悬着的心被往事缓缓托起

——浅读何佐平诗集《擦肩而过》

                    赵应军

    青年诗人何佐平是“渭河源”诗群的代表人物之一。他与陇中诗坛的其他诗人们一样，走的仍然是乡土写作的路线。他是一位善于发现生活的人，也是一位很会用诗歌表达生活的人。用何佐平自己的话来说，他是“用诗歌的方式努力靠近心中理想的大美与神奇，以长短句的格式文字充实着贫穷的精神。”（《擦肩而过》后记）何佐平的诗歌有想象力，能唤起人的回忆。他的诗歌篇幅短小精悍，语言干净利落，不拖泥得水，是我喜欢的风格。

    何佐平诗歌的基本感情是表达对乡土，村庄，亲人的依恋和思念，表达对纯真自然景物的喜爱与向往。何佐平说：“如纸╱如风╱如水╱如醉╱那一种咸咸的味道就是故乡”（《渭水源》）诗人的童年是在渭河源的农村度过的，所以他说“泥土，村庄最真实的内心╱最朴最真。”（《村庄的内心》）他在《这片土地》一诗中表达了对故乡的无比热爱，“我对这片土地（渭河源）的爱竟是如此刻骨铭心”，这明显受到艾青《我爱这土地》中的名句“为什么我的眼里常含泪水╱因为我对这土地爱得深沉”的影响。《泪水打湿了渭水的黄昏》同样表达的是这种感情，诗人说“在我还未闭上眼睛之前╱一只孤鸟飞临屋檐╱黑色的翅膀下╱泪水早已打湿了渭水的黄昏”，这几句借景抒情，意象凄迷，情感悲切。《灞陵桥》一诗中的“孤寂的落日╱正加紧追赶黎明”这一句是点睛之笔，意在揭示古老的历史遗迹焕发了新的活力，诗人赋予了灞陵桥希望和积极向上的力量。《玉米地》一诗写荒年的忧伤，《玉米》则又对比写的是丰年的的心花怒放。诗人说“家比烧酒更让人温暖”（《雨中归来》），这一简单的对比直抒胸臆，令人读来火热赤诚，感到温暖。《儿子的手指》一诗视角独特，观察细致入微，以小见大，写儿子的成长，这是诗人何佐平做为父亲的幸福，对于读者来说也是一种幸福。《此刻，你一定在想我》在写法上俨然是杜甫《月夜》“今夜鄜州月，闺中只独看”的翻版，诗人不写自己如何思念妻子，却想象妻子如何思念自己，语浅情深。写母亲的《单数：母亲》一诗“日子牵着日子的手走向了年╱母亲牵着黄土的手走向了衰老”给人影响深刻，短短两句诗就刻画出了岁月沧桑中母亲的形象。诗人何佐平是个典型的理想主义者，他也喜欢游历，笃信佛法，并且对深邃，浩瀚，肃穆，圣洁的青藏高原情有独钟。酥油，佛珠，苍鹰，雪山，蓝天，牛羊，佛像等典型的藏地圣境的这些景物，巴嘎村，雅鲁藏布江，南迦巴瓦峰，唐古拉，纳木错这些大大小小的地名，河流湖泊都成了他诗歌的意象，反复出现在了他的诗歌中。诗人在《尼玛堆》一诗中交代了他喜欢青藏的原因，“亲爱的╱如果你生活在青藏╱离天离佛最近的地方╱你一定会转经磕长头╱因为佛最喜欢你善良的样子”，他喜欢的是这片雪域高原的神奇瑰丽，纯洁脱俗，以及在这片土地上生活的虔诚，善良的人民。他也在《看佛》一诗中交代了他喜欢佛的原因：“看佛╱我心生平静”（《看佛》），让心灵平静下来，在充满浮躁和喧嚣的时代的确是很不容易的一件事情，欣喜的是何佐平找到了这个修心的法门，这对如苦行僧般的诗人来说，是必不可少的心灵调适。

