分”的质感，相当的具有“耐看性”；而二者的良好结合，再加上笔势、空间的恰当调度，最后的作品面貌就有了很“优异”的呈现——气势沉雄、健雅峻拔，这种具有“雄强风骨”特质的创作，其审美震撼力可想而知！在当今书坛，具有这种审美震撼力的作品，其实并不是太多。

     胡克龙之于隶书，能达如今之境，倒是处于我的“意外”。当初听说他在全国隶书展获奖，我还以为自己耳朵出了问题，后来看到他的隶书作品，还真令我“刮目相看”了！原来那几年我四处辗转，与他联系甚少，他竟另辟蹊径，开拓了自己的更大空间！记得我在组织九届“国展”获奖作者现场笔试时，见河南耿自礼的一手小字隶书，典雅精致，令人瞩目，不想其获奖之后，此风在全国一时鼎盛。胡克龙可能受此“刺激”，也转而效法，以“悬梁刺股”之力潜心于此，而后竟“手到擒来”，牛刀一试即获大奖，其中之“故事”，实可久久回味！

      但其实，胡克龙并不只是碰上了“好运气”。以胡克龙的笔下功夫和踏实执着的品性，在“较高”的层面上驾驭隶书并不是难事，而且，胡克龙本来就是一个相当 “内秀”的人物，把握“流行”的审美时尚也自不在话下。胡克龙的可贵在于，他的“驾驭”和“把握”，比一般的“效法者”，高明了许多，高级了许多！

      首先，胡克龙的“整合”功夫相当高明，他的隶书，将《礼器》《史晨》《张迁》甚至《石门》《西狭》，几乎都能糅合起来，在“东汉隶书”的共性上完整地控制了框架的合理性和“庙堂气息”，以典重大度、精致优雅为基本属性，再以各种汉碑的“意趣”“风韵”点缀其间，在“丰富性”上超越了纯法一、二家的单调、局限，故而自然容易脱颖而出；

     再者，胡克龙一直以来形成的“厚”“实”“宽”的笔墨根基，也成为一种巨大的优势，他的“势沉力雄”施之于小字隶书，气象之大，自然高于他人！自古而来，小字有大字气象，都是书家梦寐以求之境，克龙在长期修炼之中，竟而于隶书一道得之，当属他的缘分和造化！看胡克龙创作大字隶书时，都觉得与他的小字隶书完全一脉而通，可知他在书法意境的整体把握上已然进入了更高的层面。

      无疑，无论是行草，还是隶书，胡克龙现今的状态都处在可喜的“不惑”之境，而且，如果他能将自己“厚”“实”“宽”“雄”以至“雅”的优势更好地发挥，那么，进入真正的中国书坛“实力书家”的行列，将是指日可待！

      作为他的启蒙老师，看到他的茁壮成长，自然是十分欣喜的。不过，在我的期望中，胡克龙还需要为自己创造更大的空间，他的创作格局上，尚有一些“沉闷”的气息，应该在日后的笔调中增加更多的“飞扬”意趣，在追求“沉雄宽厚、雄肆飞扬”的大境界上更有力度地去体悟开拓；另外，作为一个身处高校的书法家、高等书法教育的践行者，胡克龙还必须在“研究”和“学术”的层面下大工夫，严格要求自己在成为“高级的”书法家的同时，成为书法界的“学人”，即使这种要求对自身可能是“严苛”的，但却是自己最后进入书法高级层面所必需完成的功课！

      不知不觉，我已经成为了书法界的“长者”，只有面对弟子的时候，“年轻”的意态才能始终保持。如今，当看着胡克龙们以及胡克龙的弟子们的创作，我就能真切的感受到，我们的书法世界，永远充满青春和活力！

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