首先，这书名起得有点草率，明星之死的背后，隐藏了很多罪恶的手，每个人都是嫌疑人，每个人都可能犯罪。女星的哥哥只是其中一个点，占的篇幅也不是很大，一先令蜡烛仅仅与女星的哥哥有关，却被当成了书名。可能是铁伊写到最后，也觉得自己的小说过于庞杂，实在想不到一个好的标题来概括每一个情节吧？而如果仅仅取个《女星之死》之类的标题，则过于流俗了，于是取了这么一个《一先令蜡烛》的标题，这书名够雅致，够阳春白雪，就是有点文不对题。

抛开书名不谈，单靠小说，确实值得一读，但是比之《法兰柴思事件》的社会深度，比之《博来·法拉先生》的悬疑，这本书就稍微有点逊色了。

任何悬疑小说都有一个通病，作者力图塑造一个高超的探长，到头来会发现，其实探长都很笨。对于连环谋杀案，探长总是在最后才抓住凶手，对单宗谋杀案，探长总是要走很多弯路才抓到凶手，有时候抓到凶手只是出于偶然。

比如格兰特探长是在理发的时候看到一本杂志，才想到了疑点。假如他不是在小说将近结尾的时候走进理发店，他可能永远都破不了案；假如他在小说一开头就走进理发店，那这小说就不存在了，或者仅仅是个短篇了。

这是所有悬疑小说的通病，对悬疑小说作家而言，这实在是个两难的困境。

在我看来，悬疑小说有两种，一种是为悬疑而悬疑，一种是为反映社会问题、表达作者反思的悬疑。阿加莎·克里斯蒂的大部分作品都是前者，之所以说是大部分，是因为她的作品我没有都看完，我只看了几十本，不知道在我没看的几十本里，有没有类似铁伊的作品。铁伊的小说大部分属于后者。

《时间的女儿》是通过一个推理的故事，表达自己对一桩历史悬案的看法；

《法兰柴思事件》只有一点点悬疑推理的影子，表达的其实是铁伊对媒体暴力、群众集体无意识的一种反思；

《萍小姐的主意》更不是什么悬疑推理小说，她在小说中描摹了一些青春可爱的美少女，但是她们的求学生活很像集中营，就像时下经常见诸报端的一些夏令营、训练营，大人们觉得可以锻炼孩子，孩子们觉得苦不堪言。那所女校虽然有着光荣的传统，却也是压制人性的所在。

《博来·法拉先生》对社会的关注度要少一些，她写的只是一个离奇的故事，带点悬疑的味道。

《一先令蜡烛》更像阿加莎的作品，也缺乏了对社会的关照。但是有一点，又比之阿加莎要高明一些，在这本小说里，铁伊用一个悬疑故事，引领我们看尽了英格兰社会各个阶层的嘴脸，她几乎对每一个职业都揶揄、讽刺了一把，有明星，律师，星象学家，记者，宗教狂……甚至把小说中的警察也暗讽了好几次。由于有了这些，《一先令蜡烛》就不仅仅是本悬疑小说了。

我最初怀疑那个叫吉米的记者，按照我的阅读经验，假如他跟这案子一点关系，作者犯不着用这么多笔墨去处理他，所以我很是怀疑他才是杀手，杀人动机我都给他想好了，为了提高自己的知名度，为了报纸的销量。

不过这样一来，就跟《法兰柴思事件》差不多了。

我喜欢阿加莎的作品，也喜欢铁伊的。

阿加莎着力点在于对人性的刻画，铁伊的着力点在于对社会现实的关照。反观我自己的小说，更多的可能倾向于铁伊。《清明上河图》是对贪污腐败的痛恨揭露和反击，虽然是一种白日梦式的意淫；《人肉搜索》和《人肉搜索2.0无形杀》，光看书名就知道，是关照社会现实的作品；《杀人游戏之现场直播》是对媒体的生存困境的反思，主旨与《法兰柴思事件》有点相像，但是写作方法却跟阿加莎一脉相承。

阿加莎和铁伊都各有优点，我要做的是学习、糅合她们。