魔术失去娱乐精神将是死路一条

兔年央视春晚，没能见到刘谦的魔术，实在是一大遗憾。

导演陈临春解释说：“现在观众的关注焦点并不在刘谦魔术本身，而是从欣赏转变为对魔术的解密，这无论对刘谦自己还是魔术的长久发展，都十分不利，我们不希望将他过度娱乐化。”

这句解释本身的逻辑是十分混乱的，解密难道就是娱乐化？魔术从诞生那天起，就开始遭受各种各样的解密困扰，也正因为有了解密，魔术才能不断地向前发展，否则的话，我们现在的看到的魔术估计还是变鸽子、切割活人之类的把戏。魔术与解密之间的关系，就跟杀毒软件与病毒的关系一样，没有病毒的升级换代，绝没有杀毒软件的推陈出新。

另外，娱乐化又有何不好？没有娱乐精神的魔术，充其量不过是变戏法，不过是魔术师技艺的比拼。而既然魔术表演是针对普罗大众的，当然需要娱乐，需要娱乐化。陈导演声称不希望魔术过度娱乐化，本身就十分可笑，你难道一心一意要把春晚办成时时刻刻弘扬主旋律的红歌会？春晚这几年可以说是越来越娱乐了，不管人们对春晚的褒贬如何，这都是一个可喜的取向。可如今，作为春晚的导演，你却大言不惭地说什么贬斥娱乐化，这不是搬起石头砸自己脚吗？

对魔术的娱乐化，刘谦自己就认为，魔术存在的意义是为大众提供娱乐，“对我来说，就是把魔术中最能让观众感动的东西发掘出来，让自己就像电影演员一样，在表演魔术的过程中，融入魔术的情节之中去，去触动观众的内心。这样的完完全全有魔术师的个性在其中的魔术，才是魔术师自己的魔术。能感动观众的魔术表演，才是好的表演。”他说，魔术应该和现代娱乐更紧密地结合起来，他非常注重表演节奏、气氛的把握，注重对观众兴趣的挑动，这样，他幽默诙谐、妙趣横生的语言魅力与神秘莫测的魔术结合在一起，让他的魔术表演变成了一个娱乐秀场，观众不但感到新奇，还觉得有趣。把专业的东西隐藏起来，把娱乐的东西表现出来是很难的，但却非常重要。

回想刘谦连续两年春晚的魔术，尽管很多已经解密，但是我们依然喜欢看他的魔术，为什么？因为他不仅给我们带来“见证奇迹的时刻”，让我们发出一阵阵惊叹，更重要的，他是一个会表演的魔术师，看他的节目，绝不仅仅是看其魔术的技艺，还要看的是他幽默、诙谐的演出。

从这一点来看，今年春晚的两个魔术师远远不及刘谦。

同样来自台湾的丁建中，基本上不在一个水平上，他的两个魔术——撕报纸和穿越镜子，据传都是老魔术了，很多一流魔术师很多年前就不玩了。“撕报纸”的解密视频甚至都能在网上找到。

来自大陆的傅琰东，出身于中国著名的傅氏魔术世家，号称傅氏幻术第四代传人。但是他指挥金鱼列方针的魔术，竟然也是炒冷饭，日本人早就玩过了，网上的视频也看过了，真不知道是傅氏幻术传到了日本，还是傅氏幻术“借鉴”了日本。

让人眼前一亮，是将画中的鱼变到鱼缸里，尽管现在流传了很多种解密的说法，但是至今尚没有一个解释有足够的说服力。应该说，从神奇的效果来看，比之刘谦的戒指变到鸡蛋里，也是不遑多让的。

但是与刘谦相比，傅琰东最最缺少的恰恰是娱乐精神，他的魔术仅仅是“变化”，缺少的是“表演”，没有刘谦那种调动现场气氛、感染观众情绪的能力，所有的台词似乎都是春晚剧组给写好的，听上去非常生硬不自然。有介绍说，傅琰东是国内唯一的集唱、变、跳、表演、主持于一身的全能魔术师。我看，他要想成为真正的全能魔术师，恐怕还需要在表演上多下点功夫才成。

刘谦，不是第一个出现在春晚舞台上的魔术师，更不是第一个在荧屏上进行表演的魔术师，傅琰东早在2000年、2003年就上过两次春晚，可是我们为什么没有记住他呢？我是百度他的个人资料，才发现他还有此等“辉煌”。

他为什么没有火？

刘谦为什么就火了呢？而且刘谦是上次一次春晚，就让大家记住了他。说到底，还是娱乐化起了作用，在观众心中，刘谦已经不仅是一个魔术师，而是一个具有亲和力的大众偶像。他改变了过去魔术的单调感，将魔术表演变成一场大众娱乐秀。

可是，春晚导演却突然抛出什么去娱乐化的论调，真不知道他所欲何为？前不久，听了复旦大学新闻学院张志安老师的，提出电视发展的两个方向：娱乐化和本体化。

如今，央视导演竟然要去娱乐化了，而且要使本该娱乐的节目去娱乐化……陈导演，你还做什么电视啊？

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