何佐平的诗歌善用比喻，拟人，对比等手法，并注重炼字，这使得他笔下的景物生动形象，具体可感，能引发读者的联想和想象，给读者以鲜明深刻的印象。一个诗人能在他的诗歌中写出属于他自己的比喻句，找到最切和自己的喻体，那可不是一件容易的事。但欣喜的是，何佐平已经做得非常不错了。如写中国历史，诗人说“一股几千年的大风╱一把锈迹斑斑╱残留着血渍的大刀╱砍向文明的头颅”（《马鹿山上》），这有点像鲁迅《狂人日记》中的名句，“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”语言冷隽，充满张力。写青藏高原，诗人说“扯一把青草做腰带”（《在高原》），只这一句比喻，夸张便很有诗意，浪漫潇洒。再如“不远处的几头黑牦牛╱如同智者╱默诵╱一首伟大的史诗”（《车过唐古拉》），诗人抓住了牦牛这一青藏高原上最具代表性的物象来抒情，通过比喻，拟人营造了青藏高原肃穆深邃的特点。再如写拉卜楞寺，“夏河水推着落日╱仿佛我的血液推着经轮”，这一句比喻和拟人既有画面的壮美，又有禅诗的空灵明净。《苹果，在秋风里等待出嫁》这首诗题目用了拟人手法，抬升了景物形象的美感，刻画出一幅丰收喜悦的画面。《九月菊花》一诗写“菊花尽情开放╱云朵像轻纱一样╱蒙上了太阳疲惫的脸庞╱我藏在一首诗里╱披着一身南山的烟雨和灞陵的秋霜”，这几句比喻拟人，除了描摹秋景，更难得的是诗人已在摸索中营造出了属于自己的乡土世界和诗歌意象。《秋叶》一诗写秋叶，写了这样一句比喻拟人的诗句，“天空撒下金币的时候╱母亲手心里的老茧脱落的时候╱季节以蝴蝶的舞姿抒情”，“金币”这一意象就像徐志摩《再别康桥》中的“那河畔的金柳”一样，有一种令人惊艳的脱俗之美。《冬日》一诗写“巨大的冬日被羊群占据╱这些白色的火焰╱灼疼着疲惫的山峦╱雪的暴力╱软弱于咩叫之外”，诗人将羊群比做“白色的火焰”，比喻新奇，突兀，构成一种峭拔，冷峻的语言风格。“雪的暴力软弱于咩叫之外”则意在揭示严酷的环境无法遏制生命的坚强，创设了一种乐观豪迈的情感氛围。《麦穗》一诗写“顺着七月的麦地╱奏响金黄的甜蜜”，诗人将视觉形象转化为触觉感受，用通感手法表达了一种收获时的酣畅淋漓的喜悦。《初冬》一诗写雪景，“一场稚嫩的雪╱点燃╱山野沉睡的篝火╱旷野死者的灵魂”，把雪说成“点燃”，这一动词的使用打破生活常理，新奇但却准确，体现出诗人在语言上的锤炼和追求。再如“雪花”是“经神奇之手剪碎的云朵”（《雪花》），“雪落成一堆火的白色马褂”（《雪落草原》），这些比喻都充满了画面之美和色彩之美。《桃花开了》写“开了的桃花╱如同一群脸蛋红扑扑的小孩╱在山野嬉笑玩耍”，用比喻，拟人手法写出了桃花的美丽。《歌唱的小鸟》写“露珠脱下晶莹的衣裳╱晚霞入睡”，用拟人手法写乡村夜晚的宁静祥和。《故乡》一诗则是何佐平善用比喻的极致，全诗连用十二个比喻句层层推进，分别用“砂锅、香炉、清泉，麦子、土豆、牛车、炕头、名片，荷包，诗行 ”等一连串意象写出了故乡古老、香醇，朴实、温暖但却贫穷的特点，抒发了诗人对故乡浓烈的爱。在何佐平的诗集《擦肩而过》中，这样精美的比喻，拟人的诗句还有很多，它们已经成了诗人何佐平在长期的创作实践中富于创造性的艺术构思，这是我读《擦肩而过》最大的收获，也是何佐平诗歌最大的亮色。

但何佐平诗集《擦肩而过》中也有不成熟的作品。比如《与油菜花相遇》这首诗的最后一节，抒情太过于空洞，语言太过于平淡，用词太过于雷同。《一个人的夜晚》太过于消极，颓废。《呼吸》一诗太口语化，太浅白，没了诗意。有些诗太过于求新求奇，形式大过了内容，造成诗意和情感的晦涩难懂，这是需要引起诗人注意的。

                              诗人简介

何佐平，笔名啸河。1980年3月生于甘肃渭源北部农村。2003年毕业于天水师范学院中文系。著有诗集《擦肩而过》，主编诗选《零碎的时光—渭源现代诗选》。甘肃省作协会员。

何佐平新浪博客http://blog.sina.com.cn/u/3630706930http://s16/mw690/001nExYzzy72ZBU2WhV4f&690 ——浅读何佐平诗集《擦肩而过》" TITLE="悬着的心被往事缓缓托起  ——浅读何佐平诗集《擦肩而过》" />